本文關(guān)鍵詞：翻譯中的隱性與顯性美：以霍克斯英譯《紅樓夢》兩首詩詞為例

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【摘要】：作為英國最偉大的漢學(xué)家、紅學(xué)家,霍克斯是人類歷史上第一位翻譯出《紅樓夢》英文全譯本的大師。《紅樓夢》乃眾學(xué)者及讀者們公認(rèn)的中國古典小說巔峰之作,觀其內(nèi)涵,有些是隱性的,有些則是顯性的,極為豐富深遠(yuǎn)。隨著翻譯研究與實踐的發(fā)展,翻譯美學(xué)的逐步誕生,雖然其作為一門獨(dú)立學(xué)科的時間還不長,但從美學(xué)的角度看,翻譯與美學(xué)的結(jié)合已有上千年的歷史。翻譯美學(xué)對于翻譯的重要性不容忽視,隱性與顯性信息的翻譯也需要翻譯美學(xué)的指導(dǎo),本文從翻譯美學(xué)角度出發(fā),以《蘆雪庵爭聯(lián)即景詩》及《葬花吟》為代表,來探討霍克斯英譯《紅樓夢》詩詞,論文結(jié)構(gòu)如下： 第一章討論了中西翻譯美學(xué)的隱性與顯性。西方審美主體邏輯性強(qiáng),重視顯性。中國審美主體的特點(diǎn)是隱性,隱性在中文中占主體地位,原因有二：一,中文表達(dá)在中國文化的影響下更加委婉隱晦；二,中文修辭手法豐富,隱性表達(dá)居多。 第二章研究了《紅樓夢》詩歌本身的隱性與顯性�！短J雪庵爭聯(lián)即景詩》是一首詠雪詩,但全詩僅用了一個“雪”字,是隱性詩歌的代表；《葬花吟》淋漓盡致的描述了林黛玉的悲傷,讀者在欣賞此詩時可以清楚的感覺到黛玉的悲苦。 第三章闡釋了霍克斯英譯時對于隱性與顯性美的彰顯和融合。原詩富有三美,即音美、形美和意美,這三美的轉(zhuǎn)換對于翻譯尤為重要并決定霍克斯英譯的成敗。 第四章著重分析霍克斯在處理原詩中的隱性與顯性信息時運(yùn)用的翻譯策略。霍克斯主要采用兩種翻譯策略：顯性化翻譯策略和隱性化翻譯策略。 翻譯策略的靈活運(yùn)用與否直接影響翻譯的美和質(zhì)量,不論運(yùn)用何種翻譯方法,霍克斯在適當(dāng)翻譯原文隱性與顯性信息的情況下保留了原文的美；不論原文是被顯性化還是隱性化,對于目標(biāo)讀者來說,譯文必須是容易理解的。
【關(guān)鍵詞】：翻譯美學(xué) 紅樓夢 蘆雪庵爭聯(lián)即景詩 葬花吟 隱性 顯性
【學(xué)位授予單位】：中南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：H315.9;I046
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-12
• Introduction12-16
• Chapter 1 On Explicitness and Implicitness of Western and Chinese Aesthetics16-32
• 1.1 Explicitness:Logical Reasoning of Western Aesthetic Subject17-21
• 1.2 Implicitness:Instinct Perception of Chinese Aesthetic Subject21-24
• 1.3 Implicitness and Explicitness:Chinese Potential Aesthetics24-32
• 1.3.1 Phonetic Implicitness and Explicitness24-26
• 1.3.2 Font Implicitness and Explicitness26-27
• 1.3.3 Lexical Implicitness and Explicitness27-28
• 1.3.4 Grammatical Implicitness and Explicitness28-32
• Chapter 2 Implicitness and Explicitness of the Poems inHongloumeng32-48
• 2.1 Explicitness and Extended Explicitness33-39
• 2.1.1 Explicitness33-36
• 2.1.2 Extended Explicitness36-39
• 2.2 Implicitness:Foreshadowing39-48
• 2.2.1 Situational Implicitness40-41
• 2.2.2 Rhetorical Implicitness41-46
• 2.2.3 Syntactical Implicitness46-48
• Chapter 3 Manifestation and Merge of Beauty of Explicitness andImplicitness in the Poems of Hawkes's Translation48-72
• 3.1 Manifestation of the Beauty of Western Explicit Aethetics in Hawkes's Translation49-63
• 3.1.1 Beauty at Phonetic Level50-56
• 3.1.1.1 Tonal Pattern Beauty50-53
• 3.1.1.2 Rhythm Beauty53-54
• 3.1.1.3 Repetition of Sound Beauty54-56
• 3.1.2 Beauty at Lexical Level56-60
• 3.1.2.1 Structural Beauty57-59
• 3.1.2.2 Reduplicated Character Beauty59-60
• 3.1.3 Beauty at Syntactical Level60-63
• 3.1.3.1 Choice of Diction60-61
• 3.1.3.2 Application of Antithesis Beauty61-63
• 3.2 Merge of the Beauty of Chinese Implicit Aesthetics in Hawkes's Translation63-72
• 3.2.1 Beauty of Sense64-67
• 3.2.2 Beauty of Sound67-69
• 3.2.3 Beauty of Form69-72
• Chapter 4 Translation Strategies Applied by Hawkes in the Translation of the Poems in Hongloumeng72-92
• 4.1 Explicitation of the Implicit Text75-83
• 4.2 Preservation of the Implicitness of the Implicit Text83-86
• 4.3 Preservation of the Explicitness of the Explicit Text86-89
• 4.4 Implicitation of the Explicit Text89-92
• Conclusion92-94
• Bibliography94-98
• Acknowledgements98-99
• 攻讀學(xué)位期間主要的學(xué)位成果目錄99

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：901945