西貝柳斯《第四交響曲》結(jié)構(gòu)研究
發(fā)布時(shí)間:2024-02-22 05:02
19世紀(jì)民族樂(lè)派的杰出代表、偉大的芬蘭作曲家讓·西貝柳斯(Jean Sibelius,1865-1957)于1911年創(chuàng)作完成了《第四交響曲》。或許是由于國(guó)家的危亡,以及作曲家本人正遭受的病痛折磨,讓這部深刻而富有哲理的交響樂(lè)巨作整體充滿(mǎn)了晦暗、壓抑之情。這部作品的主題結(jié)構(gòu)特點(diǎn)有二,一是部分主題之間體現(xiàn)了展開(kāi)性變奏的特點(diǎn),即根據(jù)第一樂(lè)章引子主題的核心材料直接或間接生發(fā)出其它新的主題;二是部分主題之間體現(xiàn)了主題變形的特點(diǎn),即在對(duì)某個(gè)主題原型的旋律線進(jìn)行重復(fù)或模進(jìn)的基礎(chǔ)上變化其節(jié)奏與音色等要素從而生成新的主題。其織體結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是西貝柳斯依然延續(xù)了慣用的以多種形式的持續(xù)音貫穿整部作品,包括長(zhǎng)音式、音型化以及長(zhǎng)音式與音型化相結(jié)合的織體形式。其非傳統(tǒng)的調(diào)式音階則是運(yùn)用了全音階、半音階和八聲音階,它們或是以線性形態(tài)明顯突出,或是作為伴奏聲部支撐旋律進(jìn)行,甚至在旋律中將八聲音階與全音階進(jìn)行混合運(yùn)用,在體現(xiàn)其復(fù)雜性的同時(shí)呈現(xiàn)出一種深層次的邏輯性。《第四交響曲》四個(gè)樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)分別是再現(xiàn)時(shí)省略主部的奏鳴曲式、復(fù)雜化的并列復(fù)二部曲式、特殊的雙主題變奏曲式以及體現(xiàn)循環(huán)原則的回旋奏鳴曲式。其曲式結(jié)構(gòu)采用傳統(tǒng)...
【文章頁(yè)數(shù)】:94 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
abstract
引言
第一章 西貝柳斯及其《第四交響曲》概述
第一節(jié) 西貝柳斯生平概述
第二節(jié) 《第四交響曲》創(chuàng)作背景及社會(huì)反響
第二章 《第四交響曲》突顯兩種發(fā)展手法的主題結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 由展開(kāi)性變奏生成新主題
一、展開(kāi)性變奏原型的特點(diǎn)
二、直接式展開(kāi)性變奏
三、間接式展開(kāi)性變奏
第二節(jié) 由主題變形生成新主題
一、第一樂(lè)章主題變形特點(diǎn)
二、第三樂(lè)章主題變形特點(diǎn)
第三章 《第四交響曲》大量使用持續(xù)音的織體結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 使用長(zhǎng)音式持續(xù)音貫穿的織體結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 使用音型化持續(xù)音貫穿的織體結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 使用長(zhǎng)音式與音型化持續(xù)音相結(jié)合的織體結(jié)構(gòu)
第四章 《第四交響曲》非傳統(tǒng)的調(diào)式音階
第一節(jié) 全音階
第二節(jié) 半音階
第三節(jié) 八聲音階
一、不完整的八聲音階
二、完整的八聲音階
第四節(jié) 八聲音階與全音階的混合運(yùn)用
第五章 《第四交響曲》非常規(guī)的曲式結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 再現(xiàn)時(shí)省略主部的奏鳴曲式
一、貫聯(lián)全曲的引子
二、典型的呈示部
三、簡(jiǎn)潔縝密的展開(kāi)部
四、省略主部的再現(xiàn)部
第二節(jié) 復(fù)雜化的并列復(fù)二部曲式
一、由回旋曲式構(gòu)成的第一部分
二、由單三部-五部曲式構(gòu)成的第二部分
第三節(jié) 特殊的雙主題變奏曲式
一、第一主題A與其變奏
二、第二主題B與其變奏
三、綜合變奏
第四節(jié) 體現(xiàn)循環(huán)原則的回旋奏鳴曲式
一、由回旋曲式構(gòu)成的呈示部
二、兼有插部和展開(kāi)部的中部
三、由回歸曲式構(gòu)成的再現(xiàn)部
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論著
致謝
本文編號(hào):3906433
【文章頁(yè)數(shù)】:94 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
abstract
引言
第一章 西貝柳斯及其《第四交響曲》概述
第一節(jié) 西貝柳斯生平概述
第二節(jié) 《第四交響曲》創(chuàng)作背景及社會(huì)反響
第二章 《第四交響曲》突顯兩種發(fā)展手法的主題結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 由展開(kāi)性變奏生成新主題
一、展開(kāi)性變奏原型的特點(diǎn)
二、直接式展開(kāi)性變奏
三、間接式展開(kāi)性變奏
第二節(jié) 由主題變形生成新主題
一、第一樂(lè)章主題變形特點(diǎn)
二、第三樂(lè)章主題變形特點(diǎn)
第三章 《第四交響曲》大量使用持續(xù)音的織體結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 使用長(zhǎng)音式持續(xù)音貫穿的織體結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 使用音型化持續(xù)音貫穿的織體結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 使用長(zhǎng)音式與音型化持續(xù)音相結(jié)合的織體結(jié)構(gòu)
第四章 《第四交響曲》非傳統(tǒng)的調(diào)式音階
第一節(jié) 全音階
第二節(jié) 半音階
第三節(jié) 八聲音階
一、不完整的八聲音階
二、完整的八聲音階
第四節(jié) 八聲音階與全音階的混合運(yùn)用
第五章 《第四交響曲》非常規(guī)的曲式結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 再現(xiàn)時(shí)省略主部的奏鳴曲式
一、貫聯(lián)全曲的引子
二、典型的呈示部
三、簡(jiǎn)潔縝密的展開(kāi)部
四、省略主部的再現(xiàn)部
第二節(jié) 復(fù)雜化的并列復(fù)二部曲式
一、由回旋曲式構(gòu)成的第一部分
二、由單三部-五部曲式構(gòu)成的第二部分
第三節(jié) 特殊的雙主題變奏曲式
一、第一主題A與其變奏
二、第二主題B與其變奏
三、綜合變奏
第四節(jié) 體現(xiàn)循環(huán)原則的回旋奏鳴曲式
一、由回旋曲式構(gòu)成的呈示部
二、兼有插部和展開(kāi)部的中部
三、由回歸曲式構(gòu)成的再現(xiàn)部
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論著
致謝
本文編號(hào):3906433
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