正盡管《渡河》不是普拉斯最好的一部詩(shī)集,但它同樣展示了其詩(shī)歌生涯中一段時(shí)期的成就。這本詩(shī)集寫(xiě)于1960年至1961年末,早于《阿麗爾》,我們可以感受到此時(shí)詩(shī)人面對(duì)眼前的伽拉忒婭扮演了皮革馬利翁的角色,她渴望把自己塑造成才,極力對(duì)抗著前輩詩(shī)人們留下來(lái)的詩(shī)歌傳統(tǒng)。沿著這條道路普拉斯經(jīng)歷了許多荒唐的步驟,就像一直處在幼蟲(chóng)脫胎的質(zhì)變之路:有時(shí)偽裝成迪蘭·托馬斯式的咆哮;有時(shí)學(xué)西奧多·羅特克低語(yǔ)似的嘮叨;有時(shí)如史蒂文斯在天地之間做二重唱;有時(shí)以洛威爾的悲傷口吻

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