<正>7天9個(gè)劇種9臺戲,從原創(chuàng)題材創(chuàng)作、西方戲劇改編到傳統(tǒng)劇目新編,相比前幾屆,第五屆上海小劇場戲曲節(jié)暨首屆中國（上海）小劇場戲曲展演在劇種數(shù)量和劇目選題的多樣性上都有擴(kuò)展,然而縱觀本次展演,同一展示平臺的亮相,也暴露各劇目在藝術(shù)追求、審美風(fēng)格等方面呈現(xiàn)出的缺陷和短板,試探這一現(xiàn)象的根由,或與創(chuàng)作者們對小劇場戲曲的不同認(rèn)知和理解有關(guān)。小而新,小劇場戲曲的生存之道小劇場之小,字面是指相較于常規(guī)大劇院,在 

【文章來源】：上海藝術(shù)評論. 2020,(01)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
小而新，小劇場戲曲的生存之道
越劇《宴祭》：“滿”招損，“簡”受益
京劇《赤與敖》：敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新與問題
黃梅戲《薛郎歸》、昆劇《桃花人面》：找準(zhǔn)劇目定位，彰顯劇種風(fēng)格


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]小劇場戲曲的回歸——以黃梅戲《玉天仙》為例[J]. 潘馳群.  上海藝術(shù)評論. 2020(03)



本文編號：3201953