發(fā)布時(shí)間：2019-03-26 18:41

【摘要】：歌劇傳入中國(guó)已有百余年的歷史,這一音樂(lè)體裁與中國(guó)文化融合后的中國(guó)歌劇經(jīng)歷了百年的探索、發(fā)展日趨成熟。然而,隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展,大型歌劇的排演需要耗費(fèi)大量的人力物力,推廣難度較大,受眾群相對(duì)集中,有局限性。室內(nèi)樂(lè)歌劇(Chamber Opera)的出現(xiàn)打破了這一難題,其舞臺(tái)布景簡(jiǎn)單,樂(lè)隊(duì)及演員數(shù)量少,易于排演,這種形式迅速獲得了業(yè)內(nèi)人士的追捧,為中國(guó)歌劇的發(fā)展與普及另辟蹊徑,找到了新的方向。
[Abstract]:Opera has been introduced into China for more than a hundred years. After the integration of this genre and Chinese culture, the Chinese opera has experienced a hundred years of exploration, and its development is becoming more and more mature. However, with the rapid development of the national economy, the rehearsal of large opera needs a lot of manpower and material resources, it is difficult to popularize, the audience is relatively concentrated, and there are limitations. The emergence of the chamber music opera (Chamber Opera) broke this difficult problem. Its stage setting is simple, the number of bands and actors is small, and it is easy to rehearse. This form has quickly won the popularity of the industry, and has opened a new path for the development and popularization of Chinese opera. A new direction has been found.
【作者單位】： 西安文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院;

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 詹士華;從蕪雜的史跡中尋覓中國(guó)歌劇的足音[N];文藝報(bào);2006年

2 萬(wàn)一;中國(guó)歌�。骸霸亣@”世界還靠中國(guó)元素[N];新華每日電訊;2008年

3 本報(bào)記者 趙忱;中國(guó)歌劇不甘寂寞[N];中國(guó)文化報(bào);2008年

4 本報(bào)記者 劉群生　專家 王祖皆 蔣力;研討多元現(xiàn)狀 振興中國(guó)歌劇[N];中國(guó)信息報(bào);2008年

5 江水;2008中國(guó)歌劇論壇在京舉行[N];中華新聞報(bào);2008年

6 王祖皆;齊心合力實(shí)現(xiàn)中國(guó)歌劇繁榮[N];音樂(lè)周報(bào);2008年

7 本報(bào)記者 趙忱;未名湖見(jiàn)證中國(guó)歌劇的春天[N];中國(guó)文化報(bào);2010年

8 金曼;中國(guó)歌劇要有自己的品牌[N];人民日?qǐng)?bào)海外版;2011年

9 本報(bào)記者 李t$;中國(guó)歌劇走出去需創(chuàng)新傳播方式[N];中國(guó)文化報(bào);2011年

10 文化部黨組書(shū)記 部長(zhǎng) 蔡武;全面促進(jìn)中國(guó)歌劇藝術(shù)繁榮發(fā)展[N];中國(guó)文化報(bào);2012年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 趙小林;對(duì)中國(guó)歌劇的回顧與展望[D];河北大學(xué);2007年

2 熊琰;1957-1966年中國(guó)歌劇女性形象的人性遮蔽[D];華中師范大學(xué);2007年

3 呂爽;試論中國(guó)歌劇的民族性特征與未來(lái)發(fā)展優(yōu)勢(shì)[D];東北師范大學(xué);2011年

4 馬慧慧;關(guān)于中國(guó)歌劇教學(xué)現(xiàn)狀的調(diào)查研究[D];東北師范大學(xué);2012年

5 白瑩;論中國(guó)歌劇中演唱方法的“雙文化現(xiàn)象”[D];西南交通大學(xué);2015年

6 黃予心;中國(guó)歌劇《原野》《雷雨》中女主人翁風(fēng)格形象對(duì)比研究[D];陜西師范大學(xué);2015年

7 昝大鵬;中國(guó)歌劇《原野》中仇虎與金子的人物形象及藝術(shù)特色探析[D];山西大學(xué);2015年

8 張聰慧;中國(guó)歌劇典型女性形象及其演唱風(fēng)格[D];陜西師范大學(xué);2008年

9 張珊珊;論歌劇《傷逝》中“子君”藝術(shù)形象的塑造及其對(duì)中國(guó)歌劇發(fā)展的啟示[D];西北師范大學(xué);2009年

10 楊嘉悅;后殖民主義理論視野下的中國(guó)歌劇發(fā)展研究[D];西北師范大學(xué);2009年

，

本文編號(hào)：2447822