本文關鍵詞：論韋伯恩《九件樂器協(xié)奏曲》（Op.24）中的對稱思維

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【摘要】：韋伯恩對于對稱技法的偏愛是其音樂語言的突出特點之一,這在他《九件樂器協(xié)奏曲》(Op.24)的創(chuàng)作中有著重要體現(xiàn),該作品也因此被描述為“韋伯恩在微觀細節(jié)上,對于對稱結構的可能性所進行的最極端的一次發(fā)掘”。本文以此為契機,首先從音樂本體方面對《協(xié)奏曲》中對稱思維的體現(xiàn)進行分析,進而以現(xiàn)有的研究資料為基礎,從音樂內(nèi)涵方面對韋伯恩對稱思維的來源進行探究,以求多方位地展現(xiàn)作品的藝術價值及韋伯恩思想觀念與音樂語言的魅力。本文分為四章。第一章對韋伯恩《協(xié)奏曲》的創(chuàng)作始末及其藝術特色進行了概述。第二、三章從創(chuàng)作技法上分析了《協(xié)奏曲》十二音音列、第一樂章及第三樂章中對稱思維的體現(xiàn),其中還創(chuàng)造性地結合數(shù)學概念對十二音音列的對稱性進行了探究。第四章則從人文的角度探求韋伯恩對稱思維的來源。本文認為,其對稱思維來自于多方面要素的共同作用及相互影響：知識界眾多學科領域?qū)τ趯ΨQ結構的研究熱潮,加之斯威登堡“應和”觀念及歌德原始植物形變理論的深刻影響,促成他創(chuàng)作中的“統(tǒng)一性”思想,而這正是其對稱思維最直接的來源。
【關鍵詞】：韋伯恩 《九件樂器協(xié)奏曲》 對稱思維 統(tǒng)一性
【學位授予單位】：山東大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J605
【目錄】：

• 中文摘要7-8
• Abstract8-9
• 緒論9-17
• 第一章 韋伯恩與《協(xié)奏曲》17-23
• 一、《協(xié)奏曲》寫作始末17-20
• 二、《協(xié)奏曲》的藝術特色20-23
• 第二章 《協(xié)奏曲》十二音音列中的對稱思維23-44
• 一、十二音音列的對稱性23-34
• 二、十二音音列的不變性34-37
• 三、十二音音列與回文詩37-44
• 第三章 《協(xié)奏曲》音樂本體中的對稱思維44-60
• 一、第一樂章中的對稱思維44-56
• 二、第三樂章中的對稱思維56-60
• 第四章 韋伯恩對稱思維的來源60-69
• 一、科學界“對稱”的時興60-62
• 二、斯威登堡的“應和”觀念62-64
• 三、歌德的原始植物形變理論64-66
• 四、創(chuàng)作中的“統(tǒng)一性”66-69
• 結語69-71
• 附錄：《協(xié)奏曲》創(chuàng)作年表71-75
• 參考文獻75-78
• 致謝78-79
• 學位論文評閱及答辯情況表79

【參考文獻】

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1 李s，

本文編號：820841