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莎士比亞戲劇翻譯的認(rèn)知研究探析

莎士比亞戲劇翻譯的認(rèn)知研究探析

■劉翼斌

回顧中國莎士比亞戲劇翻譯和研究的成績(jī)與問題后，針對(duì)目前莎士比亞戲劇翻譯研究存在的文本功能與語言表達(dá)研究薄弱等問題，本文從語言結(jié)構(gòu)和主客體認(rèn)知心理過程兩方面分析了莎士比亞戲劇意義和情對(duì)莎士比亞戲劇翻譯的認(rèn)知研究也為21世紀(jì)的中國讀者提供了理解文藝感跨文化傳達(dá)的可操作性。同時(shí)，

“后殖民”復(fù)興文明各種元素的認(rèn)知路徑，對(duì)莎士比亞戲劇翻譯在漢語語境下的研究具有重要意義。

[關(guān)鍵詞]莎士比亞戲��；翻譯；隱喻；概念整合[中圖分類號(hào)]H059

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]1004－518X（2010）05－0242－04310018）

女，浙江工商大學(xué)外國語學(xué)院副教授，上海外國語大學(xué)博士研究生，主要研究方向?yàn)榉瓌⒁肀螅?967—），

譯學(xué)、語言學(xué)與應(yīng)用語言學(xué)。（浙江杭州

一、莎士比亞戲劇翻譯在中國

對(duì)莎士比亞作品的翻譯和研究曾被視為一個(gè)國家文化水平的標(biāo)志。魯迅認(rèn)為莎士比亞作品中豐富而深邃的思想能給一個(gè)飽經(jīng)滄桑、蹂躪的民族以希望和鼓舞。朱生豪把翻譯莎士比亞的作品看作是愛國壯舉。雖然莎士比亞戲劇的中譯本在中國出現(xiàn)較晚，但一百多年的莎士比亞戲劇翻譯史經(jīng)歷了從文言章回體小說、半文半白的彈詞、白話文散文等幾個(gè)漢譯文體的變化發(fā)展階段；到20世紀(jì)80年代后，譯者把原劇的無韻詩體移植到譯本，則使譯本進(jìn)一步形似原劇。

1903年，有譯者以章回體小說翻譯了名為《莎士比《莎士比亞樂府本事》亞故事》或戲劇大綱10個(gè)，在每個(gè)。1904故事上加上章回體形式的題目，編為《海外奇談》年，林紓和魏易合譯的莎士比亞戲劇名為《吟邊燕語》，成為早期莎士比亞戲劇搬上舞臺(tái)的腳本。1910年，鄧以《羅密歐與朱麗葉》蟄翻譯了的第二幕第二場(chǎng)，它以彈詞文體形式出現(xiàn)。與此同時(shí)，文言小說體也是莎士比亞戲劇翻譯的文體之一。1916年，林紓和魏易合譯了文言小

田漢采用白話說體的莎士比亞戲劇故事梗概。1921年，

《哈姆雷特》文散文體，正式把莎士比亞戲劇全劇譯成劇本形式。以現(xiàn)代戲劇體翻譯莎士比亞戲劇在譯界基本成為共識(shí)，且以白話散文體翻譯莎士比亞戲劇的無韻詩體成為中國譯介莎士比亞戲劇的主流。此后，1923到1935年譯出了大量莎士比亞戲劇，出現(xiàn)莎士比亞戲劇翻譯的高潮。先后有林紓、田漢、邵挺、梁實(shí)秋、朱生豪等30多個(gè)譯者翻譯出莎士比亞戲劇的各種劇本單行本或全《莎士比虞爾昌在臺(tái)灣出版補(bǔ)譯了朱生豪本集。1957年，《莎士比亞全集》；1967年，梁實(shí)秋在臺(tái)灣出版了亞全集》

《哈姆雷特》文散文體，正式把莎士比亞戲劇全劇譯成劇本形式。以現(xiàn)代戲劇體翻譯莎士比亞戲劇在譯界基本成為共識(shí)，且以白話散文體翻譯莎士比亞戲劇的無韻詩體成為中國譯介莎士比亞戲劇的主流。此后，1923到1935年譯出了大量莎士比亞戲劇，出現(xiàn)莎士比亞戲劇翻譯的高潮。先后有林紓、田漢、邵挺、梁實(shí)秋、朱生豪等30多個(gè)譯者翻譯出莎士比亞戲劇的各種劇本單行本或全《莎士比虞爾昌在臺(tái)灣出版補(bǔ)譯了朱生豪本集。1957年，，《莎士比亞全集》；1967年，梁實(shí)秋在臺(tái)灣出版了亞全集》

譯本。1978年以后，先后有人民文學(xué)、時(shí)代文藝、甘肅人民、新世紀(jì)、中國戲劇、中國電影、譯林等8家出21世紀(jì)、《莎士比亞全集》。1999年，版社分別出版了朱生豪譯的

，為莎譯盛方平用新詩體翻譯出版了《新莎士比亞全集》

《羅密歐與幽麗葉》事錦上添花。21世紀(jì)初，曹禺譯的再版、英若誠譯的《請(qǐng)君入翁》，劇鵬、北塔分別譯的《哈姆雷特》出版，為漢譯莎士比亞戲劇再添華彩。

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