本文關(guān)鍵詞：亨利·詹姆斯小說(shuō)中的戲劇化書寫，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

４年第６期２０１

總第２７２期東北師大學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）

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Ｎｏ．６　２０１４

ｏ．２７２Ｓｕｍ�。�

亨利·詹姆斯小說(shuō)中的戲劇化書寫

２

，包　薇１，付景川１

（吉林大學(xué)文學(xué)院，吉林長(zhǎng)春１１．０１２；３０）吉林財(cái)經(jīng)大學(xué)外語(yǔ)部，吉林長(zhǎng)春１１１７２．３０

摘　要］亨利·詹姆斯被歸在英語(yǔ)語(yǔ)言中最偉大的小說(shuō)家之列，卻很難以戲劇家的身份被人們所記　　［

憶。在里昂·埃德爾的努力下，詹姆斯的戲劇創(chuàng)作逐漸走入學(xué)者們的研究視野，人們開始關(guān)注其戲劇寫作對(duì)小說(shuō)的影響。詹姆斯小說(shuō)中的戲劇化書寫并非是他在戲劇創(chuàng)作失敗后嘗試的一種移植，他對(duì)戲劇的熱愛(ài)以及實(shí)踐是貫穿始終的。筆者選用詹姆斯早期和后期小說(shuō)各一部，探討其慣有的戲劇化書寫的藝術(shù)特——通過(guò)轉(zhuǎn)移視角、色—隱匿作者、打造戲劇場(chǎng)景等手段為讀者搭建一個(gè)舞臺(tái)，營(yíng)造出直觀的現(xiàn)場(chǎng)感，小說(shuō)的藝術(shù)張力因此得以增強(qiáng)。

［關(guān)鍵詞］亨利·詹姆斯；小說(shuō)；場(chǎng)景；視角；現(xiàn)場(chǎng)感；戲劇化書寫；張力［中圖分類號(hào)］Ｉ１０６

［（）文獻(xiàn)標(biāo)志碼］Ａ　　�。畚恼戮幪�(hào)］１００１－６２０１２０１４０６－０１６１－０５

　　身兼小說(shuō)家和評(píng)論家的亨利·詹姆斯享譽(yù)

英美文壇，圍繞他的小說(shuō)、游記、評(píng)論所展開的研曾究持續(xù)了一個(gè)世紀(jì)之久。弗里曼（ｅｄｍａｎ）Ｆｒｅ“這樣評(píng)價(jià)這棵文壇里的常青樹：在一個(gè)如此厭惡傳統(tǒng)文化和文學(xué)價(jià)值、如此不滿作家的自我膨脹的時(shí)代，對(duì)詹姆斯的關(guān)注卻依然熱切……每一個(gè)文學(xué)理論批評(píng)的浪潮都聲稱詹姆斯體現(xiàn)他們

［１］”的確，的理論并以重讀詹姆斯來(lái)展示其風(fēng)格。詹姆斯和他的作品像是一個(gè)深不可測(cè)的寶藏，吸引著國(guó)內(nèi)外的專家學(xué)者不斷深入地探究和挖掘。除了小說(shuō)創(chuàng)作和小說(shuō)評(píng)論，詹姆斯還創(chuàng)作過(guò)戲劇，但演出的效果讓他非常失望，可以說(shuō)他的戲劇嘗試是失敗的。因此，他很難以戲劇家的身份被人們所記憶。但是，不得不承認(rèn)的是詹姆斯對(duì)戲劇工作所投入的熱情和思考以及付出的努力

與嘗試也給他的小說(shuō)創(chuàng)作帶來(lái)了不同的靈感，詹姆斯因此也獲取了特殊的創(chuàng)作能量。里昂·埃）是研究亨利·詹姆斯的專家，德爾（他ｎＥｄｅｌＬｅｏ　整理了詹姆斯的大部分戲劇，將其收集在《戲劇全集》里。在埃德爾等專家的努力下，詹姆斯的戲劇被搶救并保留，評(píng)論家們也意識(shí)到了詹姆斯

的整個(gè)創(chuàng)作歷程中戲劇創(chuàng)作的存在和價(jià)值�，F(xiàn)“在，很少有詹姆斯的研究者會(huì)看著詹姆斯的晚期小說(shuō)、詹姆斯９０年代的作品或者詹姆斯與他觀

［２］１８５”眾之間的關(guān)系而忽視他的戲劇。

但正如評(píng)論家馬庫(kù)斯·坎利夫（ｃｕｓＭａｒ

）所言，詹姆斯“晚期寫作方法的種子早已Ｃｕｎｌｉｆｆｅ

［３］

。詹姆斯對(duì)戲劇的熱情撒在早期的作品之中”

是貫穿始終的，從小時(shí)候開始，詹姆斯就表現(xiàn)出了對(duì)戲劇的特殊情感。在他的一生中，看戲是日常文化生活中的重要組成部分。小說(shuō)《黛絲·米是詹姆斯前期的作品，勒》于１詹姆斯９年問(wèn)世，８７本人曾在１２年將這部心愛(ài)之作改寫為劇本。８８

他在《使節(jié)》等幾部作品的序言中強(qiáng)調(diào)了小說(shuō)創(chuàng)作可以實(shí)現(xiàn)并達(dá)到一定的戲劇效果。從早期作品《黛，絲·米勒》到晚期作品《使節(jié)》亨利·詹姆斯的小說(shuō)創(chuàng)作始終都有戲劇手法的嘗試與實(shí)踐。本文以上面談到的兩部小說(shuō)為依托來(lái)說(shuō)明詹姆斯作品中戲劇化書寫的延續(xù)性并探討其藝術(shù)特色。

一、視角轉(zhuǎn)換與作者隱退

“藝術(shù)靠討論，靠實(shí)驗(yàn)，靠好奇心，靠嘗試的

收稿日期］４－０８－１５２０１　　［

［）。］（基金項(xiàng)目國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目０３０１２ＢＷＷ　　

，，作者簡(jiǎn)介］包薇（女，吉林白城人，男，河南漯河吉林大學(xué)文學(xué)院博士研究生，吉林財(cái)經(jīng)大學(xué)外語(yǔ)部教師；付景川（６－）２－）１９７１９５　�。�

人，吉林大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。

·１６１·

［４］

，多樣化”這是詹姆斯倡導(dǎo)的一種藝術(shù)追求，也公去感受不同場(chǎng)景中人物的悲喜與困惑。這些都是詹姆斯在小說(shuō)中進(jìn)行戲劇化書寫的獨(dú)到之，（它是詹姆斯后期處。再來(lái)看小說(shuō)《使節(jié)》３）１９０的主要長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。主人公查德是一個(gè)美國(guó)資本家的獨(dú)生子，他在巴黎逗留不歸使母親擔(dān)心他是被歐洲的“壞女人”勾引了。母親派“使節(jié)”斯特瑞塞趕往巴黎，勸查德放棄歐洲的種種誘惑返回祖國(guó)。斯特瑞塞來(lái)到巴黎，發(fā)現(xiàn)查德的生活并非美國(guó)母親所想象的那樣，經(jīng)過(guò)歐洲高雅文化的洗禮，查德變成了文雅的紳士。勾引查德的“壞女人”維奧內(nèi)夫人也是一個(gè)高貴典雅的歐洲婦人。最終，斯特瑞塞沒(méi)能完成查德母親委托的使命，反而勸查德過(guò)他想要的生活。

“在《使節(jié)》中有這樣一個(gè)片段：他兩三次看見(jiàn)她如同雕像一般靜靜地坐在里面的陰影處，不禁對(duì)她留意起來(lái)。她并沒(méi)有俯伏著身體，她甚至沒(méi)有低著頭，但她固定不變的姿勢(shì)顯得十分奇特。她坐在神龕正前方不遠(yuǎn)的地方，這是他從來(lái)沒(méi)有做過(guò)的。而且他很容易看得出來(lái)，她已將周圍的一切都忘記了，這是他想做卻從來(lái)沒(méi)有做到但是他的想象只過(guò)的�！潜吵�，

允許她是個(gè)年輕漂亮的女人。她頭部的姿勢(shì)，即使在這暗淡肅穆的光線下，也顯示出她的自信，暗示著她深信自己既沒(méi)有表里不一之處，也沒(méi)有

［８］

”什么可害怕的，更不擔(dān)心會(huì)受到侵犯。

是他在創(chuàng)作中遵循的一條原則。詹姆斯是一個(gè)精于創(chuàng)作更精于構(gòu)思的作家。他對(duì)作品的思考和醞釀所花的時(shí)間絕不遜于寫作過(guò)程所耗費(fèi)的時(shí)間。詹姆斯是一個(gè)最不安于現(xiàn)狀的作家，實(shí)驗(yàn)性嘗試是他畢生的追求。從創(chuàng)作初始，詹姆斯就在探索一條屬于自己的小說(shuō)新路，他的種種嘗試和實(shí)驗(yàn)都體現(xiàn)在作品的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)、他為自己的小說(shuō)所寫的序言以及有關(guān)小說(shuō)創(chuàng)作理論的闡述中。

說(shuō)到實(shí)驗(yàn)與嘗試，轉(zhuǎn)換視角與隱匿作者的手段便是其中之一。這樣的敘事手法為讀者在閱讀時(shí)形成一個(gè)虛擬舞臺(tái)提供了可能。視角是講故事的方式，是作者通過(guò)建立“一種或多種模式向讀者展示構(gòu)成虛構(gòu)作品敘事部分的人物、對(duì)

［５］

的方式。對(duì)于任何一個(gè)白、行為、背景和事件”

作家來(lái)說(shuō)，小說(shuō)中視角的選擇都是非常重要的。它是作者帶領(lǐng)讀者走進(jìn)作品的重要途徑，是讀者從感性和理性兩個(gè)層面理解小說(shuō)的關(guān)鍵性的影響因素。

先來(lái)看看詹姆斯的前期作品《黛絲·米勒》），（它是詹姆斯的成名作，是早期的詹姆斯９１８７

）將這風(fēng)格的代表。評(píng)論家利維斯（ＬｅａｖｉｓＦ．Ｒ．部小說(shuō)和詹姆斯的其他一系列早期作品稱為“偉大傳統(tǒng)”中的經(jīng)典之作。小說(shuō)講述了一個(gè)活潑大方，喜歡我行我素的美國(guó)姑娘在歐洲的境遇，陳腐刻板的歐洲人與崇尚自由民主的美國(guó)人在小說(shuō)中形成了鮮明的對(duì)比。男主人公溫特朋對(duì)獨(dú)特的黛絲心動(dòng)之余卻又迷惑不解。后來(lái)，黛絲與虛偽的喬萬(wàn)尼利在羅馬古城賞夜景時(shí)染上瘧疾，不幸去世。在《黛絲·米勒》中，溫特朋便是讀者追隨的視角，這一視角的轉(zhuǎn)變使作者幾乎快要在

６］

。讀者透過(guò)溫特朋的眼睛作品中銷聲匿跡了［

在閱讀這個(gè)片段的過(guò)程中，讀者因其凸顯的戲劇舞臺(tái)效果可以充分享受最為直觀的視覺(jué)特效。詹姆斯從現(xiàn)實(shí)和想象兩個(gè)角度塑造了一個(gè)高貴堅(jiān)強(qiáng)的歐洲女人的形象，讀者通過(guò)斯特瑞塞的眼睛欣賞到一幅描摹一位高雅婦人的畫卷，恰是舞臺(tái)上拉開大幕后展現(xiàn)的一個(gè)生動(dòng)場(chǎng)景。在詹姆斯看來(lái)，小說(shuō)應(yīng)該達(dá)到戲劇藝術(shù)所要求的那種直觀感，而且同時(shí)還要盡可能降低并減少故事講述人的聲音和感受。隱居幕后的詹姆斯沒(méi)有對(duì)沖突和主題做任何評(píng)價(jià)，故事由幾個(gè)主要人物自然地演繹出來(lái)，一切都得以客觀地呈現(xiàn)。作者只負(fù)責(zé)搭建這個(gè)舞臺(tái)，而把評(píng)判權(quán)留給了欣賞作——讀者。美國(guó)學(xué)者馬爾姆格林品的觀眾—

）（將詹姆斯作品的讀者比作家庭教ｍｒｅｎＭａｌｇ

９］

，作家則成了主人。讀者和家庭教師一樣，師［

并不能從主人那里獲取什么依靠。主人將空間和權(quán)力留給了家庭教師，他們要在這個(gè)空間里接管主人留下的一切，按照自己的主觀意識(shí)品讀并理解作家展示出來(lái)的事實(shí)和細(xì)節(jié)。這樣，讀者便占據(jù)了作家騰出來(lái)的空間。這就是詹姆斯戲劇化手法的運(yùn)用所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，作者隱退幕

欣賞到了清純秀美的妙齡少女黛絲，這著實(shí)是一幅動(dòng)人的畫卷，讀者可以忘記是某個(gè)作者在講述著什么，而會(huì)走入溫特朋的視野去看他眼中的情景，這大大增強(qiáng)了作品情節(jié)的真實(shí)性。和詹姆斯的許多其他作品一樣，這部小說(shuō)采用了第三人稱的敘事方式，因?yàn)檎材匪瓜嘈攀褂玫谌朔Q使小說(shuō)在塑造人物和講述情節(jié)時(shí)免受干擾，因此更具有戲劇性。詹姆斯通常不會(huì)將故事簡(jiǎn)單地講述出來(lái)，他會(huì)通過(guò)人物以及人物在特定場(chǎng)景中的活動(dòng)把故事展示出來(lái)�！斑@種方式既富于戲劇性，

［７］

。又具有心理上的直觀性”

詹姆斯在故事中打造了一個(gè)個(gè)精彩場(chǎng)景，使讀者如臨其境；同時(shí)，讀者在小說(shuō)中已經(jīng)感受不到那個(gè)全知全能的講述者的存在，而是跟著主人·１６２·

后，將讀者推到舞臺(tái)前和演員們面對(duì)面，讀者的主觀能動(dòng)性由此被充分調(diào)動(dòng)起來(lái)。

的戀人所吸引，優(yōu)雅的女人、搖槳的男人和波光粼粼的湖水構(gòu)成了一幅美妙的圖畫。場(chǎng)景描寫過(guò)后，亨利·詹姆斯精心刻畫了三個(gè)人物在真相——大白后瞬時(shí)間產(chǎn)生的微妙復(fù)雜的心理變化—詫異、遺憾、窘迫、屈辱。從場(chǎng)景入手，作者將讀者帶入小說(shuō)的現(xiàn)場(chǎng)，去親身感受這奇異的巧合，而并沒(méi)有采取很多作家會(huì)用的那種單純對(duì)故事進(jìn)展做出匯報(bào)的手法。在這個(gè)巧合場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中，詹姆斯做得恰到好處。因?yàn)槁斆鞯淖骷叶贾廊绻^(guò)分依賴巧合，那么勢(shì)必會(huì)危害小說(shuō)敘述的真實(shí)性，這一點(diǎn)對(duì)真實(shí)至上的詹姆斯來(lái)說(shuō)就更重要了。詹姆斯將斯特瑞塞的洞察感悟分成了

１１］

，剛開始這位主人公因?yàn)樾蕾p到一對(duì)三個(gè)階段［

二、戲劇場(chǎng)景與現(xiàn)場(chǎng)感

“一部小說(shuō)之所以存在，其唯一的理由就是

［４］

”詹姆斯與同時(shí)代的豪它確實(shí)試圖表現(xiàn)生活。

威爾斯等作家都曾對(duì)１９世紀(jì)末悄然興起的感傷文學(xué)、宗教小說(shuō)發(fā)出質(zhì)疑和譴責(zé)，稱其為“糖水”文學(xué)。詹姆斯等人堅(jiān)決抵制這種脫離現(xiàn)實(shí)、靠離奇情節(jié)和華麗文字?jǐn)⑹碌男≌f(shuō)，堅(jiān)持“主張直面

［１０］

。小說(shuō)就是要反映生日常生活的問(wèn)題和體驗(yàn)”

活，而不能對(duì)生活撒謊。詹姆斯一直把小說(shuō)的真實(shí)性視為生命，并用這種真實(shí)性來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)生活的刻畫和再現(xiàn)。

詹姆斯在《黛絲·米勒》中打造了戲劇化場(chǎng)景，使讀者如臨現(xiàn)場(chǎng)，從而實(shí)現(xiàn)了作家營(yíng)造的那種屬于小說(shuō)的真實(shí)。小說(shuō)中黛絲同時(shí)與喬萬(wàn)尼利和溫特朋兩位男士約會(huì)，漫步羅馬平齊花園的情節(jié)是作家突出女主人公桀驁不馴性格的濃重一筆。喬萬(wàn)尼利是想借結(jié)婚發(fā)財(cái)而親近黛絲的偽紳士，黛絲無(wú)意與喬萬(wàn)尼利結(jié)婚，卻視其為好友，這足見(jiàn)黛絲的率真。平齊花園是羅馬繁榮的一角，作者選用這一場(chǎng)景顯然對(duì)體現(xiàn)黛絲的放蕩不羈最為貼切不過(guò)。黛絲同時(shí)挽著兩位紳士，一邊走，一邊天真地回應(yīng)喬萬(wàn)尼利先生的精彩演說(shuō)。華克太太最終神情緊張地跑出來(lái)挽救黛絲，因?yàn)樵诹_馬同時(shí)與兩位男士約會(huì)是不成體統(tǒng)的，黛絲招來(lái)無(wú)數(shù)詫異和鄙夷的目光，華克太太出于對(duì)黛絲的“關(guān)愛(ài)”趕過(guò)來(lái)阻撓，結(jié)果遭到黛絲的拒絕，這個(gè)歐洲人眼中有傷風(fēng)化的野丫頭甚至認(rèn)為有必要改改羅馬的規(guī)矩。黛絲的行為與歐洲保守傳統(tǒng)的格格不入在這一場(chǎng)景中得到了最為充——無(wú)論是從黛絲的角度去抵制歐洲分的展現(xiàn)—

的陋俗，還是從華克太太的角度挽救輕浮的黛絲。這個(gè)場(chǎng)景中呈現(xiàn)的沖突將讀者帶入故事發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，這種現(xiàn)場(chǎng)感足以使讀者忘卻這些都是由詹姆斯這個(gè)最會(huì)講故事的人虛構(gòu)出來(lái)的。

詹姆斯在為自己的戲劇創(chuàng)作理念辯護(hù)時(shí)說(shuō)過(guò)，想要在舞臺(tái)上再現(xiàn)生活，就要用盡可能多的“方法，生動(dòng)地、多方面地再現(xiàn)藝術(shù)，藝術(shù)本身是一個(gè)無(wú)價(jià)值的、虛幻的、與騙子般配的情婦，我們使他挑選、選擇、比較和了解，使他得出任何一種綜合都不是的結(jié)論，通過(guò)所有它的表面性和虛空

［２］１８６

�！妒构�(jié)》中斯特瑞塞最終睹見(jiàn)查德與那性”

青年男女泛舟的美景而倍感愉悅，然后通過(guò)二人親密的舉止斷定他們一定是常來(lái)常往的情人關(guān)系；接下來(lái)的一個(gè)階段將讀者更深地帶入劇情，因?yàn)榍楣?jié)在第二階段已然發(fā)生了變化，就如同平靜的湖面出現(xiàn)了漣漪。此時(shí)，斯特瑞塞發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)人的動(dòng)作似乎不太自然，二人似乎在緊急地商量處理當(dāng)下的情形。最后，斯特瑞塞注意到他應(yīng)該認(rèn)識(shí)那個(gè)打著陽(yáng)傘的高雅女士，而當(dāng)他意識(shí)到那位男士就是查德的時(shí)候，轉(zhuǎn)瞬間感到的是如墜深淵般的失望。經(jīng)過(guò)詹姆斯精心策劃的巧合絲毫沒(méi)有牽強(qiáng)的痕跡，一切顯得順理成章。詹姆斯“曾反復(fù)重申藝術(shù)要建立在生活的基礎(chǔ)之上，除

［１２］

。他總是耐心地去捕捉所了真實(shí)他一無(wú)所求”

有真實(shí)的元素并重新真實(shí)地展示出來(lái)，詹姆斯因此將小說(shuō)家比喻成一扇特殊的窗子。而他本人也恰恰是這樣一個(gè)細(xì)致入微的觀察者，他將自己對(duì)人類情感的領(lǐng)悟統(tǒng)統(tǒng)展示在那里。透過(guò)他的這扇窗子，讀者看到的是人生的舞臺(tái)，或許某個(gè)片段、某個(gè)場(chǎng)景自己就曾經(jīng)親歷過(guò)。

小說(shuō)的“真實(shí)”是美學(xué)意義上藝術(shù)對(duì)真實(shí)生活的再現(xiàn)，真實(shí)是文學(xué)的根基所在。這種真實(shí)感是作家在現(xiàn)實(shí)與作品轉(zhuǎn)換中精心設(shè)計(jì)、努力實(shí)現(xiàn)的一種拼接，作者將拼接處打磨得越光滑，讀者。離開“就越能感悟其中的“真實(shí)”真實(shí)”的藝術(shù)是虛空的、沒(méi)有意義的。在詹姆斯看來(lái)，小說(shuō)中使讀者感到真實(shí)可信的人物和情境就是那些最使人感動(dòng)的或是使人感到有趣的人物和情境。通過(guò)戲劇化場(chǎng)景的打造，小說(shuō)營(yíng)造的現(xiàn)場(chǎng)感足以體現(xiàn)作家通過(guò)自己的想象力潤(rùn)色出的那種真實(shí)。

三、戲劇化書寫與小說(shuō)張力

戲劇化書寫打造了一個(gè)舞臺(tái)，生成了一種影像，從而能夠客觀地展示處于人物觀察下的現(xiàn)

·１６３·

——維奧內(nèi)夫人同游的場(chǎng)景個(gè)高貴的歐洲女人—

設(shè)計(jì)頗具匠心。斯特瑞塞在出游時(shí)被一對(duì)親密

“實(shí)，使事物在人物意識(shí)屏幕上得到最豐富的投

１３］

。張力是互相沖突而又互相依存、射［互相補(bǔ)充

流淌。就這樣，瑪米·波科克獨(dú)自一人在猶豫不決的等待中度過(guò)了好一陣子，她遠(yuǎn)眺窗外欣賞街景的這段描寫就是為一下個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)而做的準(zhǔn)備，這種預(yù)先設(shè)計(jì)好的緩沖式描寫與場(chǎng)景描寫遙相呼應(yīng)，一弛一張，增強(qiáng)了小說(shuō)的緊張度和魅力。亨利·詹姆斯曾表示，盡管非場(chǎng)景描寫與場(chǎng)景描寫有著區(qū)別與聯(lián)系，但是如果能夠運(yùn)用得當(dāng)，非場(chǎng)景描寫的美妙與獨(dú)特魅力就會(huì)自然地凸顯出來(lái)，產(chǎn)生意想不到的效果。

非場(chǎng)景描寫所表達(dá)出來(lái)的思想內(nèi)容和意境極為豐富，看似平靜而簡(jiǎn)單的描寫與極具舞臺(tái)效果的場(chǎng)景描寫結(jié)合起來(lái)，就變得更富表現(xiàn)力和感染力了。小說(shuō)的張力來(lái)自于各種相關(guān)因素在調(diào)和過(guò)程中出現(xiàn)的碰撞和抗衡；是小說(shuō)的內(nèi)涵與其外延力虛實(shí)結(jié)合、相反相成、渾然天成的效果所在。亨利·詹姆斯的小說(shuō)引起許多評(píng)論家的關(guān)注，無(wú)論是早期精致的語(yǔ)言還是后期迂回的長(zhǎng)句，都成為學(xué)者們津津樂(lè)道的話題。但不管怎樣，詹姆斯的小說(shuō)都不是語(yǔ)言的簡(jiǎn)單組合與堆砌，而是人物、視角、情節(jié)、場(chǎng)景等多種元素的巧妙結(jié)合與運(yùn)用。詹姆斯對(duì)作品各處細(xì)節(jié)進(jìn)行了精心的策劃與安排，場(chǎng)景與非場(chǎng)景的交錯(cuò)增加了作品的內(nèi)涵和深度，同時(shí)也給讀者預(yù)留了無(wú)限的思考空間，使小說(shuō)達(dá)到了作家所追求的完美。通過(guò)閱讀這種節(jié)奏感很強(qiáng)的情節(jié)，讀者不難走入人物的內(nèi)心去體會(huì)故事中人物復(fù)雜的心理活動(dòng)；讀者積聚的情感能量隨著情節(jié)的展開得到舒泄、陶冶或是凈化，最終得到審美層面的升華。小說(shuō)的藝術(shù)張力在戲劇化手法的烘托下大為增強(qiáng)。

的各個(gè)因素之間的一種存在方式，是各種互為抗衡勢(shì)力的某種調(diào)和，或是對(duì)立中的穩(wěn)定的模式。戲劇化書寫增強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)張力，也就是說(shuō)，通過(guò)戲劇化手法再現(xiàn)虛擬影像和舞臺(tái)，讀者對(duì)文本中主人公的高度關(guān)注和期待的那種內(nèi)在力量得以增強(qiáng)。小說(shuō)中溫特朋目睹黛絲在羅馬競(jìng)技場(chǎng)廢墟上漫步的一幕極具戲劇舞臺(tái)效果。月光中女孩那清純的美與危機(jī)四伏（當(dāng)時(shí)盛行的瘧疾）的名勝古跡一弛一張，黛絲就在競(jìng)技場(chǎng)的一個(gè)廢墟堆上漫步，溫特朋覺(jué)得羅馬城從來(lái)沒(méi)有這么美麗過(guò)。有了這個(gè)場(chǎng)景的介紹，詹姆斯隨后設(shè)—這次相遇的一周后，——計(jì)了短暫的“場(chǎng)景間隔”溫特朋去一所別墅赴宴。接下來(lái)的一個(gè)場(chǎng)景描寫了溫特朋在夜色中步行回家時(shí)與黛絲、喬萬(wàn)尼——競(jìng)技場(chǎng)的大半部分隱藏在深利相遇的情景—

深的夜色中，競(jìng)技場(chǎng)中間的一個(gè)十字架也隱在黑暗中，然后他便聽到黛絲的聲音，看到黛絲和意大利的偽紳士喬萬(wàn)尼利深夜在競(jìng)技場(chǎng)賞月。此時(shí)，讀者完全能夠體會(huì)溫特朋對(duì)黛絲的擔(dān)憂和惋惜。戲劇化書寫打造的場(chǎng)景構(gòu)成了全文的高潮，讀者通過(guò)閱讀詹姆斯特有的文字能夠與主人公共呼吸。

為了增強(qiáng)小說(shuō)的藝術(shù)張力，詹姆斯精心設(shè)計(jì)了“場(chǎng)景—場(chǎng)景間隔—場(chǎng)景”的模式。每一個(gè)場(chǎng)景都作為有機(jī)體服務(wù)于全文的主題，而場(chǎng)景間隔的設(shè)計(jì)是為下一個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)所做的準(zhǔn)備�！斑@樣一種富有節(jié)奏和規(guī)則的動(dòng)態(tài)特征，使詹姆斯意義上的故事在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換與推進(jìn)中像戲劇一樣富

［１４］

。戲劇中打造人物形象的原則之一有張力”

四、結(jié)　語(yǔ)

被學(xué)者、批評(píng)家追隨了一個(gè)世紀(jì)，亨利·詹姆斯還是以小說(shuō)家的身份為人們所記憶。他的戲劇創(chuàng)作在他的作家生涯中從來(lái)都不是亮點(diǎn)，但是人們應(yīng)該牢記他與劇院終生未斷的聯(lián)系。亨利·詹姆斯的戲劇創(chuàng)作是失敗的，他的劇本在舞臺(tái)上演出后要么反響平平，要么招致倒彩和唏噓，也許是他微妙的心理劇還不能被當(dāng)時(shí)的觀眾所接納。失敗后的詹姆斯重新回到小說(shuō)寫作之中，在晚年時(shí)達(dá)到了創(chuàng)作的又一個(gè)高峰�！昂嗬ふ材匪勾蛟炝藘蓚�(gè)舞臺(tái)，一個(gè)是商業(yè)舞臺(tái)，

［１６］

”詹姆斯本人在談一個(gè)是他心中想象的舞臺(tái)。

“是：如果非要在每個(gè)形象身上都安放上寓意，那

［１５］

。同理，小說(shuō)就有可能制造出低劣的藝術(shù)品”

的人物設(shè)計(jì)要有輕重，情節(jié)也要有緩急。亨利·《詹姆斯的小說(shuō)情節(jié)是張弛有度的，使節(jié)》中他對(duì)瑪米·波科克的一段描寫就運(yùn)用了這一手法。瑪米在陽(yáng)臺(tái)上安靜地站著，兩手搭在欄桿上，全神貫注地看著下面街上的動(dòng)靜，十分專注、惹人憐愛(ài)，她正以自己天真無(wú)邪的方式打發(fā)著時(shí)光。她原本是期望比爾漢姆先生來(lái)這里的，而來(lái)到這里的斯特瑞賽也不是來(lái)見(jiàn)瑪米的，他是來(lái)找薩拉的。所以，他們都不是彼此想見(jiàn)的人。斯特瑞賽進(jìn)來(lái)后感覺(jué)房間里好像沒(méi)有人，街道上的喧鬧聲也掩蓋住了他在房間里的走動(dòng)聲。于是，讀者隨著他的目光觀賞了整個(gè)房間里的擺設(shè)以及那些厚厚的信封，男主人公的心理活動(dòng)如流水般自然·１６４·

及《美國(guó)人》的創(chuàng)作時(shí)就曾表示，，如果說(shuō)這不是一部真正的戲劇，那么對(duì)它的讀者來(lái)說(shuō)，至少這部小說(shuō)應(yīng)該是個(gè)人劇場(chǎng)里的一部虛擬劇。如果說(shuō)他在商業(yè)舞臺(tái)上敗下陣來(lái)，那么他在那個(gè)想象的

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