【摘要】： 女性寫作發(fā)展到90年代，已逐漸告別了個別女作家的孤獨嘗試和前衛(wèi)詩人的探索，成為能夠與90年代其他文學(xué)現(xiàn)象平分秋色的一種文學(xué)潮流。一些女作家將母性歷史置于歷史的前臺，書寫母系血脈傳承，使之不再是人類文化場域中不可言說的缺失。一些女性作家關(guān)注女性自己的成長經(jīng)驗和性別體驗，嘗試對精神世界的深度開掘，在劃定的語言禁區(qū)中試圖開辟出自己獨特的空間，書寫自己的私人經(jīng)驗和心理的壓抑，女性經(jīng)驗的自我解讀和自我剖析覆蓋了小說、詩歌、散文各種文體。在這些創(chuàng)作中，女作家以自己獨特的視點，以日常生活的經(jīng)驗，建構(gòu)著由女性主體構(gòu)成的歷史。作品在相當高的程度上涉及女性生存、女性境遇，其豐富的內(nèi)涵并非從性別的角度所能闡釋和概括。 但是女性文學(xué)在顯現(xiàn)空前繁榮的同時，也呈現(xiàn)出繁榮背后文學(xué)成就的尺度混亂。女性作家在女性文本里營造出性別上的二元對立氣氛，或顯或隱地總把男性預(yù)設(shè)為男性中心主義者，置于所有女性的對立面；為了突破被遮蔽的狀態(tài)，并最終走向新的自我救贖，用活在極端欲望的文字，，以相當前衛(wèi)的姿態(tài)夸大了對身體經(jīng)驗的描述，超出了精神自守和靈魂w氖酉摺

本文編號：2598345