發(fā)布時(shí)間：2017-05-14 17:15

  本文關(guān)鍵詞：論湖南花鼓戲與“民歌湘軍”的不解之緣，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國(guó)戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng),不同的歷史時(shí)期產(chǎn)生了不同的劇種,從北雜劇、南戲、昆曲、弋陽腔、梆子、皮黃、京劇到各種民間小戲,從南到北,從西到東,流派五花八門,演唱方法千姿百態(tài)。它們生存在不同歷史條件下,把詩(shī)、樂、舞等各門藝術(shù)元素,以各種結(jié)構(gòu)形式綜合,在表演技巧和演唱方法上相互借鑒、吸收,形成現(xiàn)在的形式和規(guī)模。湖南花鼓戲正是這成百上千種戲曲中的一支,它深深地植根于中華民族文化的土壤,吸收、借鑒了各種民族民間音樂的精華,不斷發(fā)展完善,成為湖湘人民最熱愛的藝術(shù)形式之一。民族聲樂則是在吸收西歐美聲發(fā)聲方法的同時(shí)繼承了戲曲、曲藝等傳統(tǒng)精華,并在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)造出來的一種科學(xué)的、民族化的演唱與表演藝術(shù)。 從上面的定義我們不難看出,民族聲樂演唱跟戲曲、曲藝等傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)是分不開的,它是從戲曲、曲藝和民間歌唱的發(fā)聲技術(shù)元素中提煉升華出來的符合特定規(guī)范的歌唱。 湖南花鼓戲作為地方傳統(tǒng)戲曲之一,它的表演性、抒情性和藝術(shù)性,對(duì)我國(guó)民族聲樂的豐富和發(fā)展具有許多可鑒之處,眾多的知名湘籍歌唱家都曾得益于湖南花鼓戲藝術(shù)的浸濡。而“民歌湘軍”正是這樣一批在湖南花鼓戲的滋養(yǎng)下成長(zhǎng)起來的民族聲樂歌唱家。她們有李谷一、吳碧霞、張也、雷佳、王麗達(dá)等等,她們都將花鼓戲獨(dú)有的潤(rùn)腔方法運(yùn)用于民歌演唱中,取得了良好的藝術(shù)效果,于是也有了“湖南人會(huì)唱歌”、“湖湘出金嗓子”,這樣一些被大家公認(rèn)的說法。 筆者身為湖南人,從小就接觸花鼓戲,尤其是鄉(xiāng)下辦紅白喜事都會(huì)請(qǐng)當(dāng)?shù)氐幕ü陌鄟沓习胩?所以對(duì)花鼓戲的很多曲目都非常熟悉。學(xué)習(xí)民族聲樂至今已有9年時(shí)間,作為民族聲樂學(xué)習(xí)者中的一員,花鼓演員出身的湘籍民族歌唱家活躍于歌壇這一現(xiàn)象引發(fā)了我的聲樂思考,于是毫不猶豫的選擇了研究湖南花鼓戲與民族聲樂作為碩士論文的研究方向,同時(shí),也希望不斷挖掘湖湘藝術(shù)的代表(湖南花鼓戲)的魅力,把汲取到的藝術(shù)養(yǎng)料融匯貫通到民族聲樂學(xué)習(xí)中去,更好地繼承和傳播湖南花鼓戲,也更好的豐富民族聲樂的演唱。
【關(guān)鍵詞】：湖南花鼓戲 民族聲樂 民歌湘軍 演唱方法
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J825
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 緒論9-10
• 第一章 簡(jiǎn)介湖南花鼓戲10-17
• 一、湖南花鼓戲的定義和發(fā)展10-11
• 二、湖南花鼓戲的曲調(diào)類別11-13
• (一) 小調(diào)11-12
• (二) 牌子12
• (三) 打鑼腔12
• (四) 川調(diào)12-13
• (五) 師公調(diào)13
• 三、湖南花鼓戲的潤(rùn)腔類別和特點(diǎn)13-17
• (一) 顫音潤(rùn)腔法13-14
• (二) 滑音潤(rùn)腔法14
• (三) 頓音潤(rùn)腔法14-15
• (四) 打舌音潤(rùn)腔法15
• (五) 轉(zhuǎn)音潤(rùn)腔法15-17
• 第二章 湖南花鼓戲?qū)Α懊窀柘孳姟钡挠绊?/span>17-29
• 一、簡(jiǎn)介“民歌湘軍”17-19
• 二、對(duì)李谷一的影響19-22
• 三、對(duì)張也的影響22-25
• 四、對(duì)雷佳的影響25-29
• 第三章 湖南花鼓戲與民族聲樂的關(guān)系29-42
• 一、兩者的異同29-35
• (一) 共同的文化底蘊(yùn)29-30
• (二) 共同的美學(xué)精神30-32
• (三) 人才培養(yǎng)模式的共同之處32-33
• (四) 演唱上的不同33-35
• 二、湖南花鼓戲?qū)γ褡迓晿返挠绊?/span>35-39
• (一) 呼吸的影響35
• (二) 潤(rùn)腔行腔的影響35-38
• (三) 咬字、吐字的影響38-39
• (四) 表演方面的影響39
• 三、民族聲樂對(duì)湖南花鼓戲的影響39-42
• (一) 發(fā)聲方法40
• (二) 氣息40-41
• (三) 共鳴41-42
• 第四章 從“民歌湘軍”的崛起中展望現(xiàn)代民族聲樂的發(fā)展前景42-48
• 一、民族的才是世界的42
• 二、吸收世界優(yōu)秀聲樂文化42-43
• 三、加強(qiáng)聲樂教師的教學(xué)43-45
• 四、需要青年一代不斷學(xué)習(xí)45-48
• 結(jié)語48-49
• 參考文獻(xiàn)49-51
• 致謝51-52

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前9條

1 周秋光;近代湖南的人才群體現(xiàn)象及其原因[J];湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào);2003年01期

2 沈登苗;近代湖湘人才輩出最直接的原因是什么?[J];湖湘論壇;2000年03期

3 陳曦澤;;淺論湖南民歌與花鼓戲的關(guān)系[J];經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊;2010年26期

4 譚立琴;湖南地花鼓的文化價(jià)值分析[J];婁底師專學(xué)報(bào);2003年04期

5 郭丹;;論湖南花鼓戲的形成和發(fā)展[J];湘潮(下半月)(理論);2007年07期

6 楊天福;;淺談湖南花鼓戲及音樂的發(fā)展趨向[J];藝海;1998年03期

7 鄒世毅;;湖湘文化對(duì)昆曲藝術(shù)的影響[J];藝海;2007年06期

8 李健;;民族聲樂技巧在花鼓戲演唱中的借鑒與運(yùn)用[J];藝海;2010年05期

9 梁瑛;;湖南花鼓小調(diào)演唱技巧在民族聲樂演唱中的運(yùn)用[J];藝海;2010年07期

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