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視覺與色彩探討

2012-04-13 15:24 來源：藝術理論 有人參與

人類對色彩的感知與人類自身的歷史一樣漫長，人類在生活中逐漸對色彩發(fā)生興趣，并產生了對色彩的審美意識。在新石器時代的陶器上已可見到原始人對簡單色彩的自覺運用，從中國各地出土的彩陶、帛畫到歐洲的拉斯科、阿爾塔米拉洞窟壁畫，古代的工匠們用極簡約的色彩筆觸創(chuàng)造了極其輝煌的人類文化。人們用美術、宗教、文學、哲學、音樂以及詩歌等形式來贊美色彩，表達色彩的美感以及色彩的意蘊，在建筑、雕塑、繪畫、設計等視覺藝術領域直觀地表現(xiàn)出色彩的美感。色彩還通過文學、哲學、音樂、詩歌等其他藝術形式進行著間接的傳播，字里行間人們用心靈領略著色彩的美感。中國古代的詩詞里就有大量表現(xiàn)色彩的名句，如:“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”、“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”等等，僅從文字語言的解讀中我們就可品味出詩中所表達出的濃郁的色彩意境。作為一種最普遍的審美形式，色彩存在于我們日常生活的各個方面，尤其在視覺藝術的創(chuàng)造過程，色彩的運用極其重要。

一、色彩研究概述

科學家牛頓開創(chuàng)了色彩研究的先河，他在1666年發(fā)現(xiàn)，太陽光經過三棱鏡折射，再投射到白色屏幕上，會顯出一條象彩虹一樣美麗的色光帶譜，從紅開始，依次是橙、黃、綠、青、藍、紫七色。牛頓的發(fā)現(xiàn)，揭開了色彩與光之間相互依附的關系。在牛頓色相環(huán)上，表示著色相的序列以及色相間的相互關系，如果將圓環(huán)進行六等分，每一份里分別填入紅、橙、黃、綠、青、紫六個色相，那么他們之間表示著三原色、三間色、鄰近色、對比色、互補色等相互關系。

牛頓色環(huán)為后來的表色體系的建立奠定了一定的理論基礎，在此基礎上又發(fā)展成12色相環(huán)、24色相環(huán)等。從色相環(huán)中我們可以看到，它的明度有著節(jié)奏性的變化，A、B、C三點最亮，為顏料三原色，對應的E、F、G三點最暗，為色光三原色。色相環(huán)對我們研究色彩起了十分直觀的重要作用，它將色光三原色、顏料三原色的相互關系以及鄰近色、對比色、補色區(qū)域清楚地顯示出來，對于色彩設計中的對比調和運用非常有用。在色彩研究的進展上，1772年，拉姆伯特做出了色彩金字塔，十九世紀初，龍格設計出立體色彩球，而最有代表性的是奧斯特瓦爾德的色立體和孟塞爾色立體模型。他們通過三維立體的直觀形式，把色彩的三屬性，有系統(tǒng)地排列組合成一個立體形狀的色彩結構，對于整體色彩的整理、分類、表示、記述以及色彩的觀察、表達及有效應用，都有很大的幫助。

法國新印象派畫家修拉、西涅克將色彩視覺空間混合原理在繪畫中進行實驗，畫面效果明快而刺激，富有光的顫動感。在新印象派畫中，色彩被分解為純度極高的分子，相互襯托、相互影響，編織出燦爛輝煌的色彩交響曲。

“新印象派意味著色彩在分光鏡里的分裂，它們的混合通過觀者的眼睛，色的分解的目的是賦予色彩以最大可能的光亮，通過相并排列的色點在眼睛里產生出色彩的光”(西涅克)。

色彩的視覺空間混合其實是一個視錯覺現(xiàn)象，無彩色的黑與白在同時刺激視網膜的情況下，也能產生出色感。光效應藝術(Opticalart)作品通過高密度的變幻著的點與線，使人的眼睛在運動中對畫面的某個部位產生出虛幻的色彩感覺。

二、色與色的對比產生色彩關系

世界上任何任何事物的差別都來自于比較，色彩之間的差別更多的是對比而產生的。白相對與黑而言才是白、大相對與小才為大，冷色對暖色而言為冷、暖色對冷色而言為暖。

色彩的變化主要來自于色彩間的對比，簡約而和諧的對比產生力量;繁雜而沒有次序的對比則會對視覺產生躁音的感覺。對比與調和是同一事物的兩個面，色彩與色彩之間關系的加強即成對比，色彩與色彩之間的關系減弱即為調和，它們是辨證的統(tǒng)一�？巳R夫•貝爾意識到“有些顏色搭配的效果給人以快感，有些則使人渾身不安，正如不和諧的音樂一樣”。與音樂中七個音階無目的的組合并不能形成優(yōu)美的旋律一樣，色彩的對比與和諧也要符合人的視覺的審美要求和形式規(guī)律。馬蒂斯是善于運用色彩對比的大師，他的畫面中僅僅使用兩三種色彩便能產生出驚人的藝術效果，這種效果是有目的的組織的結果。“繪畫要求用十分有意識的、很協(xié)調的表現(xiàn)手段去構成它，這同其他藝術是一樣的。要像音樂那樣去組織力量(色彩就是力量)、組織色調”，馬蒂斯同時認為，“必須從創(chuàng)造出富于表現(xiàn)力的整體效果這種觀念出發(fā)去組織色彩”。色彩間的對比是色彩現(xiàn)象中一個基本規(guī)律，它們既相互作用又相互制約，而在實際的色彩應用中，色彩的對比是一個多種因素的綜合運用，它既包含色彩的三個屬性，又牽涉到色彩的面積和形狀，要將普遍規(guī)律與具體個案相結合，才能設計出優(yōu)秀的色彩作品。

適當?shù)剡\用色彩對比因素，有利于烘托作品的主題氣氛。色相對比的強弱，取決于色相在色相環(huán)上的距離。同類色相對比是同一色相里的不同明度與純度色彩的對比，調和的因素大于對比的因素，產生出統(tǒng)一、單純、柔和與諧調，是色調內的改良和輕微變化。鄰近色相對比的色相感，要比同類色相對比距離明顯些，變化感稍強，可稍稍彌補同類色相對比的不足。類似色相對比是心理色彩范圍內的冷暖色系中間的中性色的對比，能保持其明確的色相傾向與統(tǒng)一的色相特征，這種對比，視覺效果顯得鮮明而色相明確，但對比的力度不大。對比色相對比的色相感，具有鮮明、強烈、飽滿、豐富和運動感的特征。互補色相對比是色環(huán)的一百八十度的對比，是色相的最強烈的對比，色感強，響亮而富有刺激性。

同色相和不同色相的色彩都可以產生純度對比。高純度的色彩對視覺有強烈的刺激感，令人振奮;而低純度的色彩平淡柔和。純度對比的特點是增強用色的鮮艷感，即增強色相的明確感。色彩冷暖的對比越強，刺激力愈強;對比越弱，冷暖的傾向趨平緩。冷曖對比的因素給觀者有鎮(zhèn)靜、刺激、縮小、擴大等心理作用。歌德認為:“色彩的力量決定于明度與面積”，并通過研究確定原色和間色的和諧色域如下:黃:橙:紅:紫:藍:綠，3:4:6:9:8:6。這就是說當黃色為3時，，紫色是9才能取得色彩視覺的平衡，歌德的理論來自于對色彩的色度與明度的思考，從上面的數(shù)字我們可以看出每對補色的比例關系:黃色的明度和色量是紫色的3倍、橙色的明度和色量是藍色的2倍、紅色的明度和色量與綠色相等。色彩的面積對比是指兩個或更多色塊存在的面積比例關系。和諧的色域產生靜止而安定的效果。

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