• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-13
• 一、選題緣由及意義7-8
• 二、國內(nèi)外相關(guān)研究現(xiàn)狀8-12
• (一) 中文文獻的相關(guān)況8-10
• (二) 西文文獻的相關(guān)情況10-12
• 三、本論文的寫作方法與框架構(gòu)思12-13
• 第一章 莫扎特的晚期：理論思考與生平、作品概貌13-26
• 第一節(jié) 晚期風(fēng)格的界定與解讀13-18
• 一、前人對晚期風(fēng)格論的學(xué)理探討13-15
• 二、莫扎特晚期風(fēng)格中美學(xué)內(nèi)涵與風(fēng)格品質(zhì)15-18
• 第二節(jié) 莫扎特晚年生平境遇與作品概貌18-26
• 一、莫扎特晚年的三重關(guān)系：父親、社會、妻子18-22
• 二、作品概貌22-26
• 第二章 莫扎特晚期風(fēng)格中的技術(shù)語言特征26-47
• 第一節(jié) 對位復(fù)調(diào)的頻繁使用27-37
• 一、兩部弦樂四重奏 K.575 & K.59027-30
• 二、《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》K.57630-31
• 三、《D大調(diào)弦樂五重奏》K.59331-34
• 四、《安魂曲》 K.62634-37
• 第二節(jié) 和聲的復(fù)雜化37-41
• 小引37
• 一、大小調(diào)的轉(zhuǎn)換《A大調(diào)單簧管五重奏》K.58137-38
• 二、半音轉(zhuǎn)調(diào)與半音和聲：《安魂曲》 K.626&《為管風(fēng)琴而作的柔板與快板》K.59438-41
• 第三節(jié) 純凈透明的織體41-47
• 小引41-42
• 一、《D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》 K.53742-43
• 二、《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》K.57043-44
• 三、《降B大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》K.59544-46
• 四、《為玻璃琴、長笛、雙簧管、中提琴和大提琴寫的柔板和回旋曲》K.617-4046-47
• 第三章 晚期風(fēng)格中的情感表現(xiàn)范疇與審美意象47-67
• 第一節(jié) 悲涼性：《G小調(diào)弦樂五重奏》K.516、《A小調(diào)回旋曲》K.511與《B小調(diào)柔板》K.54048-55
• 一、列奧波德的“安魂曲”K.51649-51
• 二、死亡預(yù)感的回旋曲K 511和對已故父親的追思K.54051-55
• 第二節(jié) 包容性：《魔笛》K.620和“最后三部交響曲”K.543,K.550 & K.55155-61
• 一、包羅萬象的《魔笛》K.62055-59
• 二、最后三部交響曲：社會身份象征性、情感的不確定性、偉大的抱負與志向59-61
• 第三節(jié) 反諷與同情的平衡：《女人心》K.588與《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》K.62261-67
• 一、柔情的譏諷：《女人心》K.58861-64
• 二、喜憂交加的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》K.62264-67
• 第四章 小結(jié)：莫扎特的晚期風(fēng)格研究的方法論探尋67-71
• 第一節(jié) 莫扎特晚期風(fēng)格中的三個維度——作曲家、音樂本體、音樂表現(xiàn)范疇67-69
• 第二節(jié) 作曲家的音樂風(fēng)格研究及寫作方法的相關(guān)思考69-71
• 結(jié)語71-72
• 參考文獻72-75
• 后記75

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