本文關(guān)鍵詞：古譜《張鞠田琴譜》研究

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【摘要】：古琴藝術(shù)是悠長(zhǎng)的中國(guó)歷史文學(xué)和藝術(shù)的活化石,距今至少三千余年歷史,獨(dú)特的藝術(shù)體系使之代代相傳,構(gòu)成了中國(guó)文化重要的組成部分。《張鞠田琴譜》是清代道光二十四年(1844年)的稿本,由張鞠田編輯,共收錄27首曲譜作品。此套譜曲最特別之處在于他收錄了一些民間流行的音樂作品,并以減字譜附工尺譜的記譜方式收錄其中。本篇論文從研究《張鞠田琴譜》入手,希望通過文章的分析、梳理對(duì)琴歌有一定的了解,繼而探尋琴歌中的明清俗曲部分。明清俗曲是中國(guó)歷史文化發(fā)展下催生的一種特色藝術(shù)類型,是流傳于我國(guó)明清時(shí)期的民歌、時(shí)調(diào)、小曲、俚曲等藝術(shù)形態(tài),此套曲譜中收集有九首明清俗曲類作品。本文運(yùn)用音樂學(xué)的方法,探索俗曲類琴曲的淵源,整理琴人釋義的琴譜嘗試釋義部分琴譜,梳理古譜的題解和后記,并重點(diǎn)研究其九首俗曲的藝術(shù)形態(tài),包括對(duì)其所運(yùn)用的曲牌、曲詞、曲調(diào)進(jìn)行整理分析,也有不同版本的對(duì)比。本文分五章:第一章是對(duì)古琴的琴學(xué)概述。第二章是有關(guān)《張鞠田琴譜》的介紹。第三章是對(duì)《張鞠田琴譜釋義》上半卷的釋義。第四章是對(duì)《張鞠田琴譜》中九首琴歌研究。第五章是對(duì)從琴歌中看明清俗曲的藝術(shù)美學(xué)和發(fā)展的論述。最后文章作出結(jié)論。俗曲的出現(xiàn)和發(fā)展與市民生活的需求是緊密相連的,曲調(diào)清新自然、淳樸尚真,深受人們的喜愛。此套琴譜是清代刊印的稿本,十分珍貴,對(duì)于研究明清俗曲和明清時(shí)期民間的社會(huì)面貌有重要的指導(dǎo)意義,體現(xiàn)了明清俗曲在中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的重要作用。
【關(guān)鍵詞】：琴譜 釋義 俗曲 曲調(diào)
【學(xué)位授予單位】：山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J632.31
【目錄】：

• 中文摘要7-8
• Abstract8-10
• 緒論10-14
• 一、資料來源與研究現(xiàn)狀11-12
• 二、研究方法12
• 三、研究意義12-14
• 第一章 琴學(xué)概述14-27
• 第一節(jié) 琴之緣起和定型14-20
• 一、古琴的起源14-17
• 二、古琴的形制17
• 三、琴論17-20
• 第二節(jié) 琴歌的概況20-23
• 一、琴歌的發(fā)展歷史20-21
• 二、琴歌的創(chuàng)作與來源21-22
• 三、琴歌發(fā)展現(xiàn)狀22-23
• 第三節(jié) 古琴打譜的重要性23-27
• 一、打譜與譯譜的區(qū)別23-24
• 二、當(dāng)代致力打譜琴歌的琴家24-25
• 三、打譜方法25-27
• 第二章 《張鞠田琴譜》概述27-33
• 第一節(jié) 張椿小傳27-29
• 第二節(jié) 關(guān)于節(jié)奏的態(tài)度29-33
• 第三章 上半卷《張鞠田琴譜》釋義33-43
• 第一節(jié) 上卷33-38
• 一、《和弦》33
• 二、《陽(yáng)關(guān)曲》33-34
• 三、《冥判》34
• 四、《寫本》34-35
• 五、《板橋道情》35
• 六、《跌落》35
• 七、《劈破玉》35-36
• 八、《五瓣梅》36
• 九、《四大景》36
• 十、《花鼓》36
• 十一、《四季鮮花》36
• 十二、《四美具》36-37
• 十三、《傍妝臺(tái)》37
• 十四、《鳳求凰》37
• 十五、《歸去來辭》37-38
• 第二節(jié) 下卷38-43
• 一、《平沙落雁》38
• 二、《墨子悲絲》38-39
• 三、《漁歌》39
• 四、《釋談?wù)隆?/span>39-40
• 五、《清夜聞鐘》40
• 六、《桐葉舞秋風(fēng)》40
• 七、《鷗鷺忘機(jī)》40-41
• 八、《佩蘭》41
• 九、《風(fēng)雷引》41-42
• 十、《秋塞吟》42
• 十一、《塞上鴻》42
• 十二、《關(guān)雎》42-43
• 第四章 《張鞠田琴譜》中九首琴歌研究43-72
• 第一節(jié) 明清俗曲概述43-48
• 一、明清俗曲發(fā)展的緣由43-44
• 二、明清俗曲的發(fā)展44-47
• 三、明清俗曲的主要代表著作47-48
• 第二節(jié) 《張鞠田琴譜》之明清俗曲48-72
• 一、琴曲《板橋道情》50-55
• 二、琴曲《跌落》55-58
• 三、琴曲《劈破玉》58-60
• 四、琴曲《五瓣梅》60-62
• 五、琴曲《四大景》62-65
• 六、琴曲《花鼓》65-67
• 七、琴曲《四季鮮花》67-69
• 八、琴曲《傍妝臺(tái)》69-70
• 九、琴曲《鳳求凰》70-72
• 第五章 從琴歌中看明清俗曲的藝術(shù)美學(xué)和發(fā)展72-80
• 第一節(jié)、古琴琴道文化72-74
• 一、古琴題解的重要性72-73
• 二、古琴心境73-74
• 第二節(jié) 俗曲、戲曲與《西廂記》74-77
• 一、“西廂精神”與俗曲的愛情觀75
• 二、西廂與戲曲藝術(shù)的聯(lián)系75-76
• 三、西廂與俗曲、戲曲藝術(shù)的相互影響76-77
• 第三節(jié)、《西廂記》與《張鞠田琴譜》之情緣77-78
• 一、琴曲《五瓣梅》與《西廂記》77
• 二、琴曲《鳳求凰》與《西廂記》77-78
• 第三節(jié)、昆曲在《張鞠田琴譜》中的運(yùn)用78-80
• 結(jié)語(yǔ)80-82
• 參考文獻(xiàn)82-86
• 附錄86-104
• 致謝104-105
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄105-106

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本文編號(hào)：763227