本文關(guān)鍵詞：許自昌傳奇三種研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：許自昌是晚明重要的戲曲作家，他出生于蘇州富賈之家，從小好讀異書交異人，性情豪邁闊達(dá)，青年時(shí)期科舉的連番失利令他對(duì)仕途漸生灰心，最終歸鄉(xiāng)隱居，從事傳奇創(chuàng)作。他的戲曲思想，既有其自身品性的內(nèi)在根源和文人好友的啟迪，也有當(dāng)時(shí)社會(huì)背景和地域文化風(fēng)尚的影響。其現(xiàn)存的《水滸記》、《橘浦記》和《靈犀佩》在思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格上均具有獨(dú)特的價(jià)值，是值得重視和進(jìn)一步研究的優(yōu)秀作品。 《水滸記》作為歷史劇，在取材《水滸傳》的基礎(chǔ)上，又有所創(chuàng)新，從題材的開掘、劇情的組織以及人物的塑造中可以看出許自昌高人一等的藝術(shù)見地，這是《水滸記》能在眾多“水滸戲”中脫穎而出的重要原因�！堕倨钟洝泛汀鹅`犀佩》為風(fēng)情劇，前者取材唐傳奇《柳毅傳》，演柳毅與龍女、虞湘靈的姻緣傳奇；后者演書生蕭鳳侶與梅瓊玉、寶湘靈的離奇姻緣，，雖都是才子佳人的故事，卻不流于俗套，具有著很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義和批判力量，同時(shí)雙線結(jié)構(gòu)和道具的巧妙串聯(lián)以及多種人物塑造方法的運(yùn)用，也體現(xiàn)出他高超的藝術(shù)技巧。作為昆山派的代表，許自昌的傳奇語(yǔ)言整體上呈現(xiàn)出駢儷典雅的特征，但雅而不失其真，能夠用詩(shī)化的語(yǔ)言抒寫出劇中人物的復(fù)雜情感。文人治曲不免出現(xiàn)“案頭化”的弊端，然而許自昌的這三部傳奇無論是角色安排、科介設(shè)計(jì)還是唱念設(shè)計(jì)都能力求完善，使得劇作呈現(xiàn)出較好的視覺和聽覺效果。 正是由于許自昌卓越的文學(xué)素養(yǎng)和深厚的創(chuàng)作功底，使這三部傳奇作品不僅思想深刻，內(nèi)蘊(yùn)豐實(shí)，富有時(shí)代文化意蘊(yùn)，而且結(jié)構(gòu)精巧，人物鮮明，突顯獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，成為晚明戲曲中的寶貴財(cái)富，其研究?jī)r(jià)值與意義不容小覷。
【關(guān)鍵詞】：許自昌 傳奇 水滸記 橘浦記 靈犀佩
【學(xué)位授予單位】：華僑大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：I207.37
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 引言8-12
• 第一章 許自昌傳奇三種的題材與主題12-31
• 第一節(jié) 許自昌傳奇三種的題材12-19
• 一、 歷史劇《水滸記》13-15
• 二、 風(fēng)情劇《靈犀佩》15-16
• 三、 風(fēng)情劇《橘浦記》16-19
• 第二節(jié) 許自昌傳奇三種的主題19-23
• 一、 《水滸記》中的“忠義”主題19-21
• 二、 《靈犀佩》中的“愛情”主題21-22
• 三、 《橘浦記》中的“善惡”主題22-23
• 第三節(jié) 許自昌戲曲創(chuàng)作思想探源23-31
• 一、 許自昌的思想性情24-26
• 二、 許自昌的戲曲交游26-27
• 三、 晚明社會(huì)文化背景27-28
• 四、 蘇州地區(qū)文化風(fēng)尚28-31
• 第二章 許自昌傳奇三種的劇情組織與人物塑造31-42
• 第一節(jié) 許自昌傳奇三種的劇情組織31-35
• 一、 信物的巧妙串聯(lián)31-33
• 二、 雙線結(jié)構(gòu)的運(yùn)用33-35
• 第二節(jié) 許自昌傳奇三種的人物塑造35-42
• 一、 行為和心理的細(xì)膩刻畫36-38
• 二、 于矛盾沖突中刻畫性格38-40
• 三、 于對(duì)比中突顯人物性格40-42
• 第三章 許自昌傳奇三種的語(yǔ)言運(yùn)用42-52
• 第一節(jié) 許自昌傳奇三種的曲詞特點(diǎn)42-47
• 一、 駢儷典雅，善于用典42-43
• 二、 宮調(diào)規(guī)范，韻律和諧43-45
• 三、 貼合人物，形象生動(dòng)45-47
• 第二節(jié) 許自昌傳奇三種的賓白特點(diǎn)47-52
• 一、 賓白的典雅優(yōu)美47-49
• 二、 賓白的通俗詼諧49-52
• 第四章 許自昌傳奇三種的舞臺(tái)表演藝術(shù)設(shè)計(jì)52-62
• 第一節(jié) 角色安排52-55
• 一、 生旦的合理分工52-54
• 二、 凈丑角色的強(qiáng)化54-55
• 第二節(jié) 科介設(shè)計(jì)55-57
• 一、 真實(shí)合理的科介設(shè)計(jì)55-56
• 二、 生動(dòng)出彩的科介設(shè)計(jì)56-57
• 第三節(jié) 唱念設(shè)計(jì)57-62
• 第五章 許自昌傳奇三種的戲曲史地位與舞臺(tái)傳播62-68
• 第一節(jié) 許自昌傳奇三種的戲曲史地位62-65
• 一、 《水滸記》與明代其他水滸傳奇劇的對(duì)比62-63
• 二、 《橘浦記》與宋元其他龍女戲的對(duì)比63-64
• 三、 許自昌傳奇三種的流傳64-65
• 第二節(jié) 許自昌傳奇三種的舞臺(tái)傳播65-68
• 結(jié)論68-70
• 參考文獻(xiàn)70-72
• 致謝72-74
• 個(gè)人簡(jiǎn)歷、在學(xué)期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文與研究成果74

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 楊慧;民國(guó)時(shí)期私家藏曲研究[D];山西師范大學(xué);2014年

  本文關(guān)鍵詞：許自昌傳奇三種研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：375447