塞繆爾·理查遜是英國(guó)18世紀(jì)最著名的小說(shuō)家之一,他繼承和發(fā)揚(yáng)了在他之前的書(shū)信體小說(shuō)之所長(zhǎng),使書(shū)信體小說(shuō)藝術(shù)達(dá)到了巔峰�！杜撩防肥抢聿檫d創(chuàng)作的第一部書(shū)信體長(zhǎng)篇小說(shuō),小說(shuō)講述的是年輕女仆帕梅拉拼死捍衛(wèi)自己貞節(jié)的故事。自從這部小說(shuō)問(wèn)世以來(lái),眾多學(xué)者對(duì)其進(jìn)行過(guò)深入的研究,但大多數(shù)批評(píng)家都把注意力放在對(duì)文本本身的解讀上,而到目前還沒(méi)有批評(píng)家就此小說(shuō)的敘事技巧進(jìn)行過(guò)詳盡的分析和研究。 然而,理查遜在《帕梅拉》中的突出成就正在于他所運(yùn)用的獨(dú)特的敘事技巧�；谶@一點(diǎn),本文利用敘事學(xué)理論,對(duì)《帕梅拉》重新進(jìn)行了解讀,以便力求研究《帕梅拉》中所展示出的獨(dú)特的敘事技巧,目的是通過(guò)文本的結(jié)構(gòu)分析揭示作者的寫(xiě)作意圖,從而能夠有助于對(duì)小說(shuō)的人物、情節(jié)和主題進(jìn)行更全面的理解和闡釋。論文共分為五部分： 在緒論部分,我簡(jiǎn)介了這部小說(shuō)的作者；綜述了目前對(duì)這部小說(shuō)的研究狀況；介紹了書(shū)信體小說(shuō)在西方的發(fā)展軌跡；以及敘事學(xué)的興起和發(fā)展。 第一章為《帕梅拉》中的敘述聚焦。這一章首先簡(jiǎn)要介紹了敘述聚焦的特點(diǎn)及其作用。然后論述了《帕梅拉》中運(yùn)用的三種聚焦模式。內(nèi)聚焦的運(yùn)用使我們更多地了解到主人公的內(nèi)心世界與外部世界；敘述自我和經(jīng)驗(yàn)自我的不斷變換更加清晰地展示出主人公對(duì)墮落的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的認(rèn)識(shí)；多項(xiàng)—交叉聚焦使我們能夠更為全面地認(rèn)識(shí)和理解小說(shuō)的主題。 第二章集中論述了《帕梅拉》的敘述者。這一章首先簡(jiǎn)單介紹了敘述者的概念,類(lèi)型及其在敘述作品中的基本功能。在第二小節(jié)中,通過(guò)對(duì)小說(shuō)中的同故事敘述者進(jìn)行分析,揭示出帕梅拉在敘述過(guò)程中所展示出的其所具有的公開(kāi)的敘述者,典型的女性身份和不可靠的敘述者這三種特征。第三小節(jié)簡(jiǎn)單分析了小說(shuō)中作為輔助敘述者出現(xiàn)的異故事敘述者。本章最后分析了小說(shuō)中同故事敘述者的敘述功能和評(píng)論功能,以及這兩種功能之間的關(guān)系。敘述者通過(guò)這兩種功能抨擊了那個(gè)時(shí)代社會(huì)道德的墮落以及女性受壓迫的狀況。 第三章主要論述了《帕梅拉》的結(jié)構(gòu)特征。本章從兩個(gè)層面來(lái)分析《帕梅拉》所具有的獨(dú)特的敘述結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。首先,分析了《帕梅拉》的情節(jié)模式。小說(shuō)中的雙重?cái)⑹孪到y(tǒng)為小說(shuō)提供了雙重情節(jié),而雙重情節(jié)的運(yùn)用能夠豐富小說(shuō)的敘述手法；而且,復(fù)合式情節(jié)結(jié)構(gòu)的引入使我們能夠更加清晰地透視主人公的內(nèi)心世界。其次,《帕梅拉》開(kāi)頭和結(jié)尾的形式和特點(diǎn)被加以論述。此小說(shuō)開(kāi)頭和結(jié)尾的獨(dú)特的形式和特點(diǎn)不但能夠進(jìn)一步使小說(shuō)的敘述技巧多元化,還能夠在更大程度上吸引讀者的目光。 最后,對(duì)整篇論文進(jìn)行總結(jié),重申主要論點(diǎn),再次強(qiáng)調(diào)用敘事學(xué)方法研究這部小說(shuō)的意義主旨。
【學(xué)位單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2009
【中圖分類(lèi)】：I561
【文章目錄】：
摘要
Abstract
Introduction
    0.1 The Life and the Works of Samuel Richardson
    0.2 Previous Literary Criticism on Pamela
    0.3 The History of Epistolary Fiction
    0.4 A Brief Review of Narratology
Chapter One Focalization in Pamela
    1.1 Focalization in Fiction
        1.1.1 The Definition of Focalization
        1.1.2 Modes of Focalization in Fiction
    1.2 Internal Focalization
    1.3 Narrating Self and Experiencing Self
    1.4 Multi-Direction Crossing Focalization
Chapter Two Narrators in Pamela
    2.1 Narrator and Its Functions in Fiction
        2.1.1 Narrator in a Narrative Work
        2.1.2 Classification of Narrator
        2.1.3 Narrator's Functions in Fiction
    2.2 Homodiegetic Narrator
        2.2.1 Overt Narrator
        2.2.2 Female Gender of the Narrator
        2.2.3 Unreliable Narrator
    2.3 Heterodigetic Narrator
    2.4 Homodiegetic Narrator's Functions
        2.4.1 Narrative Function
        2.4.2 Commentary Function
Chapter Three Narrative Structure in Pamela
    3.1 Plot Pattern in Pamela
        3.1.1 Introduction to Plot from the Perspective of Narratology
        3.1.2 Dual Plot
        3.1.3 Compoud Plot Structure
    3.2 The Beginning and the End of Pamela
        3.2.1 The Form and Features of the Beginning
        3.2.2 The Nature and Features of the End
Conclusion
Notes
Bibliography
Acknowledgements

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