本文關(guān)鍵詞：川劇楊家將戲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：戲曲劇目是戲曲藝術(shù)的傳承載體,它包含了劇本文學(xué)、舞臺(tái)藝術(shù)兩個(gè)方面的豐富內(nèi)涵。就川劇而言,從一個(gè)類(lèi)別劇目體系的發(fā)展形成過(guò)程、劇目形態(tài)、類(lèi)型、舞臺(tái)藝術(shù)等方面大致可以探究川劇發(fā)展演變的歷程、文學(xué)劇本的特點(diǎn)、舞臺(tái)表演風(fēng)格等。本文將以川劇楊家將這一劇目體系為研究切入口,在收集大量第一手劇本資料和舞臺(tái)演出資料的基礎(chǔ)上,對(duì)川劇楊家將戲的劇目概況、演變發(fā)展過(guò)程、表演藝術(shù)特色等方面進(jìn)行論述。本文分文四個(gè)章節(jié)。第一章以時(shí)間為軸,探究楊家將戲在整個(gè)清朝、民國(guó)時(shí)期、新中國(guó)成立至文化大革命前、改革開(kāi)放后四個(gè)歷史時(shí)期在巴蜀地區(qū)的流傳演變情況。第二章從筆者收集到的第一手文學(xué)劇本資料入手,對(duì)川劇楊家將戲的劇目及聲腔類(lèi)型、源流與題材類(lèi)別進(jìn)行分類(lèi)辨正,并簡(jiǎn)要論述川劇楊家將戲?qū)χ袊?guó)楊家將戲的豐富和發(fā)展。第三章以現(xiàn)有川劇劇本為依據(jù),對(duì)川劇楊家將戲中折子戲的屬性、類(lèi)別及其形態(tài)、形成方式、藝術(shù)特征及其價(jià)值進(jìn)行論述。第四章結(jié)合川劇楊家將戲搬演于舞臺(tái)的藝術(shù)實(shí)踐,論述其對(duì)川劇行當(dāng)藝術(shù)的發(fā)展以及對(duì)川劇舞臺(tái)經(jīng)典的貢獻(xiàn)。重點(diǎn)析解剖川劇楊家將戲中所蘊(yùn)藏的民間表演絕技和其中獨(dú)具特色的排朝戲和排寨戲。
【關(guān)鍵詞】：川劇 楊家將戲 發(fā)展歷程 折子戲 表演藝術(shù)
【學(xué)位授予單位】：四川師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J825
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-8
• 1 緒論8-11
• 1.1 川劇楊家將戲以及研究意義8
• 1.2 研究現(xiàn)狀8-9
• 1.3 研究方法9-11
• 2 楊家將戲在巴蜀地區(qū)的發(fā)展述略11-20
• 2.1 清代中期楊家將戲的傳入與川劇化11-15
• 2.1.1 商貿(mào)的發(fā)展和移民遷入推動(dòng)了楊家將戲的傳入11-12
• 2.1.2 清朝中后期楊家將戲進(jìn)一步川劇化12-14
• 2.1.3 清末民初巴蜀文人參與楊家將戲的改編和創(chuàng)作14-15
• 2.2 民國(guó)時(shí)期楊家將戲的勃興15-16
• 2.2.1 演出規(guī)模和傳播區(qū)域擴(kuò)大15-16
• 2.2.2 劇目數(shù)量的增加、題材的擴(kuò)展16
• 2.3 1949 年后川劇楊家將戲的變革和創(chuàng)新16-20
• 2.3.1 建國(guó)初期楊家將戲的推陳出新17-18
• 2.3.2 改革開(kāi)放為楊家將戲帶來(lái)新的發(fā)展契機(jī)18-19
• 2.3.3 當(dāng)下楊家將戲面臨的命運(yùn)危機(jī)19-20
• 3 川劇楊家將戲劇目簡(jiǎn)論20-28
• 3.1 川劇楊家將戲的劇目結(jié)構(gòu)及聲腔類(lèi)型20-22
• 3.2 川劇楊家將戲的劇目源流與題材類(lèi)別22-23
• 3.3 川劇對(duì)傳統(tǒng)楊家將戲的豐富和發(fā)展23-28
• 3.3.1 對(duì)題材的深入開(kāi)掘23-24
• 3.3.2 注入新的思想觀(guān)念24-26
• 3.3.3 故事和人物的地域化、鄉(xiāng)土化26-28
• 4 川劇楊家將折子戲研究28-42
• 4.1 川劇楊家將折子戲的屬性、類(lèi)別及其形態(tài)28-31
• 4.2 川劇楊家將折子戲形成的幾種方式31-38
• 4.2.1 由大幕戲中一折戲演化而成32-33
• 4.2.2 對(duì)大幕戲中兩個(gè)或兩個(gè)以上的場(chǎng)次壓縮精簡(jiǎn)而成33-35
• 4.2.3 對(duì)經(jīng)典傳統(tǒng)折子戲豐富加工而成35-37
• 4.2.4 川劇劇作家或藝人原創(chuàng)的折子戲37-38
• 4.3 川劇楊家將戲中折子戲的價(jià)值38-42
• 4.3.1 對(duì)全本戲的豐富與發(fā)展38-39
• 4.3.2 川劇楊家將劇目傳承的主要途徑39
• 4.3.3 表演技藝舞臺(tái)呈現(xiàn)的重要載體39-40
• 4.3.4 行當(dāng)藝術(shù)發(fā)展的重要支撐40-41
• 4.3.5 培養(yǎng)演員的一種重要的手段41-42
• 5 川劇楊家將戲表演藝術(shù)淺論42-52
• 5.1 楊家將戲?qū)Υ▌∥枧_(tái)經(jīng)典劇目的貢獻(xiàn)42-44
• 5.2 楊家將戲?qū)Υ▌⌒挟?dāng)藝術(shù)的發(fā)展44-48
• 5.2.1 對(duì)川劇武生、武旦、刀馬旦表演藝術(shù)的貢獻(xiàn)45
• 5.2.2 對(duì)川劇花臉戲的豐富45-46
• 5.2.3 對(duì)川劇老旦藝術(shù)的發(fā)展46-47
• 5.2.4 楊家將戲?qū)Υ▌〕蠼撬囆g(shù)的豐富47-48
• 5.3 川劇楊家戲所蘊(yùn)藏的民間表演絕技48-50
• 5.3.1《八郎帶鏢》中打鏢和露彩48-49
• 5.3.2《九龍嶼》中打叉絕技49
• 5.3.3《攔馬》中的滾椅子絕技49-50
• 5.4 精彩紛呈的排寨戲和排朝戲50-52
• 結(jié)語(yǔ)52-53
• 參考文獻(xiàn)53-55
• 附錄55-58
• 致謝58-59
• 攻讀學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果59

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 杜建華;;川劇高腔在劇種形成發(fā)展中的標(biāo)志意義及主體地位[J];中華戲曲;2008年01期

2 王定歐;試析四川目連戲的平民意識(shí)(下)[J];戲曲藝術(shù);1995年02期

  本文關(guān)鍵詞：川劇楊家將戲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：424863