人類社會進步的一大標(biāo)志,是由空間中事物的生產(chǎn)發(fā)展到空間本身的生產(chǎn)�？陬^敘事用聲音覆蓋住一定范圍的空間,劇場、影院和音樂廳等實體空間容納了形形色色的敘事交流。戲劇是前工業(yè)時代最具人氣效應(yīng)的大眾傳播,為使人們集中注意力,演出方面需要筑起環(huán)繞整個劇場的"聲墻"。評價和議論也是敘事消費的重要方式,一些注重"被看"的消費者甚至把傳播場所當(dāng)作社交平臺。今人電腦屏幕上不時彈出的評論性字幕(彈幕),使消費者產(chǎn)生和人邊看邊聊的感覺,微信群中的"聊天"亦屬虛擬空間中的互動。影院中的環(huán)繞立體聲把觀眾與銀幕世界包裹進一個統(tǒng)一的聽覺空間,模糊乃至消弭了兩者之間的界限。羅蘭·巴特聲稱小說世界與咖啡館、立體聲音響有相似之處,巴赫金說陀思妥耶夫斯基的復(fù)調(diào)小說以各種聲音的對話為中心,中國古代小說則努力用書場感征服讀者。敘事從一開始就是一種生產(chǎn)聽覺空間的行為,今人采用的敘事手段越來越豐富,但從實質(zhì)上說仍未擺脫對聽覺交流的模仿。 

【文章來源】：北京師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2020年04期 第89-98頁 北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：10 頁

【文章目錄】：
一、生產(chǎn)視閾下的聽覺空間
二、看戲/聽?wèi)?br>三、你說/我說
四、包裹/沉浸
五、對話/復(fù)調(diào)



本文編號：2902413