發(fā)布時間：2020-07-11 10:22

【摘要】：日本動漫歷經(jīng)多年變革與發(fā)展,成為世界上重要的軟文化并受到了廣泛的關(guān)注。其中,存在著大量的中國人角色和包含中國元素的內(nèi)容。在這些作品中,中國人的形象有各種各樣的體現(xiàn),或好或壞,亦或是亦正亦邪。筆者通過混合研究法的使用,將內(nèi)容分析法的類目建構(gòu)與敘事學(xué)中的行動元模型、詹姆遜式符號矩陣等研究方法相結(jié)合,由表層的人物平面形象,到中層的人物敘事功能,再到深層的動漫作者價值觀的體現(xiàn),構(gòu)建了由淺到深的、三個維度的人物形象歷時性研究。在表層研究中,筆者從個體形象、文化元素和話語形象三個方面入手,發(fā)現(xiàn)了丸子頭、旗袍是建構(gòu)中國女性形象的重要元素,八撇胡和翹眉則是建構(gòu)中國男性形象的常見元素,而其中話語形象在某種程度上體現(xiàn)了日本人對中國的刻板印象。在中層研究中,筆者通過分析中國人角色在故事中扮演的角色,并對比其他角色來判斷其具有的敘事功能,通過行動元模型總結(jié)出了不同敘事功能下的人物形象。在深層研究中,筆者以詹姆遜式符號矩陣為分析模型,挖掘中國人角色所代表的中國形象在故事中所處的位置,并由此分析作者建構(gòu)形象所基于的價值觀,發(fā)現(xiàn)日本動漫中蘊含著對中國人乃至中國形象的復(fù)雜情緒。通過研究發(fā)現(xiàn),日本在建構(gòu)中國人以及中國形象時,經(jīng)常使用“清服”、“丸子頭”、“龍”、“石獅”等特定符號以幫助日本讀者界定人物身份的要素。這意味著我國對外傳播可以有選擇性地套用日本動漫建構(gòu)的中國人形象“外殼”,使用已被人熟知的文化元素來宣傳我國文化,增強受眾的認(rèn)可度,降低宣傳成本與時間消耗。同時,筆者依據(jù)研究結(jié)果從政府、行業(yè)、個人三個方面提出了完善對日本動漫產(chǎn)品的監(jiān)管、利用本土動漫開辟對外傳播的新思路、提高中國年輕人的文化自信等三點建議。
【學(xué)位授予單位】：廣東外語外貿(mào)大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：G131.3;G206
【圖文】：

圖 4-1在后 8 卷中，猿渡吾郎的兒子猿渡步成為了故事的主角，猿渡吾郎則受羅斯之托擔(dān)任美國的月球基地“尼克索斯”的警察局長。盡管猿渡步的父親身居，但由于他是在月球誕生的月之子，體質(zhì)比地球誕生的孩子要差很多，所以遭到來自地球官二代們的欺負(fù)。在一次危機中，他被反抗軍帶走后才發(fā)現(xiàn)月地同樣存在的“地上”和“地下”的極端差別，地上的居民擁有良好的社會和優(yōu)越的個人權(quán)利，而地下的居民則是被壓迫的大多數(shù)。當(dāng)猿渡步得知由于子的技術(shù)始終沒有進展，耗費過多的資金，被當(dāng)局計劃終止項目并對月之子統(tǒng)一“銷毀”之后，被母親池內(nèi)理代子帶往由中國建造的月球基地，通過和宇宙軍團長鄭力合作，最終獲得了庇護。在這一過程中，中美形象逐漸發(fā)生扭轉(zhuǎn)，中國建造的月球基地雖然技術(shù)不如，但堅持以強硬姿態(tài)與美國對抗，以包容的心態(tài)來收留被美國迫害的月球居為月球居民最后的避難所。作者將中國治下的“月世界市”描繪成清貧但

在該時期的動漫作品中，以中國人為反派的占多數(shù)，如《赤龍戰(zhàn)役》、《魔高校里的劣等生》、《火星異種》等。但較以往不同的是，中國人成為最強大反派，擺脫了以往柔弱的姿態(tài)，而展現(xiàn)咄咄逼人的攻擊氣勢。在 2014 年《魔高校里的劣等生》里，甚至想象出中國出兵日本橫濱的場景。在《赤龍戰(zhàn)》里的中國是一個擁有先進科技的超級大國，中國角色則成為了奴役與壓迫本人的“殖民勢力”。為了進一步分析，筆者選用中國人角色對故事劇情發(fā)展有較大推動作用的品——《火星異種》。該作品是本時期將中國人角色“巨大化”的典型代表，中日本隊是故事展開的主體，充當(dāng)著“英雄”角色。疫苗是英雄所尋找的寶物”，產(chǎn)生這種欲望訴求的動機來自于地球上蔓延的疾病危機，尋找寶物的的就是解決危機造福地球人民。在此過程中，中國隊被塑造成了幕后的黑，為了謀取自身的利益而背叛了其他的隊伍，并最終制造了危害地球的外星物。在故事的層層推進中，中國隊不僅成為了擁有極強戰(zhàn)斗力的“反角”，更站在了地球人民的對立面，化身為“公敵”的形象�？腕w

【參考文獻】

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本文編號：2750273