【摘要】： 本論文以上世紀(jì)二、三十年代中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)倡導(dǎo)為研究對(duì)象。導(dǎo)論部分介紹了文革結(jié)束后迄今的革命文學(xué)研究史，大致可分為三個(gè)階段，每個(gè)階段都有其不同于前后階段的一些特點(diǎn)。第一章梳理了革命文學(xué)的醞釀過(guò)程，以五卅運(yùn)動(dòng)為界，可分為前后兩段，五卅運(yùn)動(dòng)前早期共產(chǎn)黨人以《中國(guó)青年》為陣地，揭開了推動(dòng)文壇轉(zhuǎn)向的序幕；五卅運(yùn)動(dòng)后，帝國(guó)主義的殘暴和風(fēng)起云涌的工人運(yùn)動(dòng)促使既有作家走出“象牙塔”，來(lái)到“十字街頭”，關(guān)注“血”與“淚”交織的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，蔣光慈、郭沫若等人的理論倡導(dǎo)和文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了不小的影響，文壇關(guān)注的重心正在發(fā)生著微妙的變化。第二章分析了革命文學(xué)論爭(zhēng)雙方分歧所在。大革命失敗后，受到排擠的左翼人士被迫從全國(guó)各地逃亡到上海，重操文學(xué)事業(yè)，留日回國(guó)的后期創(chuàng)造社成員明確提出了“無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)”口號(hào)，并挑起了“革命文學(xué)論爭(zhēng)”，雙方的分歧主要集中在“文學(xué)的定義”以及“作者與題材”兩方面。第三章探討了革命文學(xué)創(chuàng)作中的一個(gè)重要傾向：“革命+戀愛(ài)”公式。第一節(jié)分析了該模式能夠風(fēng)行一時(shí)的原因，從作家自身經(jīng)歷、題材本身以及都市商業(yè)背景三個(gè)角度提出了自己的看法，認(rèn)為以往研究者批評(píng)革命文學(xué)作品的所謂“不健康”傾向是都市大眾文化的必然產(chǎn)物。第二節(jié)以幾部代表性的小說(shuō)為個(gè)案，一方面梳理了革命文學(xué)作品中無(wú)產(chǎn)階級(jí)作為歷史主體的逐步清晰，另一方面小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子卻掙扎于“革命”與“戀愛(ài)”沖突中，最初二者只能取其一，革命通過(guò)對(duì)愛(ài)情的“凈身”確立自身正當(dāng)性，隨后二者并行不悖，愛(ài)情成為革命的動(dòng)力。第四章總結(jié)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的成就和不足，探討革命文學(xué)思潮對(duì)日后中國(guó)左翼文學(xué)發(fā)展有哪些值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)和需要克服的缺點(diǎn)，認(rèn)為都市在革命文學(xué)以至日后左翼文學(xué)作品中都染上了一層“負(fù)面”意義。
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號(hào)】：I206.6

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本文編號(hào)：2770847