安德烈·普拉東諾夫作為20世紀(jì)偉大的俄羅斯作家之一,其作品繼80年代“回歸”以來受到俄羅斯乃至世界文壇的廣泛關(guān)注和高度重視。這位杰出的作家用其獨(dú)特的藝術(shù)手法,在作品中對人與自然、人與社會等問題進(jìn)行深刻思考,他的作品思想深邃,意義深遠(yuǎn),散發(fā)著難以琢磨的“神秘性”。但縱觀小說研究史,我們發(fā)現(xiàn),對普氏作品的研究囿于主題和作家生平的研究,近年來學(xué)界逐漸走出了意識形態(tài)批評視域,對普氏作品開始有了較為深入的文化學(xué)和詩學(xué)研究,研究視角日趨多樣。然而,普氏作品敘事話語的研究并未引起學(xué)者們足夠的重視,所以本文以作家早期代表作——科幻三部曲《太陽的后裔》、《月亮炸彈》和《以太通道》為研究對象,以結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)理論為基礎(chǔ),對科幻三部曲的敘事特征進(jìn)行解讀,通過敘事特征的分析進(jìn)一步發(fā)掘普氏作品的獨(dú)特魅力,并通過科幻三部曲中敘述話語的演進(jìn)揭示三部曲之間的關(guān)聯(lián)性,以及這種關(guān)聯(lián)性的意義。本文由緒論、正文三章、結(jié)語和參考文獻(xiàn)四部分構(gòu)成。緒論介紹了研究目的、研究意義等,并概括了國內(nèi)外研究情況。第一章分析科幻三部曲敘述者形象,指出全知敘述者既如“上帝”無所不知,同時又自限權(quán)力,不對小說情節(jié)做過度干預(yù)。第二章分析科幻三部曲的敘述時間特點(diǎn),科幻三部曲基本呈線性時序敘述,同時也存在“追述”等時間倒錯現(xiàn)象,并運(yùn)用了省略、延緩等敘述策略使小說更具情節(jié)性。第三章分析科幻三部曲在敘述話語上的演進(jìn)及其意義,指出科幻三部曲的敘述者形象由隱身到顯身,故事時間和空間由模糊到具體,這種演進(jìn)實(shí)際上是作家對人與自然關(guān)系的思考過程的反映,敘述話語是在作家逐步深入的思考中演進(jìn)的。結(jié)語部分對全文作了總結(jié),普拉東諾夫的科幻三部曲是值得深刻研究的藝術(shù)作品,小說中敘述者既無所不知又自限權(quán)力,保持線性時序敘述的同時又靈活運(yùn)用時間倒錯技巧;三部曲敘事話語的逐步演進(jìn),正是作家對人與自然關(guān)系思考不斷深化的結(jié)果。
【學(xué)位單位】：四川外國語大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：I512.074
【文章目錄】：
摘要
Автореферат
致謝
緒論
    1.選題動因
    2.研究目的及研究意義
    3.研究方法
    4.研究的主要內(nèi)容
    5.國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
第一章 科幻三部曲的敘述者形象——自限的全知全能敘述者
    1.1 全知敘述者——上帝視角
    1.2 自限的敘述者——有限的全知
第二章 科幻三部曲的敘述時間特點(diǎn)
    2.1 科幻三部曲的時序分析
    2.2 科幻三部曲的時距分析
第三章 普氏科幻三部曲中敘述話語的演進(jìn)及其意義
    3.1 敘述者形象的演進(jìn):由隱身到逐漸顯身
        3.1.1 《太陽的后裔》與《月亮炸彈》中敘述者的隱蔽敘事
        3.1.2 《以太通道》中敘述者的公開介入性評論
            3.1.2.1 科學(xué)熱情不可抑制
            3.1.2.2 人與自然和諧統(tǒng)一
            3.1.2.3 犧牲個人情感而獻(xiàn)身科學(xué)
    3.2 科幻三部曲故事時空的演進(jìn)
        3.2.1 科幻三部曲故事時間的演進(jìn)
        3.2.2 科幻三部曲故事空間的演進(jìn)
    3.3 科幻三部曲敘述話語演進(jìn)的意義
結(jié)語
參考文獻(xiàn)

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 孫基林;王瑞玉;;作為修辭的詩歌敘述話語與其詩性構(gòu)建[J];百家評論;2017年03期

2 趙興紅;;建構(gòu)具有中國特色的敘事經(jīng)驗(yàn)——讀《紅樓夢敘事》[J];神劍;2017年02期

3 郭曉春;;秋瑾與伍爾夫女性敘述話語之比較[J];西南科技大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2011年01期

4 鄭敏宇;準(zhǔn)作者敘述話語及其翻譯[J];外語研究;2003年02期

5 顧建新;;微型小說的敘述話語[J];寫作;2001年07期

6 王純菲;敘述話語運(yùn)籌的動力[J];社會科學(xué)輯刊;1998年02期

7 李思民;簡論敘述話語的審美特征[J];延安大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);1997年02期

8 余春;對《阿Q正傳》的敘述話語特色分析[J];語文學(xué)刊;2002年01期

9 劉艷卉;;《漫漫圣誕歸家路》中的敘述者與敘述話語[J];英美文學(xué)研究論叢;2019年01期

10 劉碧珍;;“可靠”的不可靠敘述——論《黑貓》中的敘述話語的選擇[J];山花;2015年02期

相關(guān)會議論文 前3條

1 胡群昌;;敘述話語的建構(gòu)——余華《在細(xì)雨中的呼喊》的敘述話語藝術(shù)[A];2007年福建省辭書學(xué)會第18屆年會論文提要集[C];2007年

2 朱倩蘭;;修辭與認(rèn)知:探問《鶴止步》不可靠敘述[A];廈門大學(xué)外文學(xué)院第八屆研究生學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2015年

3 張長英;桑標(biāo);;幼兒敘述話語能力與錯誤信念理解的關(guān)系[A];第十二屆全國心理學(xué)學(xué)術(shù)大會論文摘要集[C];2009年

相關(guān)重要報紙文章 前5條

1 張曉麗;由趙樹理小說的敘述話語想到的[N];文藝報;2005年

2 中山大學(xué)人類學(xué)系 周大鳴;族群研究的前景展望[N];中國民族報;2008年

3 肖濤;抵抗黑暗的可能[N];文藝報;2013年

4 彭國棟;《迷旎花園》的敘事實(shí)驗(yàn)[N];文藝報;2007年

5 鄧毅;俯瞰歲月的滄海桑田[N];文學(xué)報;2017年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 翟夢云;結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)視域下的普拉東諾夫科幻三部曲研究[D];四川外國語大學(xué);2019年

2 王桂圓;敘事學(xué)視角下《京華煙云》漢譯研究[D];武漢大學(xué);2018年

3 郝佩佩;《青春電影》的敘述話語轉(zhuǎn)型研究（1947-1951）[D];陜西師范大學(xué);2017年

4 張建梅;國內(nèi)青春校園電影敘述話語研究[D];曲阜師范大學(xué);2016年

5 羅慧敏;李銳晚近小說的敘述話語研究[D];安徽大學(xué);2002年

6 王詩穎;抵達(dá)的頓悟[D];四川外國語大學(xué);2013年

7 程秀娟;《跳房子》的敘事藝術(shù)研究[D];四川師范大學(xué);2016年

8 余理梁;小說翻譯中敘述視角與敘述聲音的再現(xiàn)[D];廣東外語外貿(mào)大學(xué);2014年

9 林玲;論閻連科小說敘事風(fēng)格的形成及其主要特征[D];南京師范大學(xué);2013年

10 蔡蔚;中國英語學(xué)習(xí)者看圖敘述話語結(jié)構(gòu)的發(fā)展規(guī)律研究[D];揚(yáng)州大學(xué);2011年

本文編號：2827597