【摘要】：艾麗絲·默多克（1919-1999）是英國文學史上一道獨立的風景線。她是二戰(zhàn)以后繼狄更斯以來最多產(chǎn)、最有影響力的女作家。她發(fā)表了四十余部小說、戲劇、詩歌等，涵蓋哲學與文學批評方面�！逗谕踝印繁徽J為是她的代表作，并且在其1973年發(fā)表之初便獲得廣大文學評論家的廣泛好評。并且在當年獲得了詹姆斯·泰勒·布萊克紀念獎。 可以說后現(xiàn)代主義已經(jīng)成為當代中西方文學的流行概念，并且對當代文化以及意識形態(tài)產(chǎn)生了深遠的影響。然而，由于后現(xiàn)代主義的概念過于龐大與復雜，所以很難對其下精準的定義。許多后現(xiàn)代主義作家都試圖打破傳統(tǒng)文學的束縛，采用新的敘述方法，來體現(xiàn)他們對于現(xiàn)實的看法。在《黑王子》中，艾麗絲·默多克成功的運用了許多后現(xiàn)代主義手法在她的敘述中。本論文擬在解讀默多克作為作家、評論家對于文學的思考、對文學創(chuàng)作和文學批評的反思。 本論文除去緒論與結(jié)論部分，可分為四個章節(jié)。 緒論部分受限包括對艾麗絲·默多克生平以及其主要作品的簡要介紹。其次是對小說《黑王子》的介紹，包括其情節(jié)、人物、寫作手法以及其在文學界所取得的成就。第三是本論文選題的目的、意義以及國內(nèi)外研究現(xiàn)狀。 第一章的主要內(nèi)容圍繞在后現(xiàn)代主義理論上。我們都知道，后現(xiàn)代主義理論是一套龐大而復雜的理論。所以第一章的第一部分便以后現(xiàn)代主義理論的發(fā)展歷程開始，簡要介紹其發(fā)展的道路、代表人物以及主要觀點等。第一章第二部分著重介紹后現(xiàn)代主義理論的幾個重要特征；這些也是本論文的基本理論框架。本論文也是主要研究小說的戲仿性、互文性、破碎性這三個特征。 第二章主要探究《黑王子》中戲仿的特征。從第二章開始，論文開始步入正題。戲仿性是后現(xiàn)代主義理論的重要特征，并且艾麗絲·默多克是運用戲仿的天才。論文主要研究《黑王子》對愛情題材、精神個案分析以及對不同文體體裁的戲仿。本文通過對傳統(tǒng)小說的形式、題材乃至經(jīng)典文本本身進行戲謔性的模仿，使它們扭曲變形面目全非，借此達到顛覆傳統(tǒng)觀念的目的。 第三章指出互文性是后現(xiàn)代主義理論中重要的文學創(chuàng)造與文學批評手段之一。通過對文本的互文性解讀能夠使讀者更好的理解后現(xiàn)代主義理論與諸多的后現(xiàn)代主義現(xiàn)象。本章以對互文性概念的簡要介紹開始，隨后分析《黑王子》對古希臘神話以及對美國作家弗拉迪米爾·納博科夫的《洛麗塔》的吸收與引用。通過跨文本分析，總結(jié)出本小說在追求藝術與道德中的自我救贖。第四章則關注后現(xiàn)代主義理論中另一個重要特征—破碎性在小說中的應用。開放式結(jié)尾、強行作者闖入以及象征和元小說的應用。作者總是在敘述的中途打斷自己的敘述，并且直接對之前的敘述做出評論。其母的是要從一個全新的層次對現(xiàn)實的真實性與小說的虛構性以及作家的自我欺騙做探討。同時，本文作者把元小說特征歸入到破碎性中加以探討。自從20世紀60年代起，許多美國作家便摒棄了傳統(tǒng)的敘述方法與技巧，從而構建了一些不注重人物塑造、不講究故事情節(jié)的連續(xù)性、追求文本自我揭示的元小說。默多克通過對小說人物、情節(jié)、主題進行虛構，以及故意暴露其元小說虛構性質(zhì)。本文表現(xiàn)了默多克通過小說的形式反思其創(chuàng)作過程并且做出革新。 第五章綜合總結(jié)了本論文。通過對《黑王子》的后現(xiàn)代主義研究，本文作者認為默多克急于擺脫傳統(tǒng)小說的限制并且急于對當時的小說創(chuàng)作做出革新。同時《黑王子》也反應了默多克對于藝術與道德的關注。本文作者也希望通過本論文能夠使讀者對艾麗絲·默多克以及她的作品有更好的認識與研究。
【學位授予單位】：哈爾濱師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：I561.074

【參考文獻】

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1 付偉忠;;互文性與后現(xiàn)代主義[J];安徽文學(下半月);2008年10期

2 曾艷兵;論后現(xiàn)代主義文學的不確定性特征[J];臺州學院學報;2002年05期

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本文編號：2534950