本文關鍵詞：音樂作品及其權利研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

音樂作品及其權利研究

時間:14-03-09

 【摘要】 早在音樂的“口頭傳承”時期,創(chuàng)作者就已對自己的音樂作品進行有意識的“標識”,這可以看做是行使人格權的“雛形”。音樂著作權與相關權利的保護問題和音樂作品傳播方式的革新密切相關,隨著印刷技術、機械復制技術、無線電技術以及數字技術的出現,音樂作品的傳播度過了“樂譜傳播”、“唱片傳播”、“廣播傳播”以及“數字化網絡傳播”的歷程。在音樂作品與創(chuàng)作者不斷分離以及音樂作品不斷商品化的進程中,通過法律賦予創(chuàng)作者一定的人格權和財產權是尊重創(chuàng)作和激勵創(chuàng)新的必要手段。音樂作品創(chuàng)作者享有的著作權,表演者、出版者和廣播組織者享有的鄰接權以及民間音樂作品“原生境內”人民享有的“民間文學藝術特別權”相繼得到各國立法或國際組織文件確認。音樂作品是一切權利的起點,本文以音樂作品作為全文的體系構建工具。上篇中第一章到第二章,通過從音樂視界到法律視界的轉換,分析了音樂傳播對權利的影響以及權利在音樂傳播中的重要作用。在權利相繼得到確認后,第三章詳細梳理了各大權利的內容、權利限制制度。第四章以音樂剽竊和音樂侵權行為為例,剖析了當前音樂侵權糾紛中的爭議點并在維權的實地考察中對現行體制和觀念進行了拷問,期望在權利的運行機制中找到對音樂創(chuàng)作者和傳播者的終極關懷。下篇中第五章對民間音樂作品進行了界定并闡述了其在現代語境下的“隱喻”,第六章對當前民間音樂作品的現實紛爭及各種使用情形進行了分析,提出了紛爭中的核心問題,第七章圍繞民間音樂作品“特別權”構建問題提出了建議。 

【關鍵詞】 音樂作品； 著作權； 鄰接權； 特別權； 

中文摘要 2-3

Abstract 3

目錄 4-7

緒論 7-21

    一、本課題研究意義 7-9

    二、研究現狀 9-16

    三、研究的緣起和田野調查工作 16-17

    四、研究方法 17-18

    五、研究解決的問題和局限 18-21

上篇 現行法下音樂作品及其權利研究 21-147

    第一章 從音樂視界到法律視界——現行法下音樂作品的界定 21-45

        第一節(jié) 音樂視界下的“音樂作品” 22-30

            一、音樂作品的結構 22-24

            二、音樂作品與載體 24-27

            三、音樂作品的審美 27-30

        第二節(jié) 法律視界下的“音樂作品” 30-45

            一、獨創(chuàng)性 30-33

            二、固定性 33-35

            三、涵蓋性 35-36

            四、我國立法與展望 36-45

    第二章 音樂作品傳播中的權利史 45-69

        第一節(jié) 音樂著作權的產生 46-59

            一、“口頭傳播”時期的權利觀念 46-47

            二、“樂譜傳播”時期的權利嬗變 47-51

            三、“電子傳播”時期的權利擴張 51-59

        第二節(jié) 音樂鄰接權的產生 59-69

    第三章 現行法下音樂作品的權利體系 69-103

        第一節(jié) 音樂著作權 69-94

            一、精神權利 69-70

            二、經濟權利 70-85

            三、權利限制 85-94

        第二節(jié) 音樂鄰接權 94-103

            一、權利主體 95-97

            二、權利內容 97-99

            三、權利限制 99-103

    第四章 中國現行法下音樂作品的侵權與救濟 103-143

        第一節(jié) 中國音樂侵權“亂象” 103-110

            一、音樂剽竊 104-106

            二、唱片盜版 106-107

            三、表演侵權 107-109

            四、數字侵權 109-110

        第二節(jié) 中國音樂侵權的權利救濟 110-143

            一、音樂剽竊及署名規(guī)范 110-122

            二、音樂維權路上的實地考察 122-143

    上篇余論 143-147

下篇 民間音樂作品及其權利研究 147-201

    第五章 民間音樂作品及在當代的“隱喻” 147-155

        第一節(jié) 民間音樂作品的概念及特征 147-151

            一、民間音樂作品的概念 147-148

            二、民間音樂作品的特征 148-151

        第二節(jié) 民間音樂作品在當代的“隱喻” 151-155

            一、作為“社會行為及符號” 152-153

            二、作為“藝術” 153

            三、作為“商品” 153-155

    第六章 中國民間音樂作品法律保護問題的提出 155-171

        第一節(jié) 民間音樂作品在當代的使用 155-160

            一、民間音樂作品的合理使用 155-156

            二、民間音樂作品的“濫用” 156-160

        第二節(jié) 中國民間音樂作品的權利紛爭及問題的提出 160-171

            一、典型紛爭回顧 160-169

            二、幾個重要問題的提出 169-171

    第七章 民間音樂作品“特別權利”的構建 171-198

        第一節(jié) 民間音樂作品“特別權利”的產生 171-179

            一、作為非物質文化遺產進行的“保存” 171-175

            二、作為權利客體的“法律保護” 175-179

        第二節(jié) 民間音樂作品保護模式的選擇 179-184

            一、現有對民間音樂作品的保護模式 180-183

            二、中國保護模式的選擇 183-184

        第三節(jié) 中國《非物質文化遺產法》下的“特別權利” 184-191

            一、權利觀念下的《非物質文化遺產法》 185-187

            二、《非物質文化遺產法》下的“權利”運行困境實證分析——以南音為例 187-191

        第四節(jié) 民間音樂“特別權”運行機制再探討 191-198

            一、“特別權”的屬性探析 191-192

            二、誰來主張權利——國家不應籠統(tǒng)的作為民間音樂權利主體 192-193

            三、構建符合我國國情的權利運行機制 193-198

    下篇余論 198-201

總結 201-205

參考文獻 205-219

攻讀學位期間承擔的科研任務與主要成果 219-221

致謝 221-223

個人簡歷 223-224

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