美國劇作家盧卡斯·納斯的《玩偶之家·下集》一劇中家庭四個角色在彼此的沖突和表演中在主動與客動的狀態(tài)之間變換,并采取相應(yīng)的行動來達(dá)到各自的目的。主角娜拉主動不成,卻以不自覺的客動獲得了保姆安瑪麗的支持;娜拉和丈夫托爾瓦也是在放棄了爭奪主動后才有了真心交流;最后,娜拉主動地再次出走,正面迎敵,希望為女兒艾美及天下女性開拓出一個新世界。這些富有戲劇性的變化不僅讓人看到了一個多世紀(jì)以來女性解放運動的艱難進(jìn)步,同時也說明在家庭角色的表演中,主動與客動的平衡是保證彼此間的有效溝通和家庭中人際關(guān)系健康發(fā)展的關(guān)鍵。 

【文章來源】：戲劇藝術(shù). 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
社會表演中的主動與客動
主動不成的娜拉反在客動中獲得安瑪麗的支持
娜拉和托爾瓦放棄爭奪主動才有了真心交流
娜拉主動迎敵，要為天下女性開拓出一個新世界
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]一場圍城內(nèi)外的自由悖論——評盧卡斯·納斯劇本《玩偶之家·下集》[J]. 王心怡.  戲劇之家. 2019(26)
[2]角色設(shè)定、角色表演與角色表演的脆弱性——以斯特林堡的《朱莉小姐》為例[J]. 俞建村.  戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報). 2019(02)
[3]玩偶之家·下集[J]. 盧卡斯·納斯,胡開奇.  戲劇與影視評論. 2018(05)



本文編號：3489558