發(fā)布時(shí)間：2020-07-30 08:09

【摘要】：隨著時(shí)代的進(jìn)步和科技的發(fā)展,電視綜藝節(jié)目的發(fā)展也帶動(dòng)了電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)的繁榮,電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)的優(yōu)劣也逐漸成為辨識(shí)和衡量一檔節(jié)目是否優(yōu)質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)之一,其正在電視綜藝節(jié)目中扮演者越來越重要的角色。電視作為傳統(tǒng)媒體之一,也在積極尋求與新媒體的融合,這種融合不僅體現(xiàn)在內(nèi)容上的對(duì)接、思維方式的轉(zhuǎn)變,也體現(xiàn)在外在風(fēng)格的更替,電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)也在這種對(duì)接和更替中發(fā)生變革。 本文研究表明,電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)有其獨(dú)特的文本形態(tài)、敘事功用和敘事話語,并且它們都影響著電視綜藝節(jié)目的整體風(fēng)格走向。本文提出了舞臺(tái)創(chuàng)新,并從藝術(shù)和技術(shù)兩個(gè)層次分析其敘事話語體系及新媒體技術(shù)帶來的舞臺(tái)變革,探究這種變革的實(shí)踐意義和理論意義,以及對(duì)傳統(tǒng)觀演模式的推進(jìn)。本文綜合運(yùn)用文獻(xiàn)研究、問卷調(diào)查、個(gè)案分析等方法,就“央視春晚”、《中國(guó)好聲音》、《我是歌手》、《金鷹節(jié)互聯(lián)盛典》等為研究對(duì)象,結(jié)合敘事學(xué)、美學(xué)理論、場(chǎng)景理論、視覺傳達(dá)理論、儀式理論等分析論述電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)的組構(gòu)形態(tài)、構(gòu)建原則以及其敘事功用和敘事話語,通過問卷調(diào)查以及個(gè)案分析方法,對(duì)當(dāng)下電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)的創(chuàng)新形式進(jìn)行了分析和探討,得出受眾對(duì)于創(chuàng)新舞臺(tái)形式的看法,并且結(jié)合當(dāng)下出現(xiàn)的電視綜藝節(jié)目與新媒體的互動(dòng)方式分析新媒體引發(fā)的新一輪的舞臺(tái)變革。 本文認(rèn)為,電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)的發(fā)展與科技有著密不可分的關(guān)系,將新媒體技術(shù)和藝術(shù)應(yīng)用到電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)中,以受眾為本位的、即時(shí)、全方位、有效的舞臺(tái)互動(dòng)方式,在調(diào)動(dòng)受眾的感官的同時(shí)也在縮小受眾與演員的距離,在倡導(dǎo)“用戶體驗(yàn)”時(shí)改變著傳統(tǒng)觀演模式。本文以電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)為研究對(duì)象,梳理了電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)的發(fā)展歷史,把握了電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)組構(gòu)形態(tài)、構(gòu)建原則以及其敘事功用和敘事話語,結(jié)合新媒體技術(shù)對(duì)電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)的影響具體分析,這些對(duì)于電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)的發(fā)展均具有重大意義。
【學(xué)位授予單位】：天津師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：G222
【圖文】：

圖2-1《正大綜藝》舞臺(tái)使用，拓寬了舞臺(tái)的時(shí)空，使舞美更華麗。1993其并沒有發(fā)揮出它的巨大作用，只是用來播放視頻春晚首次在央視一號(hào)演播大廳直播，分為北京、上這一過程中發(fā)揮了重大作用，當(dāng)北京主會(huì)場(chǎng)和其他出現(xiàn)其他會(huì)場(chǎng)的場(chǎng)景，這就使幾千公里的距離縮短式取得了較好的演出效果。2015年春晚，又采用了揮著重大的直播及轉(zhuǎn)播的作用。湖南電視臺(tái)《快樂大本營(yíng)》開播，即便19年后的目收視率的榜首，它頑強(qiáng)的生命力得益于其不斷創(chuàng)樂大本營(yíng)》最初的舞臺(tái)形式由鏡框式舞臺(tái)演變而其他場(chǎng)景模式，使受眾眼前一亮。2004年、2005了我國(guó)電視綜藝節(jié)目形態(tài)，另一方面創(chuàng)新了舞臺(tái)形

舞臺(tái)布景由平面到立體、三維、實(shí)物方向發(fā)展，栩栩如生的舞臺(tái)道具和隨時(shí)可以變化的LED取代了平面的畫布，智能化和科技化水平的提升，大大地增強(qiáng)了舞臺(tái)的表現(xiàn)力，同時(shí)也縮短了換場(chǎng)的時(shí)間間隔。早期的電視綜藝節(jié)目中的小品等藝術(shù)表演形式布景相對(duì)簡(jiǎn)單，只是兩三個(gè)人在無實(shí)物表演，甚至連畫布都不存在。比如，1990年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，陳佩斯和朱時(shí)茂的小品《主角和配角》，在小品中并未出現(xiàn)任何跟表演內(nèi)容相關(guān)的舞臺(tái)畫布，只是以兩套衣服、一頂帽子、一張八仙桌和一把手槍作為道具，兩位演員就借助這些道具為觀眾奉上了精彩的演出，這一小品也是陳朱二人配合的顛峰之作。當(dāng)然，不同小品對(duì)布景的要求也不盡相同，但其中規(guī)定特定的場(chǎng)景，并且具備特定場(chǎng)景的典型特點(diǎn)則是統(tǒng)一法則，但“簡(jiǎn)潔”依然在大眾審美之列。比如，1996年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，趙麗蓉、鞏漢林合作的小品《打工奇遇記》，舞臺(tái)布景依然簡(jiǎn)單但富有特色：一張八仙桌配兩把太師椅、一張圓桌配圓髡、滿清旗袍裝的服務(wù)員一字兒排開和穿長(zhǎng)袍馬褂的奸詐老板，略顯復(fù)古的布景與春晚的舞臺(tái)設(shè)計(jì)相得益彰。

舞臺(tái)布景由平面到立體、三維、實(shí)物方向發(fā)展，栩栩如生的舞臺(tái)道具和隨時(shí)可以變化的LED取代了平面的畫布，智能化和科技化水平的提升，大大地增強(qiáng)了舞臺(tái)的表現(xiàn)力，同時(shí)也縮短了換場(chǎng)的時(shí)間間隔。早期的電視綜藝節(jié)目中的小品等藝術(shù)表演形式布景相對(duì)簡(jiǎn)單，只是兩三個(gè)人在無實(shí)物表演，甚至連畫布都不存在。比如，1990年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，陳佩斯和朱時(shí)茂的小品《主角和配角》，在小品中并未出現(xiàn)任何跟表演內(nèi)容相關(guān)的舞臺(tái)畫布，只是以兩套衣服、一頂帽子、一張八仙桌和一把手槍作為道具，兩位演員就借助這些道具為觀眾奉上了精彩的演出，這一小品也是陳朱二人配合的顛峰之作。當(dāng)然，不同小品對(duì)布景的要求也不盡相同，但其中規(guī)定特定的場(chǎng)景，并且具備特定場(chǎng)景的典型特點(diǎn)則是統(tǒng)一法則，但“簡(jiǎn)潔”依然在大眾審美之列。比如，1996年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，趙麗蓉、鞏漢林合作的小品《打工奇遇記》，舞臺(tái)布景依然簡(jiǎn)單但富有特色：一張八仙桌配兩把太師椅、一張圓桌配圓髡、滿清旗袍裝的服務(wù)員一字兒排開和穿長(zhǎng)袍馬褂的奸詐老板，略顯復(fù)古的布景與春晚的舞臺(tái)設(shè)計(jì)相得益彰。

【參考文獻(xiàn)】

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