本文關(guān)鍵詞：菲茨杰拉德小說的影像敘事研究

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【摘要】：弗朗西斯·司各特·基·菲茨杰拉德(Francis Scott Key Fitzgerald,1896-1940)是美國近代著名的小說家,他的小說是對美國20世紀(jì)二三十年代的絕妙記錄。處在電影產(chǎn)業(yè)急速發(fā)展的時(shí)代背景下,菲茨杰拉德的創(chuàng)作與電影文化產(chǎn)生了千絲萬縷的聯(lián)系。本文將以菲茨杰拉德小說中的影像因素為探討對象,在借鑒國內(nèi)外學(xué)者的研究基礎(chǔ)上,運(yùn)用敘事學(xué)理論,從敘事視角、敘事語言和敘事時(shí)空三個(gè)方面分析電影敘事手法在菲茨杰拉德小說創(chuàng)作中的運(yùn)用和體現(xiàn),通過對《了不起的蓋茨比》和《本杰明·巴頓奇事》的小說文本與影視文本的細(xì)讀分析,探討菲茨杰拉德小說電影改編的方式。論文分為五個(gè)部分,第一部分緒論論述了菲茨杰拉德小說在敘事學(xué)以及小說與電影的比較研究框架內(nèi)的已有研究,并對小說的影像敘事進(jìn)行了概念界定。第二部分分析了菲茨杰拉德小說影像敘事的成因,認(rèn)為二十年代美國大起大落的社會經(jīng)濟(jì)環(huán)境、亟待變革的時(shí)代背景和蓬勃發(fā)展的影像文化影響了菲茨杰拉德的小說創(chuàng)作。第三部分從敘事視角、敘事語言和敘事時(shí)空三個(gè)角度切入,認(rèn)為小說中的“隱含作者”和第一人稱敘事產(chǎn)生電影中“攝影機(jī)-眼睛”的視點(diǎn)效果；音響藝術(shù)與蒙太奇等敘事語言的運(yùn)用使小說具有影像敘事特色；小說中非線性敘事的時(shí)間安排和空間性呈現(xiàn)出電影的時(shí)空特色。第四部分以《了不起的蓋茨比》和《本杰明·巴頓奇事》的小說文本與影視文本進(jìn)行對照分析,認(rèn)為改編是一種再創(chuàng)造的過程,在敘事視角、敘事語言以及敘事時(shí)空的改編上應(yīng)有所選擇、取舍與轉(zhuǎn)化以體現(xiàn)原著的精神氣質(zhì)。第五部分結(jié)語對菲茨杰拉德小說的影像敘事與改編方法予以總結(jié),并提出在把文學(xué)作品改編為影視作品時(shí),應(yīng)該把握作品的主題思想,善于運(yùn)用創(chuàng)造性的電影手段“再現(xiàn)”原著的哲學(xué)內(nèi)涵,將那個(gè)時(shí)代的圖景在現(xiàn)代意義上推進(jìn)。
【關(guān)鍵詞】：菲茨杰拉德 影像敘事 改編 了不起的蓋茨比 本杰明·巴頓奇事
【學(xué)位授予單位】：浙江大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：I712.074
【目錄】：

• 致謝4-5
• 摘要5-6
• Abstract6-8
• 1 緒論8-18
• 1.1 選題緣由8-9
• 1.2 研究述評9-13
• 1.3 影像敘事概念界定13-18
• 2 菲茨杰拉德小說影像敘事成因18-23
• 2.1 社會轉(zhuǎn)型的時(shí)代環(huán)境18-20
• 2.2 爵士時(shí)代的影像文化20-23
• 3 菲茨杰拉德小說影像敘事分析23-41
• 3.1 敘事視角23-27
• 3.1.1 “隱含作者”23-25
• 3.1.2 第一人稱敘事25-27
• 3.2 敘事語言27-34
• 3.2.1 多聲部合唱：“對白”與音樂28-32
• 3.2.2 印象派影像：色彩與蒙太奇32-34
• 3.3 敘事時(shí)空34-41
• 3.3.1 時(shí)間的變奏35-36
• 3.3.2 空間的解放36-41
• 4 菲茨杰拉德小說與電影改編41-56
• 4.1 小說與影視的文本對照分析41-47
• 4.1.1 《了不起的蓋茨比》：“移植式”改編42-45
• 4.1.2 《本杰明·巴頓奇事》：“注釋式”改編45-47
• 4.2 小說的影像敘事之改編啟示47-56
• 4.2.1 敘事視角的選擇48-49
• 4.2.2 敘事語言的取舍49-53
• 4.2.3 敘事時(shí)空的改編53-56
• 5 結(jié)語56-58
• 參考文獻(xiàn)58-64
• 作者簡介64

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本文編號：574451