發(fā)布時(shí)間：2021-02-13 21:40

　　戲曲作為中國(guó)傳統(tǒng)大眾藝術(shù)的代表之一，在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史中，形成了以“戲臺(tái)”為中心的傳播方式，以及建立在此種傳播方式上的成熟而精湛的表演形式。隨著科技的發(fā)展、文化生態(tài)環(huán)境的改變，新媒介出現(xiàn)，多元化傳播格局逐漸形成。電影、電視、互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)終端等傳播媒介，對(duì)戲曲固有的以“戲臺(tái)”為中心的傳播方式產(chǎn)生了沖擊�！昂髴蚺_(tái)”傳播時(shí)代的來(lái)臨，使傳統(tǒng)戲曲文化面臨重大挑戰(zhàn)。本文以戲曲電視節(jié)目為主體，探討戲曲與電視融合的必然性，梳理戲曲電視節(jié)目的發(fā)展歷程，總結(jié)戲曲電視節(jié)目的類型與形態(tài)特征，以受眾調(diào)查分析為基礎(chǔ)，剖析戲曲電視節(jié)目的現(xiàn)狀與爭(zhēng)議，探究戲曲電視節(jié)目的傳承意義。戲曲在當(dāng)今社會(huì)的生存狀況成為學(xué)界關(guān)注的重要問(wèn)題。戲曲傳播的方式經(jīng)歷了從戲臺(tái)到電子媒介的電影、電視、互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)終端的變遷。在現(xiàn)代都市中，“家庭”觀看正取代“劇場(chǎng)”成為人們新的選擇，電視媒介則在多屏化的格局中居于主導(dǎo)地位，為戲曲傳播提供了最高的普及率和最多的潛在受眾。戲曲在劇場(chǎng)演出遭遇瓶頸之后必然會(huì)選擇新媒介尋求突破，而電視正處在當(dāng)前消費(fèi)文化和娛樂(lè)文化泛濫的時(shí)期，作為傳統(tǒng)文化載體的戲曲藝術(shù)加盟有助于提升電視節(jié)目的文化品位。戲曲電視經(jīng)歷了節(jié)目化、欄目... 

【文章來(lái)源】：山西師范大學(xué)山西省

【文章頁(yè)數(shù)】：183 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
1 戲曲電視節(jié)目概述
    1.1 “后戲臺(tái)”時(shí)代——戲曲傳播方式的變遷
        1.1.1 戲曲電影傳播
        1.1.2 戲曲電視傳播
        1.1.3 戲曲互聯(lián)網(wǎng)傳播
        1.1.4 戲曲移動(dòng)終端傳播
    1.2 從劇場(chǎng)走進(jìn)家庭——戲曲與電視“初識(shí)”
        1.2.1 電視媒介的傳播特性
        1.2.2 劇場(chǎng)與家庭的傳受差異
    1.3 分化與融合的多屏化傳播格局——電視媒介在戲曲傳播中的地位
        1.3.1 新媒介沖擊下戲曲劇場(chǎng)演出、戲曲電影傳播的邊緣地位
        1.3.2 多屏環(huán)伺下戲曲電視傳播的主導(dǎo)地位
2 戲曲電視節(jié)目的發(fā)展歷程
    2.1 戲曲電視節(jié)目化
    2.2 戲曲電視欄目化
    2.3 戲曲電視頻道化
3 戲曲電視節(jié)目類型
    3.1 從寫意到寫實(shí)——欣賞類戲曲電視節(jié)目
        3.1.1 “原生態(tài)”的直播、錄播類戲曲電視節(jié)目
        3.1.2 虛實(shí)相生的戲曲電視劇
    3.2 從行業(yè)大賽到全民選秀——競(jìng)賽類戲曲電視節(jié)目
        3.2.1 本土化的節(jié)目移植
        3.2.2 開(kāi)放化的媒體姿態(tài)
        3.2.3 整體化的營(yíng)銷策略
    3.3 從文獻(xiàn)紀(jì)錄到文化訴求——專題類戲曲電視節(jié)目
        3.3.1 多維度的題材探索
        3.3.2 “故事化”的敘事策略
        3.3.3 “相對(duì)真實(shí)”的創(chuàng)作理念
    3.4 從民間狂歡到擬真集會(huì)——晚會(huì)類戲曲電視節(jié)目
        3.4.1 全民參與的狂歡儀式
        3.4.2 主流媒體的官方宣教
4 戲曲電視節(jié)目形態(tài)特征
    4.1 專業(yè)性
    4.2 地域性
    4.3 多元性
5 戲曲電視節(jié)目現(xiàn)狀與爭(zhēng)議
    5.1 創(chuàng)新還是消解——電視化對(duì)戲曲本體的影響
    5.2 促進(jìn)還是沖擊——電視傳播語(yǔ)境下的戲曲劇場(chǎng)演出
    5.3 親近還是疏遠(yuǎn)——演員與觀眾的雙向交流
    5.4 熱鬧還是蕭條——戲曲電視節(jié)目評(píng)獎(jiǎng)
6 戲曲電視節(jié)目受眾分析
    6.1 收視率調(diào)查的應(yīng)用局限與市場(chǎng)困境
    6.2 受眾分析的現(xiàn)實(shí)依據(jù)與理論基礎(chǔ)
    6.3 戲曲傳播渠道狀況分析
        6.3.1 電視在戲曲傳播中的媒介地位分析
        6.3.2 城鄉(xiāng)戲曲傳播渠道差異的交叉分析
    6.4 戲曲電視節(jié)目受眾收視狀況分析
        6.4.1 受眾群體特征與戲曲電視節(jié)目收視傾向交叉分析
        6.4.2 影響受眾選擇戲曲電視節(jié)目的若干因素分析
        6.4.3 戲曲電視節(jié)目受眾收視習(xí)慣
        6.4.4 戲曲電視節(jié)目受眾滿意度
        6.4.5 戲曲頻道付費(fèi)模式的受眾接收度
    6.5 戲曲劇場(chǎng)演出受眾觀看狀況分析
        6.5.1 受眾群體特征與劇場(chǎng)看戲傾向交叉分析
        6.5.2 影響受眾選擇劇場(chǎng)看戲的若干因素分析
        6.5.3 戲曲劇場(chǎng)演出的票價(jià)因素分析
    6.6 戲曲電視節(jié)目受眾分析調(diào)查報(bào)告
        6.6.1 城鄉(xiāng)戲曲傳播均以電視媒介為主導(dǎo)，農(nóng)村戲曲演出市場(chǎng)更活躍
        6.6.2 戲曲電視節(jié)目受眾老年化特征突出，高學(xué)歷受眾則遠(yuǎn)離電視
        6.6.3 現(xiàn)實(shí)受眾偏愛(ài)欣賞類、專題類節(jié)目，戲曲晚會(huì)受潛在受眾青睞
        6.6.4 戲曲劇場(chǎng)演出票價(jià)為關(guān)鍵因素，針對(duì)不同受眾實(shí)行差異化營(yíng)銷
7 戲曲電視節(jié)目的傳承意義
    7.1 留存珍貴的戲曲影像資料
    7.2 培養(yǎng)年輕的戲曲觀眾
結(jié)語(yǔ)
致謝
參考文獻(xiàn)
附錄 A
附錄 B
附錄 C
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文及獲獎(jiǎng)情況


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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[2]后戲臺(tái)時(shí)期戲曲傳播研究[D]. 焦福民.山東大學(xué) 2006



本文編號(hào)：3032611