本文關(guān)鍵詞：從《女仆》看熱奈早期戲劇的“行動(dòng)”特征，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào))》 2013年03期

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從《女仆》看熱奈早期戲劇的“行動(dòng)”特征

【摘要】：行動(dòng)是西方傳統(tǒng)戲劇的重要支柱之一,古希臘到19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義戲劇概不例外。然而19世紀(jì)末20世紀(jì)初以來(lái),這一支柱不斷遭到革新人士的詰難與破壞,至20世紀(jì)下半期隨著形形色色的"后現(xiàn)代"戲劇的粉墨登場(chǎng)而倒塌。20世紀(jì)中葉的熱奈戲劇恰好體現(xiàn)了兩者之間的過(guò)渡,行動(dòng)不再完整,性格不再鮮明,動(dòng)作不再合理。本文試圖以戲劇符號(hào)學(xué)的行動(dòng)素模式和段落分析來(lái)揭示熱奈早期戲劇的"行動(dòng)"特征。

【作者單位】： 上海戲劇學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】：
【基金】：
【分類(lèi)號(hào)】：I565.073
【正文快照】：

西方戲劇自誕生以來(lái),其主要特征便是模仿人類(lèi)的行動(dòng)。早在公元前4世紀(jì),亞里士多德就在《詩(shī)學(xué)》中如此定義道:“悲劇是對(duì)一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的摹仿”。[1](P.63)19世紀(jì)末20世紀(jì)初,英國(guó)戲劇理論家威廉·阿契爾在《劇作法》一書(shū)中討論有關(guān)行動(dòng)與性格的爭(zhēng)議時(shí),同樣

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