本文關(guān)鍵詞：建國以來的戲劇形態(tài)與表演藝術(shù)特征，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：眾所周知在中華民族文化史上戲劇占有非常重要的歷史地位，以豐富多樣的表演形式，讓世人所熟識。中國的梅蘭芳的京劇體系和德國貝爾托·布萊希特的柏林劇團與斯坦尼斯拉夫斯基的莫斯科大劇院并稱世界三大戲劇體系，歷史的證明與考驗足以說明中國戲劇在世界戲劇史上有著不可忽略的影響與無法取代的地位。 本文論述的是通過建國以來的各個時期的戲劇創(chuàng)作和戲劇特征及當時政府對戲劇領域的政策分析建國以來戲劇形態(tài)的變化，從戲劇形態(tài)的嬗變梳理各個時期的表演藝術(shù)特征。本文認為藝術(shù)或戲劇在成長過程中，無論遇到什么樣的尷尬它都必將按照藝術(shù)的規(guī)律回歸到藝術(shù)本身的本質(zhì)功能。戲劇終將是“一種有意味的藝術(shù)形式”。
【關(guān)鍵詞】：戲劇形態(tài) 表演特征 嬗變
【學位授予單位】：吉林藝術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J809.2
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 第一章 引言7-9
• 1.1 問題的提出7
• 1.2 本文的研究目標及研究意義、內(nèi)容與方法7-9
• 1.2.1 研究目標及研究意義7
• 1.2.2 研究內(nèi)容7-8
• 1.2.3 研究方法8-9
• 第二章 建國以來各個時期的戲劇形態(tài)9-15
• 第一節(jié) 建國初期9-11
• 一、戲劇的功能是服務于政治和經(jīng)濟建設的教育和宣傳工具9-10
• 二、斯坦尼體系的學習促進了戲劇繁榮使戲劇回歸藝術(shù)功能10-11
• 第二節(jié) “文革”時期 政治斗爭的工具11-12
• 一、京劇“樣板戲”一花獨放11
• 二、話劇的劫難和窒息期11-12
• 第三節(jié) 改革開放 文化解放與人性回歸12-15
• 一、復蘇與繁榮12
• 二、多元戲劇中的三大形態(tài)12-15
• （一）主流戲劇13
• （二）實驗戲劇13-14
• （三）流行戲劇14-15
• 第三章 建國后各時期表演藝術(shù)特征15-17
• 第一節(jié) 建國初期15
• 一、表演公式化、概念化15
• 第二節(jié) “文革”時期 政治斗爭的工具15-16
• 一、類型化、臉譜化（“樣板戲”“高大全”“三突出”）15-16
• 第三節(jié) 改革開放 文化解放與人性回歸16-17
• 一、主觀與客觀融合16
• 二、個性與共性共存16-17
• 第四章 戲劇形態(tài)的嬗變決定著表演特征的改變17-18
• 結(jié)論18-19
• 參考文獻19-20
• 致謝20

【共引文獻】

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本文編號：349614