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《戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報)》 2013年03期

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從《女仆》看熱奈早期戲劇的“行動”特征

【摘要】：行動是西方傳統(tǒng)戲劇的重要支柱之一,古希臘到19世紀(jì)現(xiàn)實主義戲劇概不例外。然而19世紀(jì)末20世紀(jì)初以來,這一支柱不斷遭到革新人士的詰難與破壞,至20世紀(jì)下半期隨著形形色色的"后現(xiàn)代"戲劇的粉墨登場而倒塌。20世紀(jì)中葉的熱奈戲劇恰好體現(xiàn)了兩者之間的過渡,行動不再完整,性格不再鮮明,動作不再合理。本文試圖以戲劇符號學(xué)的行動素模式和段落分析來揭示熱奈早期戲劇的"行動"特征。

【作者單位】： 上海戲劇學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】：
【基金】：
【分類號】：I565.073
【正文快照】：

西方戲劇自誕生以來,其主要特征便是模仿人類的行動。早在公元前4世紀(jì),亞里士多德就在《詩學(xué)》中如此定義道:“悲劇是對一個嚴(yán)肅、完整、有一定長度的行動的摹仿”。[1](P.63)19世紀(jì)末20世紀(jì)初,英國戲劇理論家威廉·阿契爾在《劇作法》一書中討論有關(guān)行動與性格的爭議時,同樣

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