本文關(guān)鍵詞：消費時代中國第六代電影導(dǎo)演話語方式的轉(zhuǎn)變，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在當(dāng)今的消費時代,精神需求越來越受到人們的重視。物質(zhì)生活水平的不斷提高和人類文化水平的不斷提升,使得人們對精神上的需求更加明顯。文化消費成為了大眾重要的消費方式。在經(jīng)濟(jì)全球化的語境下,電影以其獨特的魅力成為了人們茶余飯后的消費品。電影業(yè)正在蓬勃發(fā)展,每年都會生產(chǎn)大量的電影作品。這些作品既是大眾娛樂的消費品,也是大眾傳播的媒介和文化的載體。但是,在經(jīng)濟(jì)大潮的推動下,大部分電影作品隨波逐流,與經(jīng)濟(jì)掛鉤。電影的商業(yè)化,盲目地追求經(jīng)濟(jì)效應(yīng),使得觀眾較少看到中國當(dāng)下普通百姓和小人物的生存狀態(tài)。那些我們身邊真實細(xì)微的事情很少出現(xiàn)在大熒幕上。而中國第六代電影導(dǎo)演的作品,卻是一個另類。他們以獨特的思維方式,獨特的電影藝術(shù),獨特的構(gòu)圖場景,用攝像機記錄中國人當(dāng)下的生活狀態(tài),書寫邊緣人的命運,展現(xiàn)日常生活中人們的現(xiàn)實生活。這一點對于中國的電影發(fā)展,無疑是創(chuàng)新的。在消費文化的大背景下,在對“紅色主義”、“第五代”的繼承和背叛中,“第六代”電影導(dǎo)演在話語方式的轉(zhuǎn)變中完成著與后現(xiàn)代精神的呼應(yīng)和對話。可以說,“第六代”電影導(dǎo)演的作品風(fēng)格迥異,以小見大,以其“另類”的風(fēng)格,受到了西方媒體的關(guān)注,同時為中國電影發(fā)展開辟了新的道路。 本論文分為三大章節(jié)。第一章節(jié)是對消費文化與中國電影人的闡釋。其內(nèi)容包括中國電影的發(fā)展脈絡(luò)、消費時代的社會語境以及中國電影人的選擇。把“第六代”導(dǎo)演置身于消費時代的語境中加以分析,以全新的視角解讀中國第六代電影導(dǎo)演。第二章節(jié)具體闡述“第六代”導(dǎo)演話語方式是如何轉(zhuǎn)變的。首先橫向比較“第五代”導(dǎo)演與“第六代”導(dǎo)演敘事風(fēng)格的不同。其次重點介紹“第六代”電影后現(xiàn)代主義特征。通過對“第五代”導(dǎo)演與“第六代”導(dǎo)演的比較,找出線索,從其電影的構(gòu)思,內(nèi)容,畫面等多個方面解讀中國第六代電影導(dǎo)演風(fēng)格。第三章節(jié)寫中國電影的走向和希望。“第六代”導(dǎo)演的電影在國內(nèi)不大受歡迎,在國外卻頻頻獲獎。針對這一現(xiàn)象,“第六代”電影人對自己的作品做了改變和調(diào)整。本部分分析第六代導(dǎo)演話語方式轉(zhuǎn)變的自身價值取向以及時代背景,并揭示出這種轉(zhuǎn)變的內(nèi)在原因和外在因素。為更全面、更客觀地認(rèn)識中國第六代電影導(dǎo)演的藝術(shù)貢獻(xiàn)和歷史局限,提供一些具有參考性的依據(jù)。 說起中國第六代電影導(dǎo)演,就不得不從中國電影的發(fā)展說起。20世紀(jì)90年代,中國進(jìn)入了消費主義的時代,一個以消費主導(dǎo)人們價值觀的時代已經(jīng)來臨。在這個大時代的背景下,中國電影界出現(xiàn)了一批時代感很濃厚的電影導(dǎo)演。在這個以消費為中心,具有“后現(xiàn)代性”的圖景下,它的出現(xiàn)超越了原有的80年代“現(xiàn)代性”的框架。正是這個時代的特征,使得電影作為工業(yè)文明的產(chǎn)物,與“消費”有著密不可分的聯(lián)系。電影作為一種消費產(chǎn)品,一種娛樂市民文化的產(chǎn)品,是現(xiàn)代性的世俗化和欲望的拓展。電影伴隨著人們的正常生活,它就像生活所必須的日化產(chǎn)品,其重要之處不言而喻。我國的電影業(yè),正在以全新的姿態(tài),嶄新的視角,正確的定位蓬勃地發(fā)展著。我們的電影文化正在深入千千萬萬個家庭。從每年涌出大量的電影作品中,我們看到了導(dǎo)演們在時代背景下的不同選擇。而這些選擇也反襯著中國電影的現(xiàn)狀。 中國的傳統(tǒng)電影,大多是以宣揚神圣完滿的道德觀念、崇高的理想追求、善良完美的人性、堅韌不拔的意志品格等敘事為主題。在影片中,我們可以看到中國恢宏的歷史、博大精深的文化、英雄崇高偉岸的形象等。電影畫面上更注重構(gòu)圖與氣氛、色彩與節(jié)奏、抒情與寫意、場面與精致等。傳統(tǒng)電影在重視文化的同時,向觀眾展示著中國文化的精髓。而“第六代”導(dǎo)演,打破了這種傳統(tǒng)的束縛,鐘情于在影片中做個人化的敘述和情緒化的張揚。以個體為視角,去審視社會；以現(xiàn)實為依據(jù),去表達(dá)情感。他們對自己的成長和青春喃喃自語,用身邊看到的、發(fā)生的事情去構(gòu)思電影,在影片中借助角色體現(xiàn)自己的觀念。他們的電影風(fēng)格是具有寫實意義的。他們敢于批判,勇于吶喊,善于用灰色的眼光看著身邊的城市,真實而殘酷地記錄著城市中一些或是被遺忘或是被排擠的角落和個人。這種獨特的創(chuàng)作理念,充溢著他們的自我感受和理解。他們選擇用手中的攝像機來書寫邊緣人物的命運,關(guān)注中國人當(dāng)下的生活狀態(tài)。影片中展現(xiàn)的是日常生活中中國人的生存現(xiàn)實。熟悉“第六代”導(dǎo)演的觀眾在看過他們的影片后,往往感同身受,身臨其境。 在中國,電影從宣傳品變?yōu)樗囆g(shù)品,再由藝術(shù)品變?yōu)槲幕唐贰＿@是一種觀念的大轉(zhuǎn)變,也是電影文化在中國的大發(fā)展,這是由計劃經(jīng)濟(jì)走向市場經(jīng)濟(jì)的一個必然。“第六代”的電影是一份獨特的中國底層社會人民生活的影像文獻(xiàn)。自下而上的電影視角借助中國大眾百姓的現(xiàn)實生活去闡釋當(dāng)下的中國社會。如此獨特的風(fēng)格,如此精彩的電影,在國際電影節(jié)上頻頻曝光。不僅吸引了許多外國觀眾的眼球,也獲得了許多國際大獎,引起了西方媒體的廣泛關(guān)注。為中國電影的發(fā)展又開辟了一條嶄新的道路,為中國與世界的電影文化交流做出了巨大的貢獻(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：消費時代 后現(xiàn)代主義 話語權(quán) 第六代導(dǎo)演
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J809.2
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• Abstract6-9
• 目錄9-10
• 前言10-14
• 第一章 消費時代與中國電影人14-21
• 第一節(jié) 中國電影的發(fā)展脈絡(luò)14-15
• 第二節(jié) 消費時代的社會語境15-18
• 一、大眾文化的審美實踐17
• 二、后現(xiàn)代主義的文化滲透17-18
• 第三節(jié) 消費時代中國電影人的選擇18-21
• 一、“第四代”導(dǎo)演的覺醒18-19
• 二、“第五代”導(dǎo)演的探索19
• 三、“第六代”導(dǎo)演的突破19-21
• 第二章 “第六代”導(dǎo)演話語方式的轉(zhuǎn)變21-33
• 第一節(jié) “第五代”導(dǎo)演與“第六代”導(dǎo)演比較22-26
• 一、從宏大敘事到微觀政治23-24
• 二、從崇高理想到卑瑣美學(xué)24-26
• 第二節(jié) “第六代”電影后現(xiàn)代主義特征26-33
• 一、普通人與邊緣人的生活史26-27
• 二、生活化、平面化的藝術(shù)風(fēng)格27-28
• 三、零散化的結(jié)構(gòu)28-30
• 四、“個人化”敘事30-33
• 第三章 中國電影的走向和希望33-42
• 第一節(jié) 國際電影節(jié)的影響33-34
• 第二節(jié) 當(dāng)今時代對電影的影響34-35
• 第三節(jié) 自身的嬗變35-42
• 一、主觀向心力36
• 二、文化環(huán)境的變異36-37
• 三、作品風(fēng)格的轉(zhuǎn)變37-42
• 結(jié)語42-43
• 注釋43-44
• 參考文獻(xiàn)44-46
• 讀碩士期間發(fā)表的論文46-47
• 致謝47-48

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：375079