本文關(guān)鍵詞：鋼琴譜《平湖秋月》與《月光》的對比分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

網(wǎng)友xcweywk961近日為您收集整理了關(guān)于鋼琴譜《平湖秋月》與《月光》的對比分析的文檔，希望對您的工作和學(xué)習(xí)有所幫助。以下是文檔介紹：鋼琴譜《平湖秋月》與《月光》的對比分析摘要:在鋼琴藝術(shù)中自古以來“月”作為音樂藝術(shù)的一個(gè)題材,被賦予高遠(yuǎn)、潤潔、和美、清幽的審美內(nèi)涵。“月”在中國傳統(tǒng)觀念中的重要性更是與其自身所含有的文化意蘊(yùn)分不開,它象征著和諧、圓滿、寧靜、超脫。本文通過對陳培勛《平湖秋月》和德彪西《月光》這兩首鋼琴曲在創(chuàng)作手法和音樂內(nèi)涵上的比較,來剖析其中體現(xiàn)出來的中、法兩個(gè)民族不同的文化背景和審美趣味,使我們對這兩首樂曲的音樂形象和思想內(nèi)涵有更加鮮明、透徹的認(rèn)識,演奏得更加準(zhǔn)確、生動(dòng)。關(guān)鍵詞:音樂肢體;拍子;和聲“月”作為音樂藝術(shù)的一個(gè)題材,在音樂作品中占有舉足輕重的地位。陳培勛的《平湖秋月》與德彪西的《月光》更是這種題材中的經(jīng)典之作。這兩首鋼琴曲都以精致的觸鍵、微妙的和聲、輕盈的旋律、流淌的織體等音樂要素描繪月夜的景色。兩個(gè)民族在不同的文化背景和審美趣味下有著不同的視角和描寫特點(diǎn)。這兩首樂曲雖然都屬于標(biāo)題音樂,但它們的標(biāo)題只是力求體現(xiàn)標(biāo)題本身所蘊(yùn)涵著的詩情畫意,而不重于情節(jié)的展開或矛盾的沖突。下面就這兩首樂曲在音樂創(chuàng)作手法和各種音樂特性因素方面存在的許多異同,做更具體、細(xì)致的分析和比較。1 音樂作品的創(chuàng)作背景《平湖秋月》相傳為呂文成(1898~1981,廣東音樂演奏家、作曲家)于中秋時(shí)節(jié)暢游杭州西湖,西湖美麗的景色,使他感慨萬分觸景生情,遂創(chuàng)作了這首描寫月夜西湖景色,曲調(diào)輕柔秀美的作品,表達(dá)他對西湖美景的感受。樂曲奏出詩般的意境,也寄托了人們向往美好生活、渴望太平的愿望和對大自然的熱愛之情。描繪出中國江南湖光月色,詩情畫意的夜景,表達(dá)了作者對大自然景色的感受與熱愛�！对鹿狻肥欠▏∠笈纱髱煹卤胛髟缙阡撉僮髌贰敦惣幽M曲》中的第三首,創(chuàng)作 189 至 1905 年,前后歷時(shí) 15 年。這部組曲在創(chuàng)作過程中受到了同時(shí)代法國象征派詩人魏倫敘事組詩《假面具與貝加摩》的影響。貝加摩是意大利北部的一個(gè)地區(qū),有著秀麗的風(fēng)光。德彪西留學(xué)期間曾游此地,留下了美好的印象,這部組曲就是這一印象的產(chǎn)物。其他三首分別是《前奏曲》、《小步舞曲》和《巴斯比舞曲》。樂曲以柔和的筆觸、飄逸的旋律、清淡的色彩和詩意的情感,描繪出一副萬籟俱寂、月光如洗的月夜圖畫,其音樂格調(diào)很接近東方的美學(xué)境界。2 作品的結(jié)構(gòu)特征《平湖秋月》結(jié)構(gòu)具有民族特點(diǎn),由核心旋律發(fā)展而來,沒有明顯的段落,但可大致分為 4 個(gè)部分:起、承、轉(zhuǎn)、合。首先第一部分,樂曲一開始左手低音區(qū)的空五度非常重要。其次從第 10 小節(jié)開始旋律音便轉(zhuǎn)移到了左手的中低音區(qū),與前相比,更為沉郁。然后,三連音開始出現(xiàn),增強(qiáng)了音樂往前流動(dòng)的動(dòng)力感。不規(guī)則音型的出現(xiàn),也造成了情緒的強(qiáng)烈不穩(wěn)定感,與音樂上的高潮相對應(yīng)。德彪西的《月光》體現(xiàn)著歐洲藝術(shù)的精致、浪漫、和諧的古典主義美學(xué)原則。樂曲可分為三段。第一段,降 D 大調(diào),速度徐緩而富于表情,描繪月夜幽靜景色給人產(chǎn)生的印象。中段先轉(zhuǎn)到 E 大調(diào)上,后來又回到降 D大調(diào)。三段基本上是第一段的再現(xiàn),但音型上有些變化。樂曲最終是一段尾聲,寧靜的曲調(diào)和分解和弦,把月光下縹緲如夢的意境描繪得更富有詩歌意。3 中外音樂作品曲式風(fēng)格對比兩位作曲家用音符刻畫出的月夜一樣的清新、寧靜,月光一樣的皎潔、迷人。其不同之處在于《平湖秋月》中的月色,有著中國文人心目中靜、虛、淡、的意境,以及中國音樂明快和喜慶色彩,音樂性質(zhì)趨于外向。聽起來可使人感受到大自然與生活的美好,使人心胸更豁達(dá)。由于這首樂曲來源于廣東音樂,在鋼琴改編中借鑒了許多民族樂器的演奏技巧和音色特點(diǎn),體現(xiàn)出中國音樂的獨(dú)特韻味�！对鹿狻分械脑乱箘t更加靜謐清幽,更細(xì)致美妙,透出神秘、空靈的氣氛,使人充滿遐想。音樂性質(zhì)趨于內(nèi)向,旋律與和聲有一絲飄忽不定的特異色彩,給全曲的發(fā)展增加了豐滿的動(dòng)力。體現(xiàn)著歐洲藝術(shù)的優(yōu)雅、精致、柔美、和諧的古典主義美學(xué)原則。樂曲以運(yùn)用大調(diào)音階為主,但為了追求音響色彩和氣氛的渲染,同時(shí)使用古調(diào)式和平行和弦、加音和弦、九和弦、不協(xié)和和弦并列等手法,體現(xiàn)出印象派音樂逐漸脫離旋律、脫離調(diào)性、追求色彩的和聲思維方式。不同的文化背景和民族特征給人的深遠(yuǎn)影響,同時(shí)也感受到東西方音樂藝術(shù)的相互溝通和吸收。德彪西的《月光》體現(xiàn)著法國人的優(yōu)雅、精致、浪漫,和法國民族樂派典雅、明快、柔美、和諧的古典主義美學(xué)原則,幽靜、清冷的月色帶著一絲神秘的色彩。而陳培勛的《平湖秋月》則反映出中華民族追求高潔、潤美、細(xì)膩、和諧的傳統(tǒng)美學(xué)原則,以及“寧靜致遠(yuǎn)、淡泊名利”的中國文人胸懷。在清麗的月色中體現(xiàn)出“但愿人長久,千里共嬋娟”的美好情懷。兩位作曲家在一輪明月之下,為我們刻畫出了兩種不同的皎潔世界。4 音樂作品的藝術(shù)特色《平湖秋月》這首樂曲所特有的以五聲調(diào)式、民歌、民間音樂旋律、器樂曲為基礎(chǔ),并借鑒了西方鋼琴音樂的創(chuàng)作技巧與手法,改編后還保留著原來的民族特點(diǎn),為我國探索中國鋼琴作品的民族化奠定了良好的基礎(chǔ)。樂曲旋律明媚流暢,音調(diào)婉轉(zhuǎn),描繪了中國江南湖光月色,詩情畫意的夜景,表達(dá)了作者對大自然的熱愛與感受�！对鹿狻愤@首作品雖然是德彪西早期的作品,但已初步顯示了印象派藝術(shù)的風(fēng)格。德彪西大膽的運(yùn)用了和聲手法與音樂形式處理,引導(dǎo)人們的奇異想象力,塑造出豐富而優(yōu)美的音樂形象。簡單精悍的片斷旋律和多變的演奏技法,特殊的和聲組合,使整個(gè)曲子籠罩在飄忽不定,萬般閃爍的氣氛之中。中國傳統(tǒng)音樂主要表達(dá)儒家、道家、佛家的思想,并且求悟性慧根,因此比較主觀。西方古典音樂著重美學(xué)及功能性,故此比較客觀。中國傳統(tǒng)音樂境界的表現(xiàn)特點(diǎn)與西方古典音樂不同,西方古典音樂以深刻嚴(yán)肅見長,突出主客對立,大都帶有正劇或悲劇色彩,體現(xiàn)出來的是一種藝術(shù)精神的“壯美”;而中國傳統(tǒng)音樂以曠達(dá)悠深見長,突出“情”和“景”的交融,主客統(tǒng)一,體現(xiàn)出來的是一種“幽美”。歸根究底,藝術(shù)方面上的最大不同在于審美取向和價(jià)值觀。總之,由于社會文化背景的不同,帶來音樂創(chuàng)作手法及審美觀的差異:在保持原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上相互借鑒、相互促進(jìn)將是二者今后發(fā)展繁榮的必經(jīng)之路!參考文獻(xiàn):[1] 王耀華.中國傳統(tǒng)音樂概論[M].浙江大學(xué)出版社,2003.[2] 孫允文.中外音樂作品鑒賞[M].人民音樂出版社,2001.[3] 劉正.中國音樂作品曲集[J].中國音樂,2003.[4] 德彪西.貝加摩組曲[M].湖南音樂出版社,2001.作者簡介: 馮娜娜(1981—),女,畢業(yè)于西安音樂學(xué)院音樂教育系,現(xiàn)就職于寶雞文理學(xué)院音樂系。

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