本文關(guān)鍵詞：內(nèi)蒙古民族題材話劇的發(fā)展歷程及美學(xué)內(nèi)涵，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：內(nèi)蒙古話劇在中國(guó)話劇圖譜上閃爍著鮮明的民族特色,對(duì)新中國(guó)話劇藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。內(nèi)蒙古話劇在全國(guó)的影響和地位主要是由民族題材話劇來(lái)確立的,它是以內(nèi)蒙古戲劇文藝工作者為創(chuàng)作和表演主體,反映蒙古族或其他少數(shù)民族歷史與現(xiàn)實(shí)的話劇。從1947年內(nèi)蒙古自治區(qū)成立到2010年,據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),內(nèi)蒙古共創(chuàng)作演出話劇253部,其中由內(nèi)蒙古劇作家原創(chuàng)的劇目占23%,民族題材話劇19部,從數(shù)量上看,民族題材話劇雖然不占絕對(duì)優(yōu)勢(shì),但它的意義卻是巨大的。 內(nèi)蒙古民族題材話劇是在長(zhǎng)期的藝術(shù)探索過(guò)程中發(fā)展起來(lái)的,經(jīng)過(guò)歷史的積淀形成了其具有民族特色的舞臺(tái)呈現(xiàn)的藝術(shù)特征,這種特征是其民族性的外化方式,是形式性的表征,在這外化的形式表征之中,包含著深刻的美學(xué)內(nèi)涵。內(nèi)蒙古民族題材話劇美學(xué)內(nèi)涵的形成與當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境和人文地理環(huán)境有著密切的關(guān)系,它的建構(gòu)有賴于民族題材話劇自身所具備的民族文化品格和精神特質(zhì),是蒙古族及其他內(nèi)蒙古少數(shù)民族在長(zhǎng)期歷史發(fā)展過(guò)程中積淀而成的審美心理、審美方式、審美觀念的顯現(xiàn)。 內(nèi)蒙古民族題材話劇現(xiàn)在處于舉步維艱的境地,要想走出目前的困境,在立足民族題材的基礎(chǔ)上,必須創(chuàng)新,不斷開掘新的民族生活內(nèi)容,表現(xiàn)少數(shù)民族在新的歷史條件下的精神風(fēng)貌,新的內(nèi)容就應(yīng)該賦予新的形式。
【關(guān)鍵詞】：內(nèi)蒙古 民族題材話劇 發(fā)展歷程 藝術(shù)特征 美學(xué)內(nèi)涵
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J824
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 目錄7-9
• 序言9-14
• (一) 研究的目的與意義9-10
• (二) 研究現(xiàn)狀10-11
• (三) 研究范圍11-13
• (四) 研究方法13
• (五) 研究創(chuàng)新點(diǎn)13-14
• 一、內(nèi)蒙古民族題材話劇的發(fā)展歷程14-24
• 1.1 內(nèi)蒙古民族題材話劇發(fā)展概述14-15
• 1.2 內(nèi)蒙古民族題材話劇的發(fā)展階段15-24
• 1.2.1 初創(chuàng)期：1946年——1956年15-17
• 1.2.2 成熟期：1957年——1965年17-19
• 1.2.3 停滯期：1966年——1977年19
• 1.2.4 繁榮期：1978年——1990年19-21
• 1.2.5 變革期：1991年——2010年21-24
• 二、內(nèi)蒙古民族題材話劇舞臺(tái)呈現(xiàn)的藝術(shù)特征24-31
• 2.1 簡(jiǎn)約淳厚的舞臺(tái)呈現(xiàn)24-28
• 2.1.1 具有民族特色的人物造型24-25
• 2.1.2 以自然空間為主的舞臺(tái)空間25-26
• 2.1.3 以民族風(fēng)情貫穿的舞臺(tái)細(xì)節(jié)26-28
• 2.2 融合多種藝術(shù)表現(xiàn)方式的表演28-31
• 2.2.1 融合著演唱的人物語(yǔ)言28-29
• 2.2.2 舞蹈化的形體動(dòng)作29-31
• 三、內(nèi)蒙古民族題材話劇的美學(xué)內(nèi)涵31-47
• 3.1 遵循現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)美學(xué)原則31-34
• 3.2 崇尚英雄品格的民族美學(xué)精神34-37
• 3.3 秉承人與自然相諧的美學(xué)傳統(tǒng)37-39
• 3.4 呈現(xiàn)沉靜宏闊的草原文化美學(xué)氣韻39-41
• 3.5 內(nèi)蒙古民族題材話劇美學(xué)內(nèi)涵的成因分析41-47
• 四、內(nèi)蒙古民族題材話劇發(fā)展的現(xiàn)實(shí)思考47-55
• 4.1 內(nèi)蒙古民族題材話劇的貢獻(xiàn)47-49
• 4.1.1 藝術(shù)地展現(xiàn)了草原文化47-48
• 4.1.2 推動(dòng)了內(nèi)蒙古民族藝術(shù)的發(fā)展與繁榮48
• 4.1.3 促進(jìn)了話劇民族化的進(jìn)程48-49
• 4.2 內(nèi)蒙古民族題材話劇的現(xiàn)實(shí)困境49-52
• 4.2.1 市場(chǎng)化與藝術(shù)性的兩難選擇49-50
• 4.2.2 內(nèi)蒙古藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境的改變50-51
• 4.2.3 文藝運(yùn)行管理機(jī)制的轉(zhuǎn)型51-52
• 4.3 內(nèi)蒙古民族題材話劇如何走出困境52-55
• 4.3.1 堅(jiān)守民族題材的創(chuàng)作路徑52-53
• 4.3.2 吸收草原文化精髓53-54
• 4.3.3 藝術(shù)形式上的不斷創(chuàng)新54-55
• 結(jié)語(yǔ)55-56
• 參考文獻(xiàn)56-58
• 附錄1.內(nèi)蒙古民族題材話劇一覽表(1955年——2010年)58-61
• 附錄2.內(nèi)蒙古民族題材話劇簡(jiǎn)介61-65
• 附錄3.內(nèi)蒙古話劇一覽表(1920年——2010年)65-85
• 致謝85

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 劉新和;;論草原戲曲生態(tài)鏈的維系[J];戲曲研究;2007年02期

2 李樹榕;李玉澤;張翠蘭;;以社會(huì)進(jìn)步為己任的歷史自覺(jué) 簡(jiǎn)論內(nèi)蒙古話劇藝術(shù)的美學(xué)追求[J];中國(guó)戲劇;2007年11期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 薩礎(chǔ)拉;蒙古族當(dāng)代話劇文學(xué)研究[D];內(nèi)蒙古大學(xué);2010年

  本文關(guān)鍵詞：內(nèi)蒙古民族題材話劇的發(fā)展歷程及美學(xué)內(nèi)涵，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：355048