發(fā)布時間：2018-02-27 20:55

  本文關鍵詞： 藝術(shù)學 潘諾夫斯基 圖像學　出處：《江西社會科學》2011年04期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：在藝術(shù)史的研究態(tài)度上,潘諾夫斯基所秉承的是一種人文主義的態(tài)度。他將關于圖像意義研究的核心闡釋分為三個意義層次,實際上表示的是同一對象(即整個藝術(shù)品)的幾個側(cè)面。在實際研究工作中,幾種處理方法要彼此融合為一種有機的、不可分割的過程。從學術(shù)發(fā)展的邏輯進程來看,潘諾夫斯基圖像學理論的出現(xiàn)并非無所依托,它依然建立在對前輩學者思想的批判、吸納和繼承基礎上。同時,由于潘諾夫斯基圖像學理論中所賦予藝術(shù)史家尋求圖像內(nèi)在意義的責任,也引發(fā)了后來者對其理論的質(zhì)疑。
[Abstract]:In the research attitude of the history of art, Panofsky is adhering to a humanistic attitude. He divides the core interpretation of the study of image meaning into three levels of meaning. In fact, it represents several aspects of the same object (that is, the whole work of art). In practical research, several processing methods should be integrated into an organic and indivisible process. The emergence of Panofsky's theory of graphology is not without its support. It is still based on criticizing, absorbing and inheriting the thoughts of the previous generation of scholars. At the same time, Because of Panofsky's responsibility of seeking the intrinsic meaning of image in the theory of picturesque, the latecomers also questioned his theory.
【作者單位】： 江蘇省文化藝術(shù)研究院;江蘇省文化廳;《藝術(shù)百家》雜志社;
【基金】：國家“211工程”三期“藝術(shù)學理論創(chuàng)新與應用研究”項目階段性成果之一
【分類號】：J110.9

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本文編號：1544275