馬克·雷文希爾是當(dāng)代英國"直面戲劇"潮流的代表人物之一,他的劇作尤其是早期劇作刻畫了很多父親形象。《購物與性交》《浮士德死了》《手提包》《幾張?zhí)孤实目煺铡贰犊巳R普媽媽的莫莉屋》等劇都呈現(xiàn)了不同的父親形象:施虐的父親、失敗的父親、缺席的父親,并且這些父親對孩子各有影響。對父親形象的關(guān)注是雷文希爾對社會(huì)現(xiàn)實(shí)反思的結(jié)果,負(fù)面的父親形象是當(dāng)代社會(huì)人性自私和消費(fèi)社會(huì)追求物質(zhì)利益至上的產(chǎn)物,同時(shí),負(fù)面父親形象也是英國二十世紀(jì)自二戰(zhàn)后至九十年代男性氣質(zhì)危機(jī)和撒切爾政府社會(huì)福利制度改革所造成的"父性"消退的結(jié)果。雷文希爾在作品中倡導(dǎo)人們憑借相互關(guān)愛與自立堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì),以面對消退的"父性"。

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【文章目錄】：
一、負(fù)面的父親形象
    (一) 施虐的父親
    (二) 失敗的“養(yǎng)家糊口者”
    (三) 缺席的父親
二、負(fù)面父親形象之根源分析
    (一) 1993年兩個(gè)事件的影響
    (二) 二十世紀(jì)九十年代男性氣質(zhì)的衰退
    (三) 撒切爾政府社會(huì)福利制度改革的沖擊
三、“父性”消失之后
    (一) 逃離與尋找
    (二) 反叛與回歸
    (三) 母親/女性挑起重?fù)?dān)
    (四) 關(guān)愛與自立
結(jié)語



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