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性別視角下嚴(yán)歌苓小說(shuō)的電影改編

發(fā)布時(shí)間:2017-09-12 10:08

  本文關(guān)鍵詞:性別視角下嚴(yán)歌苓小說(shuō)的電影改編


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【摘要】:從20世紀(jì)80年代開(kāi)始,隨著文化消費(fèi)市場(chǎng)的變化和大眾傳媒的蓬勃發(fā)展,小說(shuō)被改編為電影形成一股熱潮。嚴(yán)歌苓是“觸電”最多的女作家之一,先后有5部作品被搬上銀屏,并屢次獲得大獎(jiǎng)。但當(dāng)筆者對(duì)嚴(yán)歌苓的小說(shuō)與同名電影進(jìn)行文本細(xì)讀后發(fā)現(xiàn),小說(shuō)中原本蘊(yùn)涵豐富的女性主體意識(shí)都被不同程度的改寫(xiě)、稀釋、甚至消解掉了。本文主要關(guān)注這一富有性別文化意味的改編行為,并力圖挖掘出其背后深層的社會(huì)文化原因。 緒論部分,主要介紹了有關(guān)嚴(yán)歌苓的創(chuàng)作情況和研究現(xiàn)狀,簡(jiǎn)要論述其作品經(jīng)常被改編成電影的原因,由此引出電影改編過(guò)程中女性敘事被淡化的研究主題,并對(duì)本論文涉及的研究方法和相關(guān)學(xué)術(shù)概念做出界定。 第一章,主要從電影改編的實(shí)踐流程入手,包括改編得以實(shí)現(xiàn)的生產(chǎn)方式和改編的具體策略兩方面,為全文論述奠定一個(gè)適用范圍較廣的理論基礎(chǔ)。 第二章,從性別視角切入電影改編,運(yùn)用女性主義文論和女性主義電影理論兩種方法,審視同一敘事文本在小說(shuō)與電影之間存在的差異,并從置換女性主義主題和“看”與“被看”兩個(gè)維度概括性別視角下電影改編的常用技巧。 第三章,主要把嚴(yán)歌苓的三部作品《少女小漁》、《天浴》、《金陵十三釵》作為文本分析對(duì)象,對(duì)比小說(shuō)和電影在性別視角下出現(xiàn)的敘事差異,論證嚴(yán)歌苓小說(shuō)中蘊(yùn)涵豐富的女性主體意識(shí)在電影改編的過(guò)程中被不同程度的稀釋、消解掉了的主要論題。 第四章,主要從導(dǎo)演和市場(chǎng)兩個(gè)方面分析造成本文論題出現(xiàn)的主要原因。導(dǎo)演的社會(huì)性別身份、生活經(jīng)歷以及藝術(shù)追求都會(huì)影響其在二次創(chuàng)作中的動(dòng)機(jī)和行動(dòng);而觀眾的價(jià)值觀和欣賞趣味以及市場(chǎng)對(duì)電影投資回報(bào)率的要求都在一定程度上制約了女性主義在大眾傳媒中的健康發(fā)展。 結(jié)語(yǔ)部分,從嚴(yán)歌苓小說(shuō)被改編成電影后女性主義被迫消失或改頭換面的尷尬遭遇,引申出女性主義在現(xiàn)今消費(fèi)時(shí)代要面臨的困境和挑戰(zhàn)。
【關(guān)鍵詞】:性別視角 電影改編 女性主義 嚴(yán)歌苓
【學(xué)位授予單位】:廈門(mén)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2014
【分類號(hào)】:I712.074;J905
【目錄】:
  • 內(nèi)容摘要4-5
  • Abstract5-10
  • 緒論10-22
  • 第一節(jié) 研究對(duì)象10-13
  • 第二節(jié) 研究現(xiàn)狀及研究意義13-16
  • 第三節(jié) 研究方法及相關(guān)概念界定16-22
  • 第一章 從小說(shuō)到電影:電影改編的實(shí)踐流程22-38
  • 第一節(jié) 電影改編得以實(shí)現(xiàn)的生產(chǎn)方式23-27
  • 第二節(jié) 電影改編常用的具體策略27-38
  • 第二章 女性主義之殤:性別視角下的電影改編38-49
  • 第一節(jié) 從反叛到回歸:被置換的女性敘事主題39-43
  • 第二節(jié) “看”與“被看”:女性主體地位的缺失43-49
  • 第三章 被淡化的女性敘事:嚴(yán)歌苓小說(shuō)的電影改編49-75
  • 第一節(jié) 《少女小漁》:從單向拯救到雙向影響49-58
  • 第二節(jié) 《天浴》:女性“受侮辱”經(jīng)歷的去性別化58-67
  • 第三節(jié) 《金陵十三釵》:從女性主義到世俗英雄主義67-75
  • 第四章 被重構(gòu)的理由:導(dǎo)演和市場(chǎng)的二度創(chuàng)作75-91
  • 第一節(jié) 電影導(dǎo)演對(duì)原著小說(shuō)的二度創(chuàng)作76-83
  • 第二節(jié) 市場(chǎng)對(duì)電影的硬性要求和重塑83-91
  • 結(jié)語(yǔ)91-92
  • 參考文獻(xiàn)92-96
  • 后記96-97
  • 攻讀碩士學(xué)位期間公開(kāi)發(fā)表的論文97

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 梁昭;;上海敘事中的“自觀”與“他觀”——《長(zhǎng)恨歌》小說(shuō)文本和電影文本的比較[J];當(dāng)代文壇;2006年03期

2 戴錦華;見(jiàn)證與見(jiàn)證人[J];讀書(shū);1999年03期

3 羅勤;;丟失靈魂的影片——談電影《長(zhǎng)恨歌》的改編[J];電影文學(xué);2006年01期

4 劉之杰;;從小說(shuō)到電影:此《色·戒》非彼《色·戒》[J];電影文學(xué);2008年05期

5 王苗;;嚴(yán)歌苓小說(shuō)《天浴》:小說(shuō)語(yǔ)言與電影語(yǔ)言的完美結(jié)合[J];電影文學(xué);2010年06期

6 張揚(yáng);汪少明;;天邊的傷逝——電影《天浴》賞析[J];電影評(píng)介;2009年17期

7 吳瓊;作為話語(yǔ)的敘述與作為故事的敘述從小說(shuō)到電影看《紅粉》的敘事策略[J];電影藝術(shù);1995年04期

8 尹鴻;;世紀(jì)轉(zhuǎn)型:當(dāng)代中國(guó)的大眾文化時(shí)代[J];電影藝術(shù);1997年01期

9 霍建起;《生活秀》藝術(shù)總結(jié)[J];電影藝術(shù);2002年04期

10 霍建起 ,思蕪 ,丁一嵐;《暖》:尋找記憶中揮之不去的過(guò)往[J];電影藝術(shù);2004年01期



本文編號(hào):836576

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