本文關(guān)鍵詞：作為大眾文化的戲劇小品，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《南京大學》 2005年

作為大眾文化的戲劇小品

杜紅霞  

【摘要】：20世紀80年代以來,曾經(jīng)風光無限的中國戲劇,逐漸失去芳華,到今天已是處境艱難,舉步維艱。而在當代戲劇發(fā)展整體進入困境的情況下,小品卻作為一種新興的戲劇樣式異軍突起,獲得大眾的認可和喜愛,這無疑是當代戲劇界一道亮麗的風景線,同時也是一個令人深思的文化現(xiàn)象。其實,將戲劇小品納入大眾文化的視野,從其文化特征的角度對小品的發(fā)展歷程進行觀照,我們就不難理解小品何以能夠從最初的戲劇、戲曲院校的練習作品而成為今天家喻戶曉、深受歡迎的文藝樣式。 揭示當代戲劇小品的社會生存狀態(tài),首先必須密切聯(lián)系小品興起、發(fā)展的文化背景。在當代文化三分格局、大眾文化勇當先鋒的背景下,小品自產(chǎn)生之日起便被打上了濃重的大眾文化的烙印,并借助大眾文化對文藝的娛樂性、商業(yè)性的聲張獲得了自身的合法地位,但同時也不可避免地受到大眾文化消極性特征的影響。而精英知識分子文化、主流文化對當代戲劇小品的影響和作用又有所不同。其中,精英知識分子文化對小品干預(yù)社會、針砭時弊功能的加強提升了小品的藝術(shù)品味、使其豐富了思想內(nèi)涵。而主流文化則使戲劇小品走上了正面歌頌、政治宣傳的道路。 全文分為兩章。第一章,在梳理戲劇小品發(fā)展歷史的基礎(chǔ)上,將戲劇小品二十年的發(fā)展歷程分為萌芽、發(fā)展、走向繁榮到當下步入困境幾個歷史階段。同時,在對具有典型代表意義的劇本分析的基礎(chǔ)上,總結(jié)每個發(fā)展階段的特點。 第二章,多元文化格局中的戲劇小品在發(fā)展過程中必然會受到來自大眾文化、主流文化及精英知識分子文化的影響。而三者對戲劇小品的作用又各有不同。在本章中,作者將以此為切入口,分析多元文化格局中的戲劇小品在三種文化的共同作用之下所呈現(xiàn)出的社會生存狀態(tài)。

【關(guān)鍵詞】：
【學位授予單位】：南京大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2005
【分類號】：J905
【目錄】：

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