【摘要】：1976年艾倫·莫爾斯所著的《文學婦女》的出版開啟了女性哥特小說研究的風潮。該研究將哥特小說與女性主義結合起來,對一些女性作家所創(chuàng)作的哥特小說進行新的解讀,體現(xiàn)了性別領域在20世紀對西方哥特文學研究所取得的開拓性進展。安吉拉·卡特(1940-1992)是英國當代極富個人色彩的作家,也是最早公開從事婦女運動和女性主義批評的英國女作家之一。在她眾多文學作品中,1979年出版的中篇小說《染血之室》最受關注和贊譽。夏洛特·伯金斯·吉爾曼(1860-1935)是美國第一次婦女運動浪潮時期著名的女權主義作家,《黃色糊墻紙》(1892)是其最具代表性的自傳體短篇小說,同時也是第二次婦女運動浪潮的婦女獨立宣言。這兩部作品被著名女性主義批評家伊萊恩·肖沃爾特評價為具有女性哥特傳統(tǒng)的作品。國內外對這兩部小說的探討主要集中在其哥特體裁、女性主義思想、女性自我身份的追求等主題以及寫作手法等方面,盡管成果眾多,但都不足以形成在女性哥特視角層面的深層探討,更不要說對分別來自英美兩部女性哥特作品的比較研究。本論文以《染血之室》和《黃色糊墻紙》為研究對象,在細致的文本解讀的基礎上,從女性哥特小說的視角,對兩部作品進行比較研究。在女性哥特小說中,哥特背景被認為是男權社會對女性的禁錮,哥特母題的運用進一步揭穿了父權中心主義對女性的蹂躪,而哥特女性在逆境中的反抗則標志著女性意識的蘇醒。本文透過作品對女性哥特小說元素的運用,探討卡特和吉爾曼如何通過哥特小說的體裁建構來傳達她們的女性意識。女性的覺醒與反抗是近現(xiàn)代文學史上一個長久不衰的主題,卡特和吉爾曼透過其作品的哥特小說外形,將目光聚焦于父權專制下女性的不幸際遇。本文通過分析《染血之室》和《黃色糊墻紙》兩部作品的異同,深入探討女性是如何從男權社會的附庸到對其進行質疑、甚至解構父權中心主義的變化歷程,并引發(fā)讀者對構建和諧兩性關系進行有益思考。從吉爾曼筆下女性反抗的“失敗”到卡特筆下女性反抗的“成功”,體現(xiàn)了女性自我意識的發(fā)展和進步。本文對于進一步探索女性哥特小說具有一定的借鑒意義,對更好地理解和研究卡特和吉爾曼這兩位作家及其代表性作品也有一定的價值。
【學位授予單位】：魯東大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：I106.4-03

【參考文獻】

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本文編號：2660323