【摘要】：本文致力于從關(guān)聯(lián)理論的角度研究戲劇翻譯，并揭示出關(guān)聯(lián)理論與戲劇翻譯兩者間的密切聯(lián)系。戲劇翻譯可視作一種交際行為這一論斷本身就揭示出此類翻譯所獨(dú)有的一些特性，也為下一步，建立一種適用于戲劇翻譯研究的理論框架，打下了良好的理論基礎(chǔ)。 本文首先回顧了關(guān)聯(lián)理論自身的發(fā)展及其理論框架，介紹了格特(Ernst-August Gutt)如何將這一理論引入翻譯理論研究，使讀者對(duì)之后將運(yùn)用于戲劇翻譯理論分析中的關(guān)聯(lián)理論框架，及其與翻譯理論研究間的關(guān)系有個(gè)大體的了解。緊接著，本文從戲劇翻譯所特有的自身特點(diǎn)出發(fā)，探討關(guān)聯(lián)理論這一理論框架在戲劇翻譯研究領(lǐng)域中的運(yùn)用。基于關(guān)聯(lián)理論，筆者對(duì)戲劇翻譯中所獨(dú)有的“不變量”進(jìn)行重新定義。并通過對(duì)曹禺和朱生豪兩位著名翻譯家所各自翻譯的莎士比亞著名悲劇《柔密歐與幽麗葉》／《羅密歐與朱麗葉》(Romeo and Juliet)的中文譯本的比較分析，展現(xiàn)出戲劇翻譯與其他文學(xué)翻譯相比所表現(xiàn)出的與眾不同的特點(diǎn)，而這兩個(gè)著名的中文譯本本身，也正是兩種不同戲劇翻譯類型，，“以觀眾為導(dǎo)向”的戲劇翻譯和“以讀者為導(dǎo)向”的戲劇翻譯，的典型代表作。 基于上述分析與討論，本文的最后一章從關(guān)聯(lián)理論的角度出發(fā)，對(duì)一個(gè)成功的戲劇翻譯所應(yīng)遵循的理論框架進(jìn)行了總結(jié)。并指出關(guān)聯(lián)理論框架本身便可幫助戲劇翻譯者分辨出原文中哪些含義是譯者一定要傳達(dá)給譯文讀者或觀眾的；哪些部分是譯者在翻譯過程中不可隨意改動(dòng)的；哪些文化意向是譯者要進(jìn)行歸化處理的。只有對(duì)這些戲劇翻譯中的常見問題做出正確選擇，戲劇譯本才可能最終達(dá)到與原作間最大程度上的理想相似度，才可能讓目標(biāo)語(yǔ)讀者或觀眾花最小的力氣，在最大程度上理解戲劇譯本，欣賞戲劇譯本，最終最大程度地得到與原作讀者或觀眾相一致的感受。
[Abstract]:......
【學(xué)位授予單位】：上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類號(hào)】：I046;H059

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本文編號(hào)：2491384