中國電影逐漸與世界影壇接軌,電影中的國家形象塑造進(jìn)入國際化時期。在多元化創(chuàng)作思潮的影響下,我國新疆少數(shù)民族電影中國家形象的建構(gòu)由"硬性"轉(zhuǎn)為"軟性"的傳播方式。本文以新疆少數(shù)民族電影《遠(yuǎn)去的牧歌》為例,探析影片中國家形象符號化的變遷。 

【文章來源】：視聽. 2020,(09)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、國家形象及其影視化
二、新世紀(jì)新疆少數(shù)民族電影中國家形象的呈現(xiàn)
三、新時期后新疆少數(shù)民族電影中國家形象的變化
    （一）逐漸隱藏的“政治”符號
    （二）逐漸增強(qiáng)的“個人”符號
四、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從“影像”到“形象”的思考[J]. 敖蕾.  中國電影市場. 2019(12)
[2]電影敘事與國家形象的建構(gòu)研究——基于新中國成立70年來電影發(fā)展變遷史的思考[J]. 郭致杰.  新聞知識. 2019(11)
[3]“十七年”時期中國電影中的國家理論和國家形象研究[J]. 陳犀禾,鮮佳.  當(dāng)代電影. 2019(05)
[4]國家形象構(gòu)建與媒介事件營銷[J]. 史安斌.  國際公關(guān). 2011(02)

碩士論文
[1]從新時期到新時代—改革開放以來中國電影創(chuàng)作“人民性”問題探析[D]. 魏琦.南昌大學(xué) 2019



本文編號：3383578