本論文的主旨是研究菲利普·羅思《佐克曼三部曲》的元小說敘事特點(diǎn)。指出非線性(水平性)敘事話語和碎片敘事的運(yùn)用是這一元小說敘事特點(diǎn)的核心,是服務(wù)其特定的文學(xué)形式的�；谙鄬�(duì)詳細(xì)的文本分析,論文就非線性(水平性)敘事話語及碎片敘事的藝術(shù)效果這兩個(gè)方面來研究元小說敘事策略在體現(xiàn)和深化其主題的作用。闡釋了這兩種敘事手段相互貫通、不可分割的內(nèi)在關(guān)系。 論文分為五個(gè)部分:導(dǎo)言簡(jiǎn)要介紹了羅思的創(chuàng)作以及其作品包括《佐克曼三部曲》在內(nèi)的相關(guān)文學(xué)評(píng)論。同時(shí)指出論文的中心論點(diǎn)及基本的研究框架。 論文的第一部分闡釋了元小說的概念及其主要特點(diǎn),說明了元小說的主題(作家,作品及其關(guān)系)是通過其獨(dú)特的敘事手段來表現(xiàn)的。并對(duì)典型的元小說作品—《佐克曼三部曲》進(jìn)行總體上的介紹和評(píng)述,指出其內(nèi)容的巧妙虛構(gòu)與其元小說敘事的多樣表現(xiàn)手法密切相關(guān),從而更能體現(xiàn)小說背后當(dāng)時(shí)的復(fù)雜社會(huì)狀況。 論文第二、三部分闡釋了兩個(gè)重要的概念:一是非線性敘事話語,二是碎片敘事;并通過詳細(xì)的文本分析闡釋了作品中所運(yùn)用的非線性敘事話語的具體敘事策略及作者為達(dá)到碎片敘事的藝術(shù)效果所借用的藝術(shù)手段。從而令讀者更好地體會(huì)敘事手法與作品主題間絲絲相扣、密不可分的嚴(yán)謹(jǐn)美。 最后一部分是結(jié)論�！蹲艨寺壳纷鳛橐徊康湫偷挠珊蟋F(xiàn)代社會(huì)孕育而生的元小說作品,以其革新的非線性敘事話語巧妙地深化了后現(xiàn)代社會(huì)中人的精神成長(zhǎng)與探索的主題,更進(jìn)一步體現(xiàn)了元小說獨(dú)特的文學(xué)審美觀。讀者在欣賞元小說的敘述美學(xué)的同時(shí),也體會(huì)到作者創(chuàng)作的心靈歷程,從小說對(duì)自身的評(píng)論中體會(huì)元小說是關(guān)于小說的小說這一內(nèi)涵。從某種意義上說,羅思的元小說《佐克曼三部曲》無論是從形式上還是從內(nèi)容上都體現(xiàn)了文學(xué)作品的歷史繼承性和現(xiàn)實(shí)創(chuàng)新性。
【學(xué)位單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2006
【中圖分類】：I712
【文章目錄】：
ABSTRACT
摘要
INTRODUCTION
PART Ⅰ METAFICTION AND ZUCKERMAN TRILOGY
    1.1 METAFICTION
    1.2 ZUCKERMAN TRILOGY.
    1.3 ZUCKERMAN TRILOGY AS A METAFICTION
PART Ⅱ NARRATIVE STRATEGIES OF HORIZONTAL NARRATIVE DISCOURSE IN THE TRILOGY
    2.1 “SUBVERSIVE DISCOURSE”DECENTRING THE PLOT
    2.2 “PARADOX DISCOURSE”CONSTRUCTING UNIDENTICAL FIGURES
    2.3 “INTRUSIVE DISCOURSE”SHOWING THE SUBJECTIVITY OF NOVEL CREATION
PART Ⅲ ARTIFICES USED IN “FRAGMENT”NARRATION IN THE TRILOGY
    3.1 SHORT-CIRCUIT
    3.2 “PASTICHE”O(jiān)F FIGURES
    3.3 CHINESE BOX STRUCTURE
CONCLUSION
BIBLIOGRAPHY
ACKNOWLEDGEMENTS

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2893395