【摘要】： 瑪格麗特·杜拉斯,作為二十世紀(jì)極富創(chuàng)作個性與獨特魅力的女作家,她在中國的影響是廣泛而深遠(yuǎn)的,她獨特的寫作之境在中國當(dāng)代文壇激起了動人的回響,特別是90年代以來的中國女性作家對杜拉斯的接受最具代表性。本文站在比較文學(xué)的角度,著眼于杜拉斯的寫作特點,結(jié)合中國當(dāng)代女性作家自身的創(chuàng)作,探討她們在當(dāng)下的文化語境是如何接受杜拉斯這一“異域之音”的。 本文主要從以下幾個方面論述: 首先是以陳染、林白為例,論述中國“女性主義"作家對杜拉斯的接受特征。她們的接受主要側(cè)重于:在寫作方式上,采用了“私語化”的自傳體書寫,從童年經(jīng)驗出發(fā),發(fā)出個體生命的呢喃,在零亂、瑣碎的敘述中,通過女性的自反性觀照和人物間的彼此認(rèn)同完成了自我鏡像的建構(gòu);在文本結(jié)構(gòu)上,采用雙層復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的敘述,使文本成為一首豐富的賦格曲,互文性的書寫更是增添了文本結(jié)構(gòu)的張力;在創(chuàng)作姿態(tài)上,她們都選擇了邊緣化的寫作姿態(tài),在作品中探討游離于道德之外的主題。 其次是以棉棉、衛(wèi)慧、安妮寶貝及張悅?cè)粸槔?論述當(dāng)今“時尚小資”作家對杜拉斯的接受特征。她們的接受主要側(cè)重于:在寫作主題上,張揚“身體寫作”的欲望化敘事,通過書寫“情欲”和“物欲”,表達(dá)女性本真的欲望,放大了女性被物質(zhì)擊倒的“身體”;在語言風(fēng)格上,以洗練來強化語言的表現(xiàn)力,以含混來象征敘事主觀的不確定,以奇特來豐富語言的修辭藝術(shù);在表現(xiàn)手法上,她們以場景、對白、蒙太奇等電影化的展示手法來向杜拉斯筆下的“光影聲色”靠攏。 最后是著眼于上述兩種文學(xué)接受視野下的差異與交融,反思“杜拉斯熱”的失當(dāng)之處。其一是分析“私語化”到“身體寫作”的轉(zhuǎn)變,精神的高蹈演化為身體的墮落、欲望的含蓄淪為性的赤裸、文學(xué)的詩意變成商品的噱頭;其二是糾正接受過程中對《情人》的偏愛,探尋《情人》單一文本效應(yīng)的源起,展現(xiàn)杜拉斯創(chuàng)作的豐富性。 全文在具體文本研究和相關(guān)理論的支持下,分三章橫向地研究杜拉斯在國內(nèi)的女性作家群體中被接受的過程,探討其意義與偏頗。
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：I206.7

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本文編號：2616162