本文關(guān)鍵詞：《藻海無(wú)邊》-女性哥特主義傳統(tǒng)的延續(xù)與發(fā)展

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【摘要】：簡(jiǎn).里斯,作為二十世紀(jì)最優(yōu)秀的作家之一,有著自己獨(dú)特的風(fēng)格和傳奇的寫作經(jīng)歷。她的許多小說(shuō)問(wèn)世后,爭(zhēng)相成為國(guó)內(nèi)外學(xué)者研究的對(duì)象。尤其是在她1966年的回歸之作《藻海無(wú)邊》成功出版后,人們紛紛從不同角度、不同層面對(duì)這部作品進(jìn)行了剖析。然而,簡(jiǎn).里斯的作品就像是一座巨大的文學(xué)寶庫(kù),每一次閱讀,每一次品味都會(huì)有新的領(lǐng)悟。因此,筆者基于多角度研究里斯作品的必要性,結(jié)合女性哥特主義寫作體裁,對(duì)她這部巔峰之作進(jìn)行了更加深入和細(xì)致的解讀,著重闡釋《藻海無(wú)邊》對(duì)女性哥特主義傳統(tǒng)的延續(xù)與發(fā)展。小說(shuō)一方面恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了哥特式描寫,生動(dòng)地展示了哥特式恐怖,成功地凸顯了女性哥特傳統(tǒng)；另一方面,又從敘事方式、男性形象及結(jié)局的角度對(duì)哥特傳統(tǒng)進(jìn)行了發(fā)展。論文共分為四部分： 第一章引言部分主要闡明了文章的寫作目的、寫作意義,對(duì)國(guó)內(nèi)外學(xué)者給予里斯及其作品的研究進(jìn)行了梳理,同時(shí)簡(jiǎn)要介紹了女性哥特主義的產(chǎn)生、發(fā)展以及變化。通過(guò)對(duì)其他哥特主義及女性哥特主義研究的歸納和分析,介紹了女性哥特主義作品的基本特征。最后為全文的內(nèi)容結(jié)構(gòu)搭建了框架。 第二章將《藻海無(wú)邊》與女性哥特主義相結(jié)合,著重分析了里斯在這部作品中對(duì)女性哥特主義寫作體裁的延續(xù)。在這部作品中里斯從對(duì)女主人公安托瓦內(nèi)特及其黑人保姆克里斯托芬的身份、背景、追求女性意識(shí)的過(guò)程及結(jié)局的描寫,凸顯了女性哥特作品中強(qiáng)調(diào)的女性意識(shí)。同時(shí)哥特式環(huán)境的描寫,哥特式小說(shuō)的設(shè)置及哥特式恐怖的內(nèi)化都以里斯獨(dú)特的方式貫穿于作品始終。 第三章將《藻海無(wú)邊》與女性哥特主義相結(jié)合,重點(diǎn)分析了里斯在這部作品中對(duì)女性哥特主義寫作題材的發(fā)展。首先通過(guò)對(duì)女性哥特主義敘事方式的發(fā)展,賦予了女主角第一人稱話語(yǔ)權(quán),讓讀者從女性思維的角度,深刻認(rèn)識(shí)和了解女性在父權(quán)制社會(huì)中的地位和處境；同時(shí),里斯從人類性格的復(fù)雜性出發(fā),對(duì)小說(shuō)中的兩位與女主人公關(guān)系密切的男性進(jìn)行了深刻剖析,展示了男性的多面性,由此改變了傳統(tǒng)女性哥特主義小說(shuō)中男性純“惡棍”形象；最后,分析了里斯如何以開(kāi)放式結(jié)局改變了傳統(tǒng)女性哥特小說(shuō)的美好結(jié)局。 第四章對(duì)《藻海無(wú)邊》對(duì)女性哥特主義小說(shuō)的延續(xù)與發(fā)展進(jìn)行了總結(jié),認(rèn)為無(wú)論是何種角度,以何種方式,里斯高超的寫作技巧成功地讓那個(gè)在《簡(jiǎn)愛(ài)》中不被所有人理解的瘋女人從閣樓中走了出來(lái)并以有身份、有背景、可憐但可敬的形象走進(jìn)了讀者的心中,完成了她的創(chuàng)作初衷。
【關(guān)鍵詞】：《藻海無(wú)邊》 女性哥特主義 延續(xù) 發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：安徽大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：I561.074
【目錄】：

• Acknowledgements4-5
• Abstract5-7
• 摘要7-9
• Contents9-11
• Chapter 1 Introduction11-21
• 1.1 The origin of the study11
• 1.2 The introduction to the author's literary position11-13
• 1.3 Literature review13-16
• 1.4 Objectives and significance of the study16-17
• 1.5 Research methodology of the thesis17-20
• 1.5.1 The social origin of gothic novel18
• 1.5.2 The development of female gothic tradition18-20
• 1.6 Structure to the thesis20-21
• Chapter 2 Continuation of Female Gothic Novel in Wide Sargasso Sea21-30
• 2.1 The embodiment of feminism in Wide Sargasso Sea21-23
• 2.1.1 Embodiment of feminism in Antoinette21-23
• 2.1.2 Embodiment of feminism in Christophe23
• 2.2 The application of gothic elements23-26
• 2.2.1 Gothic "home"24-25
• 2.2.2 Gothic settings25-26
• 2.3 Description of sense of fear26-30
• 2.3.1 Fear from the description of moth image27-28
• 2.3.2 Fear from the nightmare28-29
• 2.3.3 Fear from the mysterious might29-30
• Chapter 3 The Development of Female Gothic in Wide Sargasso Sea30-41
• 3.1 The development of narrative forms30-32
• 3.2 The development of male images32-39
• 3.2.1 The development of Rochester32-36
• 3.2.2 The development of Mason36-39
• 3.3 The development of happy ending39-41
• Chapter 4 Conclusion41-45
• Works Cited45-48
• Publications48

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前7條

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本文編號(hào)：936903