文化整合作為黃梅戲藝術(shù)發(fā)展的重要特征,運載著黃梅戲藝術(shù)形態(tài)的流變與演進。黃梅戲的文化整合是在"從農(nóng)村走向城市"階段得以完成,草臺、花臺、舞臺的空間轉(zhuǎn)換引致了黃梅戲藝術(shù)形式的積累轉(zhuǎn)型和文化形態(tài)的傳承延伸,而正是這些文化形態(tài)的交融與涵化,形成了黃梅戲藝術(shù)新的文化整合體,催育出黃梅戲藝術(shù)新的發(fā)展階段,進而推動其走向成熟,邁向輝煌。 

【文章來源】：湖南科技大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2020,23(03)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一歷程梳理:積累與轉(zhuǎn)型
    (一)農(nóng)村草臺:舞臺藝術(shù)的初期積累
    (二)鄉(xiāng)鎮(zhèn)花臺:表演形式的深刻轉(zhuǎn)型
    (三)城市舞臺:黃梅藝人的逐夢之旅
二文化整合之一:傳承與延伸
    (一)寫實底層的娛樂文化
    (二)扎根民間的鄉(xiāng)村文化
    (三)追求自由的革命文化
    (四)謳歌時代的都市文化
三文化整合之二:交融與涵化
    (一)基礎(chǔ)整合:對民間藝術(shù)的拓展表演
    (二)形式整合:對姊妹戲曲的包容借鑒
    (三)思想整合:對進步思想的開放吸納
    (四)內(nèi)涵整合:對都市文化的主動融入
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]劇團體制改革還在路上[J]. 康式昭.  中國戲劇. 2017(01)
[2]劇團體制改革的背景、目標(biāo)與路徑[J]. 傅謹(jǐn).  福建藝術(shù). 2010(03)
[3]黃梅調(diào)首闖上海灘[J]. 張精明,何家寬,李潔吾.  黃梅戲藝術(shù). 1986(01)



本文編號：3214219