克熱內(nèi)克（E.Krenek,1900-1991）是魏瑪文化精神最好的代言人,從他的音樂創(chuàng)作中能夠看到變革以及音樂理念地不斷創(chuàng)新,在強烈的追逐和參與意識下,始終保持著與時代接軌。而克氏身處的魏瑪時期雖然動蕩不安但卻十分特殊,多種文化思潮碰撞,并孕育了諸多藝術文化成果,誕生了多位大師。探究克熱內(nèi)克可以為深入觀察魏瑪時期的特征與沖突提供必要的視角,觀察他對于時代的態(tài)度與看法。正如魏瑪時期諸多藝術家一樣,時代塑造了克氏,同時他又反作用于時代。論述將會呈現(xiàn)魏瑪時期（以20世紀20年代為主）社會中出現(xiàn)的具體矛盾,這些矛盾直接導致了克熱內(nèi)克歌劇的構思與創(chuàng)作。歌劇《容尼奏樂》（Jonny spielt auf,1925-26）與《俄瑞斯特的一生》（Leben des Orest,1928-29）作為呈示矛盾的載體有著相似的聯(lián)結,盡管主題截然不同,但是都以相同美學觀作為創(chuàng)作歌劇的指導,在人物、劇情的設置上也有著相似之處,而作為顯性的音樂特征,爵士樂這個關鍵的參照因素在兩部歌劇中均有所運用。在兩部歌劇的呈示中,都蘊含著一對相同的矛盾,克熱內(nèi)克稱之為“精神”與“生命力”的對立,這兩個詞匯濃縮了克氏所思考的當... 

【文章來源】：武漢音樂學院湖北省

【文章頁數(shù)】：87 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、選題依據(jù)
    二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三、本文特征
第一章 矛盾的出現(xiàn):魏瑪時代德國社會的時代背景
    第一節(jié) 魏瑪時期文藝思潮與文化沖突
        一、不同文藝思潮的碰撞
        二、不同文化間的碰撞
    第二節(jié) 魏瑪時代歌劇觀念的對立與“時代歌劇”
        一、“歌劇危機”的出現(xiàn)
        二、“時代歌劇”的誕生
第二章 矛盾的呈示:兩部歌劇中的連結與表達
    第一節(jié) 從“容尼”到“俄瑞斯特”
    第二節(jié) 兩部歌劇中的內(nèi)容連結
    第三節(jié) 兩部歌劇中的爵士樂表達
第三章 矛盾的核心:兩部歌劇中凝結的立意沖突
    第一節(jié) 《容尼奏樂》中所表現(xiàn)出的對立
    第二節(jié) 《俄瑞斯特的一生》所表現(xiàn)出的對立
第四章 矛盾的解決:兩部歌劇表達的不同路徑
    第一節(jié) 歌劇表達的深化
        一、兩部歌劇中矛盾的解決
        二、歌劇表達途徑的深化
    第二節(jié) 爵士元素的屬性
        一、阿多諾眼中的爵士樂
        二、克熱內(nèi)克解讀的爵士樂
    第三節(jié) 表達手段的解析
        一、對“原始經(jīng)驗”手段的運用
        二、新技術表達的轉向
結語
參考文獻
后記


【參考文獻】：
期刊論文
[1]意大利未來主義音樂對聲音主義美學的先行探索與實踐[J]. 魯立.  中國音樂學. 2016(02)
[2]追逐與改變——20世紀奧地利音樂家克熱內(nèi)克創(chuàng)作的嬗變歷程[J]. 雷達.  人民音樂. 2014(10)
[3]“美國主義”與文化批評——魏瑪?shù)聡幕u運動淺析[J]. 李工真.  世界歷史. 1999(02)
[4]克熱內(nèi)克:容尼奏樂[J]. 汪啟璋.  音樂藝術(上海音樂學院學報). 1998(04)
[5]《音樂藝術新美學論稿》節(jié)選[J]. 布索尼,姜丹.  音樂藝術. 1988(02)

博士論文
[1]克熱內(nèi)克弦樂四重奏中的十二音技法研究[D]. 龐莉.南京藝術學院 2009

碩士論文
[1]克熱內(nèi)克十二音對位及其創(chuàng)作實踐[D]. 高瑾.武漢音樂學院 2010



本文編號：2967114