本文關(guān)鍵詞：放大·還原·縮小——談?dòng)耙暠硌菖c戲劇表演的異同，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

演的痕跡較重，且有著較為明顯的舞臺(tái)痕跡。在現(xiàn)實(shí)生活中，有些演慣了戲劇小品的學(xué)生在初次拍攝電影時(shí)會(huì)有一定的不適應(yīng)性，普遍適應(yīng)了舞臺(tái)的間斷性，卻十分厭煩影視拍攝的間斷性，有些鏡頭的拍攝總是前面幾條是較好的，越到后面越?jīng)]有表現(xiàn)力。正如一位美國演員說過的：“我認(rèn)為一個(gè)演員最好先上無法舞臺(tái)，然后再去拍電影，因?yàn)樵趧?chǎng)幕布升起之后，演員就需全靠自己了，所有從此學(xué)會(huì)如何在那種條件下處理自己的行動(dòng)，并對(duì)自己的行為負(fù)責(zé)，而這也也是每一位演員所需具備的控制能力。[15]”

而影視表演藝術(shù)，同戲劇表演藝術(shù)中略帶夸張的空間舞臺(tái)設(shè)置相比，其所追求的更多的是表演環(huán)境的真實(shí)性。同時(shí)，對(duì)于影視演員來說，為了能夠與真實(shí)的表演環(huán)境相適應(yīng)，其在表演藝術(shù)上也需要適當(dāng)?shù)淖非笳鎸?shí)性。而且，如今的大多數(shù)影視作品中都會(huì)加入大量的演員特寫鏡頭，而這就對(duì)眾多影視演員的表演技巧提出了更為嚴(yán)格的要求，即演員需通過自身面部細(xì)微的一些表情變化，來展現(xiàn)出自己內(nèi)心此刻豐富的情感波動(dòng)，也就是說要求影視演員能夠通過局部的變化來體現(xiàn)所扮演角色的更為深層的內(nèi)心變化，從而使整個(gè)影視表演能夠更加的具有生活化的氣息[16]。

4.結(jié)論

總之，影視表演和戲劇表演以其各自所特有的魅力存在著，并受到人們的廣泛推崇。而兩者之間的異同也同樣被那些熱愛影視與戲劇表演的人們所熱烈的討論著�？梢哉f，影視表演藝術(shù)從戲劇表演藝術(shù)中汲取成長(zhǎng)與進(jìn)步的養(yǎng)分，并推動(dòng)著自身的發(fā)展與逐漸完善。同樣的，戲劇表演也從影視表演中相關(guān)表現(xiàn)手法中得到一定的借鑒，并以此來提升自身舞臺(tái)表現(xiàn)力，進(jìn)而促進(jìn)自身的長(zhǎng)期發(fā)展。因此，對(duì)于影視表演和戲劇表演的發(fā)展，我們需本著共同發(fā)展的原則，客觀的評(píng)價(jià)兩者之間的密切關(guān)系，在看到兩者相同性的同時(shí)，看到其差異性，從而在整體上推動(dòng)兩者的發(fā)展。

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致 謝

我的畢業(yè)論文是從2013年12月初開始醞釀的，2014年1月29日完成初稿，2月20日完成二稿，4月初定稿。

首先，感謝×××老師對(duì)我畢業(yè)論文的指導(dǎo)。在本次論文的寫作過程中，×××老師給予了我很大的幫助與指導(dǎo)，如在論文的整體結(jié)構(gòu)與寫作方法等方面提出較多寶貴的建議，對(duì)我完成論文發(fā)揮了很大的幫助。而在論文的修改過程中，也感受到了×××老師嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的工作態(tài)度與高度負(fù)責(zé)的工作作風(fēng)，使我深刻體會(huì)到認(rèn)真努力的去完成一件事的重要性。

其次，感謝×××與×××兩位輔導(dǎo)員對(duì)我的關(guān)心與照顧；感謝四年來×××老師、×××老師、×××老師、×××老師、×××老師、×××老師對(duì)我的幫助和愛護(hù)；同時(shí)，感謝四年來所有任課老師對(duì)我的指導(dǎo)和鼓勵(lì)以及所有同學(xué)對(duì)我的熱情相助；此外還要感謝我的家人在大學(xué)期間對(duì)我的鼓勵(lì)和關(guān)懷，，是你們的支持，讓我在追逐夢(mèng)想的道路上，一直堅(jiān)持不懈！

最后，感謝我的母�！拇ù髮W(xué)錦城學(xué)院，感謝您為我們心懷夢(mèng)想的人提供追逐夢(mèng)想的舞臺(tái)，感謝藝術(shù)系給了我充滿美好回憶的四年大學(xué)生活。愿錦城學(xué)院的明天更加美好！

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