本文關(guān)鍵詞：《孔雀東南飛》不同英譯本的接受美學(xué)角度分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：《孔雀東南飛》在中國(guó)古代文學(xué)史上具有舉足輕重的地位,它是中國(guó)文學(xué)史上第一部長(zhǎng)篇敘事詩(shī),與《木蘭詩(shī)》并稱為“樂府雙璧”。該詩(shī)敘述了劉蘭芝與焦仲卿之間動(dòng)人的愛情悲劇,情節(jié)波瀾曲折,主題鮮明感人,影響深遠(yuǎn)。從20世紀(jì)起,就有很多國(guó)內(nèi)外的譯者將《孔雀東南飛》翻譯成英譯本,如Arthur Waley,許淵沖,楊憲益和汪榕培等。關(guān)于該詩(shī)的英譯本,國(guó)內(nèi)的學(xué)者一般是是從各個(gè)譯本的賞析、文體分析與譯者識(shí)別、語義翻譯和交際翻譯、語料庫(kù)、標(biāo)題翻譯、闡釋學(xué)等角度進(jìn)行研究。姚斯和伊瑟爾提出的接受美學(xué)以解釋學(xué)和現(xiàn)象學(xué)為基礎(chǔ),是20世紀(jì)美學(xué)的一個(gè)重要理論成果。接受美學(xué)的核心是從讀者出發(fā),提出了“期待視界”和“召喚結(jié)構(gòu)”等概念。所謂“期待視界”是指在文學(xué)接受活動(dòng)中,讀者原先各種經(jīng)驗(yàn)、趣味、素養(yǎng)、理想等綜合形成的對(duì)文學(xué)作品的一種欣賞要求和欣賞水平,在具體閱讀中,表現(xiàn)為一種潛在的審美期待。而“召喚結(jié)構(gòu)”是指文學(xué)作品中充滿了空白和未定點(diǎn),這種結(jié)構(gòu)可以吸引與激發(fā)讀者想象來形成對(duì)作品的理解,通過讀者的再創(chuàng)造將此結(jié)構(gòu)充實(shí)、確定,使之得到具體化。本文用“期待視界”和“召喚結(jié)構(gòu)”來研究Arthur Waley,許淵沖,楊憲益和汪榕培的《孔雀東南飛》英譯本。本文分析不同譯者的“期待視界”,并從“召喚結(jié)構(gòu)”中的語音層面、詞匯層面、意象層面和情感層面對(duì)四個(gè)英譯本進(jìn)行研究。本文研究發(fā)現(xiàn)：在該詩(shī)的翻譯過程中,譯者的身份首先是原著的讀者,受其個(gè)人背景、翻譯經(jīng)歷和翻譯思想的影響,不同的譯者具有不同的“期待視野”,譯者需要利用自己的“期待視界”來處理文學(xué)作品中的空白和不確定性。同時(shí),譯者也要考慮讀者的期待視界,從而最大限度地達(dá)到作品、譯者、讀者三者的“視界融合”。本文旨在給中國(guó)古代文學(xué)譯本的分析及弘揚(yáng)注入新的活力,為后來的研究者們能更好地理解譯者的良苦用心及其譯文成果提供幫助。
【關(guān)鍵詞】：《孔雀東南飛》 接受美學(xué) 期待視界 召喚結(jié)構(gòu) 英譯本
【學(xué)位授予單位】：廣西大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：H315.9;I046
【目錄】：

• Acknowledgements5-6
• 中文摘要6-7
• Abstract7-11
• Chapter 1 Introduction11-15
• 1.1 Background of the Thesis11-12
• 1.2 Methodology of the Thesis12
• 1.3 Significance of the Thesis12-13
• 1.4 Structure of the Thesis13-15
• Chapter 2 Literature Review15-25
• 2.1 An Introduction to Yuefu Poetry and Kong Que Dong Nan Fei15-20
• 2.1.1 An Introduction to Yuefu Poetry15-16
• 2.1.2 An Introduction to Kong Que Dong Nan Fei16-17
• 2.1.3 An Introduction to English Versions of Kong Que Dong Nan Fei17-20
• 2.2 A Review of Researches on Translation of Yuefu Poetry and Kong Que Dong Nan Fei20-25
• 2.2.1 Previous Researches on Translation of Yuefu Poetry20-22
• 2.2.2 Previous Researches on Translation of Kong Que Dong Nan Fei22-25
• Chapter 3 Reception Aesthetics25-36
• 3.1 An Introduction to Reception Aesthetics25-29
• 3.1.1 Origin of Reception Aesthetics25-27
• 3.1.2 Development of Reception Aesthetics27-29
• 3.2 Major Concepts of Reception Aesthetics29-31
• 3.2.1 Horizon of Expectations29-30
• 3.2.2 Appealing Structure30-31
• 3.3 Application of Reception Aesthetics to Translation Studies31-36
• 3.3.1 Feasibility of Application of Reception Aesthetics to Translation Studies31-32
• 3.3.2 Horizon of Expectations in Translation32-34
• 3.3.3 Appealing Structure in Translation34-36
• Chapter 4 A Comparative Study of the Four Versions of Kong Que Dong Nan Fei from the Perspective of Reception Aesthetics36-70
• 4.1 Horizon of Expectations of the Four Translators36-48
• 4.1.1 Horizon of Expectations of Arthur Waley36-39
• 4.1.2 Horizon of Expectations of Xu Yuanchong39-42
• 4.1.3 Horizon of Expectations of Yang Xianyi42-45
• 4.1.4 Horizon of Expectations of Wang Rongpei45-48
• 4.2 Appealing Structure of Four English Versions on Different Layers48-67
• 4.2.1 Phonological Layer49-53
• 4.2.2 Lexical Layer53-59
• 4.2.3 Imagery Layer59-64
• 4.2.4 Emotional Layer64-67
• 4.3 Comments on the Translations of the Four Translators67-70
• Chapter 5 Conclusion70-73
• 5.1 Research Findings70-71
• 5.2 Limitations and Suggestions for Future Research71-73
• Bibliography73-76
• Papers Published During the Study for M.A.Degree76

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本文編號(hào)：371576