發(fā)布時(shí)間：2020-12-08 19:57

　　真人秀節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》在展現(xiàn)多元女性身體形象、弱化男性凝視構(gòu)建女性共同體和挖掘女性身體能動(dòng)性方面做出了有益嘗試,一定程度上抵抗了社會(huì)權(quán)力機(jī)制對(duì)女性身體的規(guī)訓(xùn),建構(gòu)了勇敢、敬業(yè)和自信的現(xiàn)代社會(huì)女性主體形象;而節(jié)目依然表現(xiàn)出來(lái)的女性身體消費(fèi)觀念,節(jié)目規(guī)則背后追求流量的資本邏輯和節(jié)目中女性身體的"擬象化",使其依然沒有擺脫消費(fèi)社會(huì)流行文本的局限性。 

【文章來(lái)源】：當(dāng)代電視. 2020年09期 第15-20頁(yè) CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：6 頁(yè)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]身體的意向性及其批判——“四象論”與身體美學(xué)的現(xiàn)象學(xué)研究[J]. 曾仲權(quán).  武漢理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2015(06)
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[3]身體符號(hào)的限度:拜厄特與當(dāng)代激進(jìn)身體話語(yǔ)[J]. 徐蕾.  當(dāng)代外國(guó)文學(xué). 2015(02)



本文編號(hào)：2905601