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莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中女高音詠嘆調探析.doc 全文免費在線閱讀

發(fā)布時間:2016-10-14 14:33

  本文關鍵詞:莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中女高音詠嘆調探析,,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


網友wuxwivg046近日為您收集整理了關于莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中女高音詠嘆調探析的文檔,希望對您的工作和學習有所幫助。以下是文檔介紹:莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中女高音詠嘆調探析摘要:奧地利作曲家莫扎特, 在世界上可謂是人人皆知,其知名度可見一斑。他三十五年的生命可謂短暫,但留給人類的音樂遺產卻極其寶貴而豐富。其中最具代表性的歌劇創(chuàng)作就有《費加羅的婚禮》。這部歌劇所要表達的思想情感是通過女高音詠嘆調來實現的,而由于故事情節(jié)的變化需要女高音詠嘆調運用聲音的力量來感染人,因此說其感染力應該是強大的。自歌劇被推出以來,一直深受人們的喜愛,美聲演唱者在音樂活動場合演唱的人很多。本文重點研究一下其中的女高音詠嘆調演唱風格,為學習演唱者更好的理解作品提供幫助。關鍵詞:莫扎特;歌劇《費加羅的婚禮》;女高音詠嘆調演唱風格;作品分析一直以來,美聲歌者都很喜愛莫扎特歌劇詠嘆調作品,在歌劇舞臺和音樂會等音樂場合經常出現,并且深受大眾聽者青睞。本文對莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》中女高音詠嘆調選段進行分析,從而更能深刻體會到其中的內涵。1 莫扎特及其歌劇《費加羅的婚禮》(1)莫扎特的生平及歌劇創(chuàng)作。1756 年,莫扎特出生在奧地利,短暫的 35 年人生,其音樂風格為維也納古典樂派。莫扎特被人們譽為西方音樂史上的杰出音樂人才,一生雖短暫,但作品卻很多,這是人類音樂史上的珍品。莫扎特創(chuàng)作的歌劇主要是以音樂為平臺描繪人物心理,刻畫藝術形象。莫扎特的歌劇就創(chuàng)作而言個性鮮明,在歐洲歌劇史另辟了新徑。不同于之前的音樂創(chuàng)作,詩詞要順從歌唱這是莫扎特注重的角度,運用令人信服的美妙音樂來完成刻畫角***格,表達角色內心情感。通過音樂支配歌劇的各個環(huán)節(jié)。莫扎特巧妙地連接了音樂結構與戲劇情節(jié)動作,致使其作品藝術光輝閃爍奪目,藝術魅力保持永恒。(2)歌劇《費加羅的婚禮》。歌劇《費加羅的婚禮》共有四幕,是根據 18 世紀法國博馬舍話劇本改編的,其主體是贊揚了機智精明的平民費加羅,批判了以伯爵為代表的墮落的貴族。運用音樂的力量把人物的性格刻畫得及其鮮明,而整部歌劇的音樂極富感染力,聽者及其青睞。費加羅是伯爵的男仆,他正直聰明,與女仆蘇珊娜正在熱戀之中,而伯爵卻對蘇珊娜起有歹心,想霸占她,竭力阻擋他們的婚事。費加羅和蘇珊娜在商議后,聯(lián)同伯爵的夫人羅西娜,設計一對策,準備教訓一下伯爵。經過三人的共同努力,最終伯爵當眾得到羞辱,兩人的婚禮正常舉行。歌劇依靠詠嘆調展現人物內心。抒情和優(yōu)美的音樂貫穿其中女高音詠嘆調的全程,把人物情感世界表達得生動鮮活,運用音樂的力量使人物性格更加形象。這些詠嘆調在旋律的節(jié)拍和節(jié)奏上具有變化多樣和豐富多彩的特征,致使結構整齊劃一,具有較強的整體感,尤其是《求愛神給我安慰》等等表現得更典型。2 在學唱中如何把握《費加羅的婚禮》中女高音詠嘆調的演唱風格美聲女高音的必唱曲目就是該劇的女高音詠嘆調。在學唱時,需要細致地分析作品的內容,把這些作品的旋律等等風格特點掌握好,這是演唱更加精準的前提條件,這也是努力把這些女高音詠嘆調風格的特有性反映出來的有效途徑。以下幾點需要注重:(1)重視作品刻畫的人物形象和性格!耙魳沸は癞嫾摇笔侨藗兘o予莫扎特的美譽,而從中我們可見莫扎特運用音樂刻畫人物能力之高。在他的筆下,他把獨特的性格賦予給了每個人物。《費加羅的婚禮》中的每一個人物,都被莫扎特賦予了活靈活現豐滿的個性,每個人物的音樂都與其個性適合,恰到好處。因此演出者要深入領會并掌握歌曲情感動態(tài)基調和情感程度。就以《求愛神給我安慰》來看,這首詠嘆調是人物伯爵夫人的,伯爵夫人在知道伯爵背叛自己后,極度憂傷,無助的向上帝祈求幫助與安慰。需要體會此情此景,貴婦人的內心傷痛的刻畫應該用憂傷和深情以及平穩(wěn)來演唱。而《美妙時刻即將來臨》是體現侍女蘇珊娜的,她性格開朗,因此演唱時要體現出優(yōu)美熱情與活潑,這樣才能把蘇珊娜性格的開朗與機智反映出來,明朗歡快的音色是對演唱的要求。(2)把握好作品在旋律音階、調式調性及節(jié)拍速度上的變化!顿M加羅的婚禮》的女高音詠嘆調,在調式調性上具有變化,且音樂旋律等因素具有強烈的對比,躍跳反差幅度極大。因此,演唱者在演唱時必須把這些變化反映出來,就調式而言,大調音樂轉化為小調時,實質就是提醒演唱者歡快的歌聲應轉化為柔和的音色,就《哪里去了,美好的時光》來看,這首女高音詠嘆調轉調多次,要求演唱者的音色略帶憂郁,這樣才適合于伯爵夫人的悲傷心情。就旋律音階的起伏而言,漸強的過程要求演唱者表現在聲音和情緒上,這是大多數行音上階的要求,而音階下行則與之相反。就以《求愛神給我安慰》來分析,其中具有上行的旋律音階,(見譜例:1)需要演唱者在聲音和情緒上做到由弱到強。譜例 1:變化的節(jié)拍速度決定應做到變化的進行演唱,體現出情感基調的歡快和活潑,這是演出者對快速節(jié)拍速度的應對。對于緩慢的節(jié)拍速度演唱者對情感基調的處理就應是憂傷溫婉。因此在演唱作品時,對音樂的一系列變化需要進行一定的深入理解,力求一首作品的演唱能夠實現精準而深入。(3)演唱素養(yǎng)培養(yǎng)良好,演唱技能掌握扎實,把作品獨特的“表現力”激發(fā)出來。演唱素養(yǎng)和技能扎實強硬,對于演唱者來說極為重要,因為把音樂作品完美演唱出來,需要以此做基本保證。生動準確完美的對該劇的女高音詠嘆調演唱,領會人物的性格和形象是基礎。至關重要的因素還有演唱素養(yǎng),需要運用較高的藝術修養(yǎng),演唱作品時才能做到情真意切。優(yōu)美和連貫是其中的旋律特點。在演唱時,應以作品的要求為基準,側重于旋律的連貫和流暢,體現出音樂的流動感。規(guī)范而嚴謹是古典樂派音樂作品的主要特征,這一點在莫扎特的作品中體現得更為嚴重。在起音時應注重上、下滑音符合風格,按照譜子的要求進行演唱。超高的演唱技能是演唱歌劇詠嘆調的要求,高貴而典雅是該劇女高音詠嘆調的要求,要求具有很高的穩(wěn)定和控制音色的能力。演唱詠嘆調時,注重不同的音色對應不同人物心理,通過對聲音的強弱控制來完成。因此作品的速度等元素的靈活表現,需要演唱者具備扎實的演唱技巧,達到自如的控制聲音強弱,使聲音靈巧清透。這樣的效果在氣息上必定是良好的。就詠嘆調《哪里去了,美好幸福的時光》來看,聲色要求抒情緩慢,而且主要處理好較長的樂句。在后面部分要進行大跳。強有力的呼吸控制是達到這樣藝術效果的必要條件。 3 透過作品進一步體會莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中女高音詠嘆調的演唱風格就莫扎特歌劇女高音詠嘆調來看,在創(chuàng)作及演唱上都具有獨特的風格。我們來看一下《求愛神給我安慰》,在演唱這首女高音詠嘆調時,演唱者能夠首先需要充分的了解掌握莫扎特歌劇詠嘆調的風格特點。《求愛神給我安慰》是在第二幕出現,是表現伯爵夫人羅西娜發(fā)現伯爵具有了花心,對自己不忠實時的傷感無助的心情,憂慮自己的青春已逝,《求愛神給我安慰》是唱出其這是的心情的。在整首詠嘆調中,無助是伯爵夫人的內心心情,她虔誠地對上帝進行祈求,把安慰賜給自己。深刻而細膩,把人心緊緊抓住是演唱這首詠嘆調的要求。四二拍是其音樂節(jié)奏,采用 bE大調。富麗堂皇是需要渲染出的調性色彩,樂曲開頭的小廣板把安靜和優(yōu)郁的情感基調為整首詠嘆調做好鋪墊。整首作品具有比較平穩(wěn)的旋律。平緩抒情是聽起來的感覺,把伯爵夫人內心世界的哀傷和無助渲染得淋漓盡致,同時把其自身的不俗和優(yōu)雅以及高貴的氣質透出來。

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