本文關(guān)鍵詞：文學(xué)與影視的藝術(shù)生產(chǎn)—再生產(chǎn)方式研究

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【摘要】：本文在已有關(guān)于文學(xué)與影視問(wèn)題研究成果的基礎(chǔ)上,立足于當(dāng)下電子媒介信息化時(shí)代,從藝術(shù)生產(chǎn)的角度入手,對(duì)文學(xué)與影視的生產(chǎn)-再生產(chǎn)關(guān)系進(jìn)行探討。 首先,對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)的后工業(yè)社會(huì)的文化特征進(jìn)行探討。后工業(yè)社會(huì)的信息化、全球化所帶來(lái)的媒介霸權(quán)和文化失衡,造成了精英文化轉(zhuǎn)向大眾文化,而大眾文化的通俗化、娛樂(lè)化和后工業(yè)社會(huì)的信息化生產(chǎn)最終導(dǎo)致藝術(shù)成為商品,藝術(shù)生產(chǎn)的工業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化、商品化形成。在藝術(shù)生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的背景下,文學(xué)生產(chǎn)與影視藝術(shù)生產(chǎn)卻遇到了各自的挑戰(zhàn)與困境。時(shí)空同步和影視圖像所帶來(lái)的“趨零距離”使文學(xué)失去了原來(lái)的中心地位,在視覺(jué)圖像時(shí)代步步讓位于影視藝術(shù)。 其次,以馬克思的藝術(shù)生產(chǎn)理論為依據(jù),分析了藝術(shù)生產(chǎn)-再生產(chǎn)的結(jié)構(gòu)構(gòu)成。在后工業(yè)社會(huì),藝術(shù)活動(dòng)已經(jīng)而且還在繼續(xù)演變發(fā)展成為一種“生產(chǎn)活動(dòng)”。實(shí)現(xiàn)價(jià)值創(chuàng)造與增值,是“藝術(shù)生產(chǎn)”的實(shí)質(zhì)所在；而藝術(shù)生產(chǎn)與消費(fèi)的“同一性”,使得藝術(shù)生產(chǎn)活動(dòng)賦予了文學(xué)與影視間的不斷生產(chǎn)-再生產(chǎn)過(guò)程,復(fù)合性生產(chǎn)機(jī)制賦予其生生不息、循環(huán)生產(chǎn)的內(nèi)在動(dòng)力。與此同時(shí),藝術(shù)生產(chǎn)要素也發(fā)生了重大變化：藝術(shù)生產(chǎn)者身份趨于復(fù)雜,藝術(shù)生產(chǎn)條件越來(lái)越多樣,藝術(shù)生產(chǎn)對(duì)象也日益豐富,藝術(shù)生產(chǎn)越來(lái)越趨于精神與物質(zhì)的結(jié)合。 再次,探討了文學(xué)與影視生產(chǎn)-再生產(chǎn)模式的建構(gòu)。影視以改編文學(xué)的方式使文學(xué)與影視藝術(shù)生產(chǎn)在美學(xué)上越來(lái)越呈現(xiàn)出融合的態(tài)勢(shì)。而文學(xué)與影視的生產(chǎn)主體也頻頻尋求合作,實(shí)現(xiàn)文學(xué)與影視生產(chǎn)的共榮共生。影、視、書這種不同藝術(shù)生產(chǎn)方式的復(fù)合性生產(chǎn)不僅有利于文學(xué)的傳播發(fā)展,重新建構(gòu)了文學(xué)價(jià)值體系,使優(yōu)秀的文學(xué)作品有了再生產(chǎn)和再傳播的可能。事實(shí)上,文學(xué)與影視這種跨媒介生產(chǎn)的“合謀”,實(shí)現(xiàn)了文學(xué)與影視生產(chǎn)的自救策略。 最后,主要闡述了文學(xué)與影視生產(chǎn)-再生產(chǎn)的意義。“藝術(shù)終結(jié)”論很大程度是因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)相對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)而已經(jīng)明顯發(fā)生了偏轉(zhuǎn)。在后工業(yè)社會(huì)里,藝術(shù)與技術(shù)的融合不僅使傳統(tǒng)藝術(shù)門類有了更多表現(xiàn)的載體,而且也催生了綜合性的新藝術(shù)樣式。于此同時(shí),藝術(shù)與日常生活界限的逐步彌合,美與丑標(biāo)準(zhǔn)的含混以及藝術(shù)與非藝術(shù)限制的取消不僅使藝術(shù)徹底獲得了解放,而且也讓藝術(shù)門類之間由共同的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)轉(zhuǎn)變?yōu)閾碛泄餐乃囆g(shù)經(jīng)驗(yàn)上。由此,藝術(shù)門類之間的界限得到了進(jìn)一步的消除。事實(shí)上,過(guò)于細(xì)致地從概念理論上劃分藝術(shù)門類是不盡合理的,這會(huì)大大局限藝術(shù)創(chuàng)作的靈活度和自由性,畢竟,具體的藝術(shù)作品才是真正藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：藝術(shù)生產(chǎn) 藝術(shù)消費(fèi) 生產(chǎn)-再生產(chǎn) 交互式復(fù)合性生產(chǎn)
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：I0-05
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• Abstract5-8
• 引言8-10
• 一、后工業(yè)社會(huì)語(yǔ)境下的文學(xué)與影視藝術(shù)生產(chǎn)境遇10-17
• (一) 后工業(yè)時(shí)代的文化產(chǎn)業(yè)崛起10-13
• (二) 當(dāng)代文學(xué)與影視藝術(shù)的生產(chǎn)境遇13-17
• 1. 文學(xué)在視像時(shí)代的生存困境13-14
• 2. 影視藝術(shù)生產(chǎn)繁榮背后的缺失14-17
• 二、藝術(shù)生產(chǎn)-再生產(chǎn)的理論構(gòu)成17-27
• (一) 藝術(shù)生產(chǎn)的理論構(gòu)建17-21
• 1. 藝術(shù)生產(chǎn)的本質(zhì)特征18-19
• 2. 藝術(shù)生產(chǎn)與藝術(shù)消費(fèi)的同一性19-20
• 3. 藝術(shù)生產(chǎn)的特殊性20-21
• (二) 現(xiàn)代藝術(shù)生產(chǎn)要素構(gòu)成21-27
• 1. 藝術(shù)生產(chǎn)者身份的復(fù)雜性21-23
• 2. 藝術(shù)生產(chǎn)媒介歷史性發(fā)展與共時(shí)性構(gòu)成的多樣性23-24
• 3. 藝術(shù)生產(chǎn)資源與生產(chǎn)對(duì)象的豐富性24-27
• 三、文學(xué)與影視的藝術(shù)生產(chǎn)-再生產(chǎn)方式建構(gòu)27-45
• (一) 文學(xué)與影視藝術(shù)的交互式復(fù)合性生產(chǎn)的建構(gòu)27-32
• 1. 文學(xué)與影視藝術(shù)的交互式復(fù)合性生產(chǎn)的基本內(nèi)涵27-30
• 2. 文學(xué)與影視藝術(shù)交互式復(fù)合性生產(chǎn)的實(shí)現(xiàn)途徑30-32
• (二) 當(dāng)代文學(xué)與影視藝術(shù)生產(chǎn)的相互融合32-38
• 1. 文學(xué)與影視藝術(shù)創(chuàng)作上的相互融合33-36
• 2. 文學(xué)與影視藝術(shù)生產(chǎn)的現(xiàn)實(shí)互動(dòng)36-38
• (三) 文學(xué)與影視藝術(shù)生產(chǎn)-再生產(chǎn)的文本價(jià)值生成38-42
• 1. 文學(xué)與影視藝術(shù)交互式復(fù)合性生產(chǎn)的文本產(chǎn)品價(jià)值建構(gòu)38-40
• 2. 交互式復(fù)合性生產(chǎn)對(duì)文學(xué)與影視藝術(shù)生產(chǎn)的促進(jìn)作用40-42
• (四) 《手機(jī)》的交互式復(fù)合性生產(chǎn)策略42-45
• 四、藝術(shù)門類間交互式復(fù)合性生產(chǎn)的意義45-52
• (一) 藝術(shù)門類觀念化封閉式生產(chǎn)的局限性45-47
• (二) 藝術(shù)生產(chǎn)跨學(xué)科的對(duì)話與交流47-52
• 1. 藝術(shù)生產(chǎn)與科學(xué)技術(shù)的相互融合48-49
• 2. 藝術(shù)生產(chǎn)與日常生活的融合49-52
• 結(jié)語(yǔ)52-53
• 注釋53-58
• 參考文獻(xiàn)58-60
• 讀研期間科研成果目錄60-61
• 后記61-62

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：703500