本文關(guān)鍵詞：試析過士行戲劇創(chuàng)作的風(fēng)格流變，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：過士行作為當(dāng)代中國—位重要的劇作家,他的戲劇創(chuàng)作—直受到社會(huì)的廣泛關(guān)注。在1989年至2010年間,過士行共創(chuàng)作了9部話劇作品,其中以兩個(gè)系列的作品——“閑人三部曲”和“尊嚴(yán)三部曲”最具代表性�？v觀過士行的戲劇創(chuàng)作歷程,我們不難發(fā)現(xiàn),其作品風(fēng)格隨創(chuàng)作時(shí)間的延續(xù)而發(fā)生變化,產(chǎn)生了藝術(shù)風(fēng)格的流變。表現(xiàn)在：創(chuàng)作視角上,從對(duì)市井閑人的關(guān)注逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)底層社會(huì)的留意；人物設(shè)置上,從具體鮮明的人物形象轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄蠡�、概念化人物的符�?hào)化處理；劇作結(jié)構(gòu)上,從以時(shí)間為序,以人物為中心的漸次展開的單一敘述方式到多元、并置、散點(diǎn)透視的結(jié)構(gòu)設(shè)置的轉(zhuǎn)變；語言風(fēng)格上,則呈現(xiàn)出京味兒風(fēng)格的消退和粗辭鄙語增多的趨勢(shì)。究其原因,這既有過士行在特定時(shí)代環(huán)境中的個(gè)人選擇,也有劇作家所受當(dāng)代審美文化世俗化、新奇化的影響,還與民眾戾氣蔓延這一社會(huì)現(xiàn)狀相關(guān)。論文通過對(duì)其戲劇風(fēng)格變化的成因及表現(xiàn)特征的探討,對(duì)以過士行為代表的當(dāng)代戲劇創(chuàng)作中的現(xiàn)象和問題進(jìn)行分析與論述。
【關(guān)鍵詞】：過士行 “閑人三部曲” “尊嚴(yán)三部曲” 戲劇風(fēng)格 流變
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J805
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-7
• 目錄7-10
• 緒論10-20
• 第一章 “閑人三部曲”的風(fēng)格特點(diǎn)20-51
• 第一節(jié) 《魚人》：人為物役的悲劇20-28
• 一 人釣魚的現(xiàn)實(shí)20-21
• 二 魚釣人的本質(zhì)21-25
• 三 狂歡沉醉的戲劇場(chǎng)景25-28
• 第二節(jié) 《鳥人》：隱于人世的“囚籠”28-37
• 一 魚龍混雜的市井風(fēng)情28-29
• 二 矛盾復(fù)雜的“鳥人”群落29-33
• 三 機(jī)智幽默的語言風(fēng)格33-37
• 第三節(jié) 《棋人》：棋盤上的生命“圍城”37-47
• 一 以生命為代價(jià)的對(duì)弈37-38
• 二 圍城情結(jié)的內(nèi)外訴求38-42
• 三 迷與覺中的詩意情懷42-47
• 第四節(jié) “閑人”的內(nèi)涵及寓意47-51
• 一 “閑人”的現(xiàn)實(shí)定位和文化內(nèi)涵47-48
• 二 被異化的“閑人”的精神困頓48-51
• 第二章 “尊嚴(yán)三部曲”的風(fēng)格轉(zhuǎn)變51-81
• 第一節(jié) 《壞話一條街》：一場(chǎng)“語言搖滾”51-56
• 一 被語流淹沒的人51-54
• 二 話語：宣泄與失語54-56
• 第二節(jié) 《廁所》：一部關(guān)于廁所的斷代史56-62
• 一 社會(huì)前進(jìn)中的精神失落56-60
• 二 對(duì)比表現(xiàn)的時(shí)代病癥60-62
• 第三節(jié) 《火葬場(chǎng)》：一場(chǎng)離奇的葬禮62-68
• 一 虛構(gòu)情境下的真實(shí)世界62-64
• 二 死亡意象與黑色幽默64-68
• 第四節(jié) 插曲：《青蛙》和《遺囑》68-73
• 一 《青蛙》：循環(huán)與并置的敘事模式69-71
• 二 《遺囑》：模糊不定的人物身份71-73
• 第五節(jié) 《回家》：一次生命的回溯73-78
• 一 瘋言瘋語里的歲月人生73-77
• 二 暴力語言與語言暴力77-78
• 第六節(jié) “尊嚴(yán)”的喪失與訴求78-81
• 一 極致情境下對(duì)于“尊嚴(yán)”問題的拷問79
• 二 現(xiàn)代化進(jìn)程中的人類生存困境79-81
• 第三章 過士行劇作風(fēng)格流變的表現(xiàn)形式81-93
• 第一節(jié) 創(chuàng)作視角：從市井閑人到底層群體81-84
• 第二節(jié) 人物設(shè)置：從具象形象到抽象符號(hào)84-86
• 第三節(jié) 劇作結(jié)構(gòu)：從單一結(jié)構(gòu)到多元構(gòu)造86-88
• 第四節(jié) 語言風(fēng)格：從京味文化到粗辭鄙語88-93
• 第四章 過士行劇作風(fēng)格流變的原因及啟示93-112
• 第一節(jié) 過士行劇作風(fēng)格流變的原因93-105
• 一 時(shí)代環(huán)境與個(gè)人選擇93-96
• 二 當(dāng)代審美文化的世俗化、新奇化96-98
• 三 民眾戾氣的蔓延98-99
• 四 劇作家個(gè)人際遇的變化99-105
• 第二節(jié) 過士行劇作風(fēng)格流變的啟示105-112
• 一 以正確的審美導(dǎo)向來進(jìn)行“化丑為美”的藝術(shù)創(chuàng)造105-107
• 二 言語方式對(duì)于戲劇接受的重要性107-108
• 三 慎重對(duì)待戲劇藝術(shù)中觀演關(guān)系的“破壞”108-112
• 結(jié)語112-113
• 參考文獻(xiàn)113-117
• 在校期間發(fā)表的論文、科研成果等117-118
• 致謝118

【相似文獻(xiàn)】

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