王爾德以其杰出的喜劇創(chuàng)作,打破了19世紀(jì)英國(guó)舞臺(tái)的沉寂,帶來(lái)了英國(guó)戲劇的復(fù)興,喜劇方面的成就是王爾德對(duì)英國(guó)文學(xué)的最大貢獻(xiàn)。雖然王爾德是著名的唯美主義理論家,但他的喜劇并非唯美主義文藝觀的創(chuàng)作實(shí)踐。本文在揭示王爾德喜劇創(chuàng)作與唯美主義矛盾的基礎(chǔ)上,著重從社會(huì)——文化角度審視王爾德喜劇的創(chuàng)作心態(tài)和文化意蘊(yùn),在對(duì)王爾德喜劇人物、語(yǔ)言及情節(jié)結(jié)構(gòu)藝術(shù)的具體分析中,闡釋王爾德喜劇的思想內(nèi)涵與藝術(shù)特點(diǎn)。 全文分五個(gè)部分對(duì)王爾德的喜劇展開論述。 第一章首先論述了英國(guó)唯美主義的興衰流變及其特征,分析了唯美主義的藝術(shù)綱領(lǐng)“為藝術(shù)而藝術(shù)”的烏托邦性質(zhì),進(jìn)而指出:喜劇這種藝術(shù)形式無(wú)法承載唯美主義的藝術(shù)精神。然后,從19世紀(jì)后期日益盛行的消費(fèi)文化對(duì)王爾德喜劇創(chuàng)作與傳播的影響,進(jìn)一步論述了王爾德喜劇與唯美主義的矛盾,認(rèn)為王爾德的喜劇從創(chuàng)作到演出,皆已納入市場(chǎng)化運(yùn)作機(jī)制,無(wú)不充滿濃厚的商業(yè)文化氣息,與他所倡導(dǎo)的唯美主義背道而馳。王爾德喜劇創(chuàng)作與傳播過程中與商業(yè)的融合,說明王爾德是一個(gè)市場(chǎng)上的劇作家,唯美主義的烏托邦在其喜劇的商業(yè)運(yùn)作之中已徹底消失。 第二章論述王爾德喜劇中的人物形象。首先,在對(duì)西方喜劇理論與創(chuàng)作的宏觀考察中,探討王爾德喜劇人物的獨(dú)創(chuàng)性及其意義。其次,以維多利亞后期流行的消費(fèi)文化為視點(diǎn),從作者與人物、作品與人物、觀眾與人物這三個(gè)維度論述王爾德喜劇中的花花公子形象,揭示這類形象的個(gè)性特征、藝術(shù)價(jià)值和文化意蘊(yùn)。最后,在考察維多利亞后期的文化語(yǔ)境和王爾德喜劇創(chuàng)作心態(tài)的基礎(chǔ)上,對(duì)喜劇中的女性形象進(jìn)行了深入、系統(tǒng)地分析,指出王爾德通過不同女性形象的塑造,反映了維多利亞時(shí)代中產(chǎn)階級(jí)的女性觀念與家庭意識(shí)形態(tài),質(zhì)疑了傳統(tǒng)的道德信條以及當(dāng)時(shí)對(duì)男女不同的雙重道德標(biāo)準(zhǔn),表達(dá)了呼吁寬容的喜劇主題。 第三章分析王爾德的喜劇語(yǔ)言。本章從王爾德喜劇中的用詞特點(diǎn)、反論語(yǔ)言以及人物對(duì)話三個(gè)層面論述王爾德喜劇的語(yǔ)言特色與藝術(shù)魅力,并從維多利亞時(shí)代的社會(huì)風(fēng)尚、觀眾的欣賞水平與文化心理、王爾德的個(gè)性及其愛爾蘭身份等方面,探討王爾德喜劇語(yǔ)言特征的形成原因,以及王爾德喜劇語(yǔ)言與維多利亞社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)的關(guān)系,揭示王爾德的喜劇智慧。 第四章從道具的妙用、懸念的設(shè)置、問題討論的嵌入三個(gè)方面,探討王爾德喜劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)技巧,并揭示王爾德在情節(jié)結(jié)構(gòu)方面對(duì)喜劇藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新。 結(jié)論部分總結(jié)王爾德喜劇的審美特征及其在英國(guó)和世界戲劇史上的地位與影響,指出王爾德是英國(guó)劇壇獨(dú)樹一幟的喜劇家,其喜劇具有廣泛而深遠(yuǎn)的影響,享有永久的藝術(shù)魅力。
【學(xué)位單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位年份】：2007
【中圖分類】：I561.073

【參考文獻(xiàn)】

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1 王維昌;;莎士比亞喜劇浪漫風(fēng)格透視[J];文藝?yán)碚撗芯?1993年06期

2 楊霓;論王爾德喜劇中的花花公子[J];云南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2002年01期

本文編號(hào)：2822759